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正在舉辦的中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月，從2016年開始已經(jīng)舉辦了三屆。該活動由河南省委宣傳部、省文化廳主辦，河南省豫劇院承辦。每屆展演的主題、劇目都不一樣，前年，6個省區(qū)市的13個院團演出23臺戲；去年，9個省區(qū)市包括臺灣的豫劇團參加；今年，共6個省區(qū)市19個院團演出24場。人們常說，三年小變樣，五年大變樣。一件事情進行了三年，往往就可能出現(xiàn)從量變的積累到質(zhì)變的飛躍。中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月連辦三年，積累了經(jīng)驗，我們從中也可以得出對地方劇種發(fā)展的一些啟示。
啟示一：豫劇“北京展演月”的運作模式是促進地方劇種發(fā)展的有效辦法。
具體體現(xiàn)在以下四點：
第一，增強了全國豫劇院團的凝聚力。參演院團覆蓋全國多地如河南、新疆、陜西、河北、安徽、湖北、山東、陜西、臺灣的幾十個院團。恰如湖北省老河口市豫劇團團長王新民形容，參加豫劇“北京展演月”就是“像回娘家一樣，全國的豫劇人一家親”，這一形容可以說表達了參演院團一致的心聲。去年，臺灣豫劇團為參演輾轉(zhuǎn)周折，其服裝、道具、布景先通過海運到天津，再從天津港口運至北京。
當然，這種凝聚力并不是一朝一夕之間形成，而是經(jīng)過了長時間的深耕。如組織、推動方——河南省豫劇院平日對其他省區(qū)市院團給予了很多創(chuàng)作幫扶，定期舉行的全國豫劇院團長工作交流會給大家提供了學習交流的平臺。以今年參演劇目為例，河北省沙河市豫劇團《太行新愚公》得到河南省豫劇院幫扶，西安市豫劇團《宇宙鋒》主演徐俊霞，本來就是河南省豫劇院輸出的演員，湖北老河口市豫劇團《黃河絕唱》主創(chuàng)也都是來自河南，如編劇陳涌泉、導演張平。河南省豫劇院院長李樹建說：“對于河南省豫劇院的援助、幫扶，他們很受感動，我們擰成一股繩，真正在一起做事?！?/p>
第二，激發(fā)了青年人才的成長。本次參演院團可謂大小不一，歸屬也不同。有省直院團，有縣市級院團，除了國有劇團也吸納民營院團，有的從未進京演出過，或者好幾十年沒有進京演出。大量基層院團的演員對到首都大舞臺的演出機會高度重視，視榮譽與挑戰(zhàn)并存，為此全身心準備，通過演出與專家、首都觀眾互動，進而得到鍛煉、提高。
通觀三屆展演，對人才的培養(yǎng)一直是組織方有意識的追求。李樹建認為：“培養(yǎng)人才，河南省豫劇院視為重中之重，對青年人大力培養(yǎng)、大膽使用。”河南省豫劇院青年團吳素真、劉雯卉、楊厲明等已經(jīng)活躍在舞臺。本屆開幕大戲的重任就落在了青年團身上，由此可見一斑。一方面青年演員積極上進，另一方面是老一代、中堅力量對新人的托舉，這兩方面讓觀眾感受強烈。上一屆參演劇目《全家?！?，李樹建、賈文龍等甘當人梯，本屆參演劇目《堯山情》，汪荃珍、孟祥禮甘為綠葉，汪荃珍正值其藝術高峰卻只演了七八分鐘的戲，《朝陽溝》四代同堂，王善樸、楊華瑞、高潔等老藝術家都在80歲以上，盛紅林、楊紅霞是目前演出《朝陽溝》的中堅力量，可喜的是，現(xiàn)在又有了新生代的康沙沙、張軍濤。老一代傳藝，是對年輕人在為人學藝上的言傳身教。
第三，有利于劇目的打磨、提升。從遴選劇目來看，堅持了“三并舉”的原則。時間能夠檢驗出精品，同時對新創(chuàng)劇目是更大的挑戰(zhàn)。展演先要經(jīng)受住處于首都這個全國文化中心的觀眾檢驗，另外，不得不說“一劇一評”機制的促進作用，邀請戲曲專家對新創(chuàng)劇目提出各種有針對性的意見，對老的經(jīng)典劇目也有新的總結(jié)和闡釋，提升了劇目質(zhì)量。剛結(jié)束的兩臺戲《北魏孝文帝》《打金枝》恰巧就代表了這兩種類型：新編歷史劇《北魏孝文帝》是匯集了專家意見后“升級”復排版；《打金枝》雖作為經(jīng)典，仍然在收集專家新的觀點。
第四，為劇種發(fā)展營造了聲勢。展演擴大了豫劇的觀眾群體。2016年，現(xiàn)場觀眾達到4萬多人次，網(wǎng)上點擊達到3.5億人次，2017年，網(wǎng)上點擊總量上升到4.5億人次。觀眾有河南籍在京務工者，也有部隊的官兵甚至將領，有戲曲界、影視界、音樂界等文藝領域的專業(yè)人士，等等。有觀眾表示，他們期盼每年聽到“豫聲”，豫劇的觀眾群已經(jīng)基本鞏固下來。
啟示二：豫劇“北京展演月”平臺化運作應堅持幾項原則。
一是始終貫徹、執(zhí)行黨的文藝路線、方針、政策。習近平總書記在十九大報告中指出：“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！睘轫憫@一號召，今年展演月中的入選劇目現(xiàn)實題材超半數(shù)，如《堯山情》《春風化雨》都是以精準扶貧、精準脫貧為題材，《老子、兒子、弦子》反映老有所養(yǎng)的問題，《太行新愚公》講述了知識分子優(yōu)秀代表李保國的先進事跡。盡管某些戲還有不完善的地方，但他們貼近百姓生活、歌詠先進人物，確為社會所需。
二是在平臺化運作過程中應探索方式、方法的創(chuàng)新。在經(jīng)費保障上，除爭得政府給予政策與資金支持之外，也須積極爭取獲得社會層面的支持，如此次展演承辦方的負責人多方努力爭取企業(yè)贊助，以克服資金短缺的困難；在宣傳模式上，注意“戲曲+互聯(lián)網(wǎng)”的結(jié)合，每一屆的展演劇目都在戲緣APP平臺上直播，拓展了傳播渠道，增加了受眾；充分利用演出之外的時間和機會，在第一年的展演月期間曾派出小分隊在鳥巢露天演出，慰問在京務工人員；充分利用在京的文化資源，抓業(yè)務和抓黨建相結(jié)合，河南省豫劇院參加本次展演月的黨員在黨委書記汪荃珍、副書記呂青的帶領下，參觀了中國航天科技集團一院。
三是要讓參演劇團互利發(fā)展，有實實在在的獲得感。展演月期間的場租費和部分宣傳經(jīng)費是由舉辦單位負責籌措的，其他院團就節(jié)省了進京展演的開支。當然，互利還體現(xiàn)在如上所述的劇目創(chuàng)作幫扶、交流學習之中。有的劇團進入這一平臺，因一出好戲，因進京演出，受到當?shù)卣匾?，迎來新的發(fā)展契機。
啟示三：豫劇“北京展演月”的成功運行，有賴于豫劇人特別是領軍人物對該劇種的奉獻精神與使命擔當。
事在人為，成事者不僅有探索的勇氣，更有拼搏的勁頭。用李樹建的話說，這么做就是想讓“全國的豫劇活起來，繁榮昌盛”。
而每年搞這一活動需提前準備三四個月，領導與工作人員極其忙碌：展演月日程緊湊，每天演出一場戲，需要演出組在晚12點以前必須撤離，下一個劇團緊接著入場裝臺，為的是趕在早上9點鐘就開始新劇目的走臺排演；為了搞好“一劇一評”工作，負責宣傳和會議組織的人員結(jié)束工作要到凌晨兩三點，第二天仍然要繼續(xù)聯(lián)絡接待工作，這種節(jié)奏要延續(xù)一個月。
五年前，河南省豫劇院恢復建制之時，領導團隊就定下了目標：“下好全國豫劇一盤棋”。
大的格局不僅體現(xiàn)在打破地域、院團界限，也體現(xiàn)在對青年人才的培養(yǎng)上。如前文中所提，眾多正值盛年的領軍人物為青年人才讓出舞臺。正如汪荃珍所說：“沒有怨言、遺憾，我的恩師常香玉給了我們機會、平臺，我現(xiàn)在要讓青年人站在我的肩膀上?！蓖糗跽鋵W生也傾其所學，其學生王玉鳳在另一臺大戲《紅梅記》中擔綱主演，獲得專家和觀眾的關注好評。如果沒有對豫劇發(fā)展的使命感和擔當，青年人才或許還在摸索中，又何談嶄露頭角！
新時代，人民對美好生活的需要日益廣泛，對物質(zhì)文化生活提出了更高要求，包括戲曲在內(nèi)的傳統(tǒng)文化面臨著創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的大命題、大任務。透觀三年的中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月，無論在人才、劇目，還是觀眾、傳播的方方面面，豫劇呈現(xiàn)了既有效“傳承”又迸發(fā)新“活力”的不凡氣象，且有顯著趨向性的苗頭：一批保留劇目、精品劇目，開始向高峰攀登。依筆者的淺見，下一步應繼續(xù)將之常態(tài)化、深度化，在策劃和實操上日臻完備，激發(fā)參演院團的積極性與創(chuàng)造性，適應人民的新需求、新期待。（中國文化報 記者劉茜）
