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庫(kù)爾貝說:“我不會(huì)畫天使,因?yàn)槲覐奈匆娺^他”。
憑借《民工》《工棚》系列拿下多項(xiàng)全國(guó)美術(shù)大獎(jiǎng),李傳真畫筆下的人物都是你我身邊的普通人,建筑工、搬運(yùn)工、保姆、鐘點(diǎn)工……他們不是圣潔的天使,他們就是散發(fā)著汗味的勞動(dòng)者,他們樸實(shí)、勤勞、敦厚。這次展覽主角依然沒有變,是我們生活中的普通人,他們似乎與你剛聊過天,打過招呼,熟悉而親切。
藏族老人(中國(guó)畫) 李傳真
《在路上》不同于前面幾幅農(nóng)民工主題創(chuàng)作以墨為主、以色為輔、略顯灰暗苦澀的畫面基調(diào),李傳真運(yùn)用大面積紅色塊作背景,三名中青年農(nóng)民工神采飛揚(yáng),闊步走在上工路上,樂觀自信,展示了新時(shí)代農(nóng)民工的精神面貌。她畫了十年農(nóng)民工題材,目睹了他們生活環(huán)境、保障體系的改善,子女可以在城里入學(xué),住宿條件由低矮的工棚變成了敞亮的板房,農(nóng)民工的生存境遇有了質(zhì)的變化。
這十年,李傳真改變了很多。她堅(jiān)持看新聞,關(guān)注農(nóng)民工的動(dòng)態(tài)消息,她和他們交朋友,跟他們聊天,想到兒時(shí)的伙伴也有不少人就是他們中的一員,平添了幾許親切感?？隙ㄋ麄兊淖饑?yán),畫出他們的淳樸、善良和無助,這讓李傳真有了奔涌的創(chuàng)作沖動(dòng)。盡管拍攝了大量照片,她在創(chuàng)作時(shí)提醒自己不要被照片束縛,學(xué)會(huì)減法,學(xué)會(huì)取舍,學(xué)會(huì)提煉,從寫形到寫神,舍去光影,這一段路走得辛苦,但走得執(zhí)著,這十年的磨練與收獲,讓她化繭成蝶。
爺與孫(色粉) 李傳真
在路上(中國(guó)畫) 李傳真
直觸內(nèi)心的作品,觀眾往往能與藝術(shù)家有感同身受的交流。照片似的圖解與再現(xiàn),即使很美、很真,卻很難讓你愛起來,因?yàn)槔锩嫒狈ι?確切地說是創(chuàng)作者缺乏對(duì)生活的理解?！杜?yáng)》《放學(xué)路上》《婆·媳》畫面來自于生活的點(diǎn)滴日常,八張水粉從不同角度展現(xiàn)了老伴之間、祖孫之間、鄉(xiāng)鄰之間的生活場(chǎng)景,畫面充滿濃濃的鄉(xiāng)情,他們是李傳真童年生活過的農(nóng)場(chǎng)鄉(xiāng)鄰?；剜l(xiāng)寫生,她隨機(jī)擷取一些偶然的生活瞬間,正午時(shí)分老人在陽(yáng)光下小憩,爺爺用電動(dòng)車接孫女放學(xué)回家,婆婆媳婦一起接聽遠(yuǎn)方進(jìn)城打工兒子電話。這些場(chǎng)景,李傳真用溫暖的紅色調(diào)表現(xiàn)心靈深處柔軟、沉甸甸的親情。
《藏族牧女》《藏族老人》臉上寫滿了生活的烙印,有滄桑和無奈,也有渴望和追求。李傳真說,他們都是可親、可敬的人,是最入畫的人?，F(xiàn)實(shí)主義題材中的“寫實(shí)”,不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的“扎根”,也是一種“尋根”。作為一名女性畫家,卻能通過厚重、堅(jiān)實(shí)的畫面結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出超乎尋常的動(dòng)人力量,這與藝術(shù)家獨(dú)立觀察及對(duì)社會(huì)人生的深刻理解密切相關(guān)。
李傳真有學(xué)習(xí)油畫的經(jīng)歷,又將寫意性帶入工筆,傳統(tǒng)工筆畫是白描加渲染,她的線條是通過無數(shù)次的積墨積色,色墨相融“擠壓”出來的,畫面色彩層次豐富。紀(jì)念碑式的人物塑造,突破邊界的構(gòu)圖,她對(duì)線條、色彩和構(gòu)圖的大膽突破和追求,顯示了她旺盛的藝術(shù)創(chuàng)新能力。當(dāng)前工筆畫壇有過度技術(shù)化、以富麗取悅市場(chǎng)的傾向,她堅(jiān)持自己的選擇,不迎合,不取巧,將靈感的觸角伸向生活,直面人生,直抒胸臆。
她的性格質(zhì)樸而率真,與她的對(duì)談,你不用刨根問底,她一定會(huì)竹筒倒豆子般,清脆利落地不吐不快。她的人生歷經(jīng)坎坷,卻開朗樂觀,她扛得住生活的起落,吞得下歲月的悲歡。她畫得痛快,畫得恢宏,畫得大氣。相較于很多女性藝術(shù)家筆下靈動(dòng)婉約的筆墨情趣,李傳真的作品氣質(zhì)更加拙樸而硬朗,善良而不失鋒芒,溫柔而有骨氣。
李傳真說感恩自己能有畫畫的技能,讓她廢寢忘食,也讓她心悅心安。她期待自己的作品從傳真變成傳神,描繪人世間不一樣的煙火。（張玉梅）
