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“如果中國(guó)民族音樂只有《春江花月夜》《步步高》這一種表現(xiàn)形式,那拿到國(guó)際上去,我們只能介紹說地球上還有這樣一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?！敝竦蜒葑嗉摇⒔逃覐埦S良發(fā)出了這樣的感慨。他并非否認(rèn)傳統(tǒng)民樂表現(xiàn)手法的意義,而是希望給中國(guó)民樂加上點(diǎn)兒“國(guó)際聽覺”,推動(dòng)民樂的發(fā)展。
12月12日,張維良將在國(guó)家大劇院舉辦一場(chǎng)“中國(guó)故事之一:‘上善若水’中國(guó)竹笛樂團(tuán)民族室內(nèi)樂音樂會(huì)”,音樂會(huì)演奏的所有曲目均以“水”為主題原創(chuàng),由張維良攜手音樂家楊青、高平、崔權(quán)及美籍作曲家梁雷、喬伊·霍夫曼等創(chuàng)作。
委約這些作曲家創(chuàng)作民樂,源于張維良一直以來對(duì)民樂的思考。“我們現(xiàn)在觀眾去聽《春江花月夜》《二泉映月》,聽的是什么?觀眾是來懷舊的,老人是來過癮的?！倍堰@些作品送到國(guó)際舞臺(tái)時(shí),觀眾會(huì)感嘆,這只是一種“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。這讓張維良很痛心,“如果我們職業(yè)音樂就僅停留在過癮這個(gè)程度,只能用來懷舊,說明我們的努力還不夠?！?/p>
而且,由于中西音樂的聲學(xué)和律學(xué)不同,不少民樂演出是齊奏,再加上竹笛極具個(gè)性化,很少能組成和諧的樂團(tuán),相比之下西方的交響樂團(tuán)是“標(biāo)準(zhǔn)化”的產(chǎn)物?！懊駱穲F(tuán)中,假如一個(gè)聲部由兩個(gè)人演奏,這兩個(gè)人的音還不統(tǒng)一,另一個(gè)聲部?jī)蓚€(gè)人的演奏也不統(tǒng)一,就是不可想象的混亂?！睆埦S良說,雖然這個(gè)問題可以解決,但解決起來極為復(fù)雜?，F(xiàn)在的民樂作品中,好的和聲作品也不算多。
于是,張維良邀請(qǐng)了很多作曲家創(chuàng)作新的作品,尤其是外國(guó)作曲家來創(chuàng)作。其中接受邀請(qǐng)的霍夫曼是美國(guó)辛辛那提音樂學(xué)院院長(zhǎng),他曾為20支笛子寫過一首曲子?！盎舴蚵芟矚g中國(guó)樂器,總是在研究琢磨。”張維良說,“他給20支笛子寫出來20個(gè)聲部,一個(gè)和聲出來就威力巨大,音樂的張力真是不可想象。”
而在這次的音樂創(chuàng)作中,霍夫曼用6支笛子,加上琵琶、古箏、二胡和打擊樂創(chuàng)作新曲。整場(chǎng)音樂會(huì)中,還融合了簫、馬林巴、顫音琴、大鼓等多種樂器,力圖實(shí)現(xiàn)中西音樂一體。張維良說,其中還有一些很現(xiàn)代曲風(fēng)的曲子,比起上世紀(jì)八九十年代人們追求的現(xiàn)代手法,現(xiàn)在的作品好聽了很多,“有一種大氣的感覺?！?/p>
“我們?cè)趺磦鞑ノ覀冎袊?guó)的文化呢?我認(rèn)為要盡可能地使用各種形式,尋找中國(guó)民樂的‘國(guó)際聽覺’?！睆埦S良說,民樂中的裝飾音和特別的音色是中國(guó)音樂的特色,應(yīng)該選取這些特色,通過作曲家的編創(chuàng),成為當(dāng)代人能夠接受的音樂形式,“這就是音樂的‘國(guó)際語(yǔ)言’?！?/p>
