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西藏自治區(qū)折子戲?qū)鲈诶ド窖莩?/span>
歷史應(yīng)當會記得2018年那一場規(guī)模空前的戲曲百戲（昆山）盛典，全國的120個劇種156個劇目競相綻放獨異風采。絲竹管弦、銅琶鐵板，共同演奏中國百戲的交響。三年時間，全國現(xiàn)存348個劇種將先后登場。而舉辦方建立中國戲曲博物館的設(shè)想更是令人贊嘆，令人心向往之。六百年前的昆曲，如今的百戲，貫穿的是一條顯見的戲曲文脈。當?shù)匕傩张d致勃勃涌向劇場，津津有味地品賞來自天南地北的劇種。即使由于地域文化和語言的差異，可能聽不懂唱詞，但借助字幕，依然神情投入，散場時心滿意足。這讓人相信，戲曲的種子已經(jīng)播撒在心中，總有一天會開花結(jié)果，乃至長成參天大樹。對戲劇來說，傳播是發(fā)展的必經(jīng)之途。
傳播使戲曲保持持久生命力
曾幾何時，我們?yōu)閼蚯鷦》N的不斷消亡深深擔憂，為戲曲在時代大潮中的艱難掙扎努力尋找救治的良方。2017年的全國戲曲劇種普查顯示，劇種依然有348個。劇種普查的結(jié)果告訴我們，在不斷唱衰聲中，起碼從數(shù)量上來說，戲曲劇種并沒如我們想象中那么快衰落下去。有生有滅，是事物發(fā)展的必然規(guī)律。有些劇種確實消亡不見，但新的劇種也在誕生。有的劇種生機再現(xiàn)，發(fā)展繁榮，如豫劇、黃梅戲等，而有的劇種在艱難求生。整體來看，中國戲曲歷經(jīng)風雨滄桑而綿延至今，生生不息，體現(xiàn)出中國戲曲乃至中國文化的多樣豐富性和強大生命力。傳播、交流正是中國戲曲最好最有效的傳承與發(fā)展的方式，是戲曲保持活力的不二法門。中國戲曲是一個開放的文化系統(tǒng)，各劇種是在不斷融合吸收、交流互鑒中發(fā)展壯大的。京劇、梆子戲乃至評劇等之所以成為影響廣泛的大劇種，其發(fā)展史充分證明了這一點。
傳播是促進傳承的有效手段
戲曲終究是劇場藝術(shù)，是面向觀眾的，需要觀眾的共鳴和反應(yīng)，要獲得觀眾的喜愛或議論。活水才能養(yǎng)魚，只有不斷演出，從生活和觀眾中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，才能獲得生命力。從這個意義上來說，傳播便是生肌素。只有通過展演，才能促進交流，相互借鑒，造血生肌。比如最近在河北省石家莊市舉辦的五路絲弦優(yōu)秀劇目展演活動中，東路絲弦的例子充分說明這一點。本來東路絲弦只有一兩個傳承人，幾近消亡。但在參加了2017年首屆五路絲弦展演后，一年時間，他們又恢復了幾段折子戲，演員人數(shù)也增加到六七人，甚至還有二三十歲的年輕人加入進來。展演對傳統(tǒng)文化傳承的推動作用顯而易見。
在中國戲曲傳播歷史上有幾個渠道，一是商路即戲路，隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，散居各地的商人會以觀賞家鄉(xiāng)戲慰藉鄉(xiāng)愁，各地劇種也就此開花散葉。二是征戰(zhàn)的遷徙。與商路傳播相近，為了安慰遠離家鄉(xiāng)，羈旅軍中戰(zhàn)士的思鄉(xiāng)之情，演戲，演戰(zhàn)士的家鄉(xiāng)戲成為穩(wěn)定軍心的重要方式。而現(xiàn)今來說，由政府主導的各類展示展演活動，是最好、最有效促進傳承和發(fā)展的途徑。
近年來，國家對包括傳統(tǒng)戲曲在內(nèi)的傳統(tǒng)文化不斷加大政策扶持力度，使傳統(tǒng)戲曲獲得前所未有的機遇。但也不能不看到，演出市場的尷尬也十分明顯。特別是稀有劇種，流傳地域相對狹窄，演出團體少，受眾面小，劇目儲備嚴重不足，美學形態(tài)與當代文化嚴重脫節(jié)，創(chuàng)新能力嚴重缺乏等，成為困擾和阻礙劇種發(fā)展的主要因素。雖然特色明顯，但弱勢也很突出，如果沒有特別的保護措施，在現(xiàn)代文化市場的激烈競爭中幾乎沒有勝算。因此，獲得不斷演出，面向大眾展示的機會，對這些劇種來說是甘霖雨露?？吹贸觯袇⒀輨》N劇團都十分珍惜這次機會，認真對待。
戲曲是依賴于觀眾而生存的藝術(shù)，戲曲的傳承既需要自身創(chuàng)作和表演人才的培養(yǎng)，也需要培養(yǎng)支持和喜愛戲曲的觀眾群。戲曲不能“養(yǎng)在深閨人未識”，自我陶醉。因此，要利用各種可能的媒介和形式，大力推進戲曲的傳播。在當今形勢下，由政府組織的多劇種展演，正是劇種傳播交流最有效的途徑，各種規(guī)模和形式的戲曲展演展示，絕不能將之看作無效活動。這也是涵養(yǎng)戲曲文化生態(tài)的必需。當我們在劇場中看到觀眾對來自全國各地的劇種，無論是大戲還是折子戲?qū)?，甚至對語言不通的地方小戲也依然看得津津有味，深深感到，戲曲百戲盛典的舉辦如此及時，如此符合戲曲人和觀眾的心理需求，這也是激勵我們不斷堅持走下去的重要動力。
傳播有益于促進創(chuàng)新性發(fā)展
要實現(xiàn)戲曲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，就要在堅守劇種本體文化自覺的同時，與時俱進，豐富發(fā)展。展演是互相觀摩、切磋的大好時機，也是展示自我、彰顯劇種特色的絕好平臺。我們欣喜地看到，參加戲曲百戲盛典的劇種特別是地方稀有劇種，大多保持著鮮明的劇種藝術(shù)特色，充分展現(xiàn)出劇種的文化自信，體現(xiàn)出百花齊放的文化多樣性。然而，也有一種同質(zhì)化現(xiàn)象不能不引起我們的重視。戲曲文化自信曾經(jīng)受到?jīng)_擊，那時候，我們甚至在急急忙忙進行自我改造、自我革新，以至于“我不是我”，劇種特色逐漸消失。一方面在強調(diào)特色，卻趨于雷同；一方面在追求創(chuàng)新，卻不斷重復，這成為戲曲創(chuàng)作的悖論。因此，要抓住如今國家不斷加大對戲曲扶持力度，文化和旅游部不斷加強頂層設(shè)計一步步推動戲曲老樹開新花的大好機遇，借助展演的平臺，增強劇種建設(shè)的文化自覺，保持和弘揚文化多樣性，使全國300多個戲曲劇種都煥發(fā)出動人的藝術(shù)光彩。
“匯中國百戲，展戲曲新顏”，不只是戲曲百戲盛典的口號，更是戲曲可期待的未來。（中國文化報 河北省藝術(shù)研究所副所長趙惠芬）
