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????在中國戲曲發(fā)展史上，徽戲起過承前啟后，繼往開來的作用。
????如前所說，京劇是經(jīng)過徽班在漫長的歲月中孕育而成的。清乾隆五十五年(1790)，四大徽班陸續(xù)進京演出，在嘉慶、道光年間同來自湖北的漢劇藝人合作，相互交融，并接受了昆曲、秦腔的一些劇目、曲調(diào)和表演方法，還吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸形成具有完美的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系的劇種。唱腔基本屬于板腔體，節(jié)奏鮮明，以西皮、二黃為主要腔調(diào)，用京胡、二胡、月琴、三弦、笛、嗩吶等管弦樂器和鼓、鑼、鐃鈸等打擊樂器伴奏，在表演藝術(shù)上唱、做、念、打并重，多用虛擬性的程式動作。這一切，都是在徽戲的基礎(chǔ)上逐漸演變而成的。第一代著名京劇演員就是來自四大徽班的老生“三鼎甲”。從老三鼎甲程長庚、余三勝、張二奎，到小三鼎甲譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙，可以說，京劇的成名離不開徽班，沒有徽戲也就沒有京劇。
????徽戲入京發(fā)展為京劇之后，南方的徽戲仍在流行，不過都不同程度地受到京戲的影響而逐漸衰落?；罩菔腔諔虻淖詈髶?jù)點，班社多，聯(lián)系觀眾廣，活動十分頻繁。據(jù)統(tǒng)汁，當(dāng)時在徽州的班社有47個之多，其中有職業(yè)性的正規(guī)戲班，還有臨時性的“鬼火班”。慶升、彩慶、同慶、陽春被稱為“京外四大徽班”。規(guī)模最大的是大壽春，藝員有一百八—十多人?；罩莼諔?，多為敬神祈?；顒又?。后來徽州的徽戲也衰敗了。直到新中國成立后，徽戲又得到重新發(fā)展的機會，1957年，在徽州電溪建立了安徽省徽劇團。1959年徽戲又一次進京，演出了《借靴》、《贈劍》、《水淹七軍》等劇目。20世紀80年代初，中國藝術(shù)研究院等單位還主持召開了“徽調(diào)皮黃學(xué)術(shù)討論會”。
????徽戲不僅為京劇的形成奠定了藝術(shù)大廈的基石，南方許多主要劇種如滇劇、粵劇、閩劇、桂劇、湘劇、贛劇、婺劇、淮劇等都與徽戲有著血脈相連的淵源關(guān)系。
????云南的滇劇中主要聲腔是胡琴和襄陽調(diào)，其實就是二黃和西皮，是徽劇與襄陽調(diào)結(jié)合的產(chǎn)物。據(jù)徽班子弟、安徽望江檀萃所著的《滇南蘋堂詩話，梨園宴集相和歌》記載，乾隆五十五年(1790)檀萃在云南任山長，便召來以“陽春班”為首的7個徽班進云南演戲，演出的節(jié)目有掃花、脫靴、醉酒、驚夢等。他們排擠了云南原先的唱腔、在云南站穩(wěn)了腳跟，并對滇劇產(chǎn)生重大影響。
????粵劇是徽班將皮黃藝術(shù)傳入廣州后，與當(dāng)?shù)爻唤Y(jié)合，并改用當(dāng)?shù)匕l(fā)音而產(chǎn)生的一個新劇種，徽班在乾隆時期就大量南下廣州活動。據(jù)廣州乾隆五十六年(1791)所立《梨園會館工會碑記》，記載的徽班就有上升班、春臺班、榮升班、保慶班、寶名班、貴和班、裕升班和勝春班，其中前3個是老班子，后5個是新班子，粵劇藝人不但在唱腔上吸收了徽戲的二黃、西皮曲調(diào)，還十分喜愛并接受了徽班重武戲的傳統(tǒng)。
????徽戲?qū)Ω＝ㄩ}劇的形成也起過一定的作用。福建本地的戲班有來自寸：民間的干講班和士大夫倡導(dǎo)的儒林班，但由于福州的外省籍官員聽不懂當(dāng)?shù)貞虬嗟难莩?，于是請來徽班給他們唱戲。辛亥革命后，徽班因失去外省籍官員的支持，只得宣告解散。但徽班的主要演員大都留在了福建加入了平講班，并融和了徽班和儒林班，逐漸演變成現(xiàn)代閩劇。
????廣西桂劇的腔調(diào)分為北路和南路。北路相當(dāng)于西皮，南路相當(dāng)于二黃，也有類似反西皮和四平調(diào)等曲調(diào)，其中吹腔即是安慶的石牌腔?？梢姽饎∧耸潜镜氐男⌒透栉鑴 罢{(diào)子”和徽調(diào)等外來戲曲相融合的產(chǎn)物。
????湘劇的形成較晚。太子天國后，長沙商業(yè)的控制權(quán)由江西幫轉(zhuǎn)到蘇幫和徽幫手中。在長沙經(jīng)營的徽商經(jīng)常在家中唱堂戲，提倡徽戲，因而徽戲的影響不斷擴大，唱徽戲的班子也越來越多，并逐漸和原先流行于湖南鄉(xiāng)村的各種高腔相結(jié)合而形成了湘劇。
????江西的贛劇、浙江的婺劇、江蘇的淮劇更是直接受到徽戲的影響。贛劇所形成的上饒、玉山一帶與徽州鄰近，徽調(diào)成分非常明顯；婺劇就是高腔、昆曲、徽調(diào)等劇種的混合，徽調(diào)是其中的重要組成部分；揚淮一帶是徽商的聚居地，徽班演出活動極為頻繁?；磩〔粌H吸收了徽戲的聲腔曲調(diào)，而且采用廠徽班的演出形式。
????由此可見，徽戲不僅直接促成了京劇的誕生，而且為其他地方劇種提供了豐富的養(yǎng)料?；諔蛟诒硌?、聲腔、劇目等方面為中國戲曲留下了許多極為珍貴而豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。
