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繼開(kāi)創(chuàng)《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》、《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》、《見(jiàn)字如面》等高品質(zhì)文化節(jié)目之后，實(shí)力文化再制作一檔讀書(shū)節(jié)目，10月8日八點(diǎn)與觀眾見(jiàn)面。
《一本好書(shū)》可以視作《見(jiàn)字如面》的升級(jí)版，節(jié)目以12本經(jīng)典之作，12期節(jié)目，12種舞美，還原書(shū)中經(jīng)典場(chǎng)景?？倢?dǎo)演關(guān)正文稱(chēng)，節(jié)目已研發(fā)了兩年有余，《見(jiàn)字如面》也是它的副產(chǎn)品?！兑?jiàn)字如面》的大獲成功，激發(fā)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)場(chǎng)景化、故事化演繹一本好書(shū)的靈感，他們發(fā)現(xiàn)影視化是讓白紙黑字生動(dòng)化的一種有效手段，也是影視的長(zhǎng)處。于是，《一本好書(shū)》成為首創(chuàng)場(chǎng)景式讀書(shū)節(jié)目，360度沉浸式舞臺(tái)化場(chǎng)景，以舞臺(tái)戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段，呈現(xiàn)書(shū)中的情節(jié)沖突、人物性格、優(yōu)美語(yǔ)言。
節(jié)目中有演員演繹，還特別設(shè)計(jì)了講述者，用于串接表演片段，并作感受性評(píng)論，因此形成較高效率的內(nèi)容展示，造就了一個(gè)跨形態(tài)的創(chuàng)新形式——集合影視劇、話劇、說(shuō)書(shū)人、評(píng)論者為一體的綜合體，從而完成對(duì)原著內(nèi)容最大限度的忠誠(chéng)和趣味體現(xiàn)。演員趙立新用表演的形式“讀”過(guò)一本書(shū)后，感慨良多：“我不是捧著書(shū)死讀一遍，而是很立體、很生動(dòng)地在這些人物和事件當(dāng)中趟一遍?！彼炎约罕扔鞒梢粋€(gè)目擊者，“富有畫(huà)面感，那就比文字要更有趣，對(duì)于演出者以及觀眾而言，這是一個(gè)最快速、最有效的閱讀過(guò)程?！弊層腥さ臅?shū)被有趣的人讀到，產(chǎn)生有趣的話。基于此，節(jié)目與《見(jiàn)字如面》相同，也設(shè)置了“第二現(xiàn)場(chǎng)”，由文化嘉賓坐鎮(zhèn)，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行深入解讀。
8日晚與觀眾見(jiàn)面的第一期節(jié)目帶來(lái)的是經(jīng)典名著《月亮與六便士》，書(shū)中諸多場(chǎng)景被搬上舞臺(tái)，包括由黃維德飾演的男主人公斯特里克蘭德在英國(guó)的家和在巴黎流浪的小酒館、書(shū)中平庸畫(huà)家德克與妻子布蘭奇的家等。趙立新飾演既是講述者又是戲中人的毛姆，串接在不同的戲劇場(chǎng)景中，以環(huán)形舞臺(tái)的呈現(xiàn)方式讓觀眾360度感受舞臺(tái)上的情節(jié)發(fā)展。節(jié)目的第二現(xiàn)場(chǎng)，陳曉楠、蔣方舟、朱大可三位嘉賓將這一主題延展至與大眾相關(guān)的話題。
在成功打造《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》、《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》系列現(xiàn)象級(jí)文化節(jié)目后，做一檔讀書(shū)節(jié)目成為總導(dǎo)演關(guān)正文的一個(gè)夙愿。研發(fā)讀書(shū)節(jié)目的過(guò)程困難重重，他們先以讀信試水，推出了《見(jiàn)字如面》。用關(guān)正文的話說(shuō)，《見(jiàn)字如面》和《一本好書(shū)》都是感受的延伸，功能一樣：《見(jiàn)字如面》是經(jīng)常跳轉(zhuǎn)的，《一本好書(shū)》則是一周一本書(shū)，但提供多元認(rèn)知價(jià)值、激發(fā)個(gè)體獨(dú)立思考，兩個(gè)節(jié)目的終點(diǎn)是同一的。在他看來(lái)，有趣的書(shū)被有趣的人讀到，自然說(shuō)出很多有趣的話，“讀一本好書(shū)，其實(shí)才是娛樂(lè)效果最佳的體驗(yàn)，比淺層的感官娛樂(lè)快樂(lè)太多了。”（北京晚報(bào) 記者金力維）
