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話劇《特赦》劇照
12月4日至9日，原創(chuàng)話劇《特赦》在國家話劇院劇場進(jìn)行首輪演出。該劇根據(jù)民國真實(shí)事件改編，講述了1935年11月13日，天津發(fā)生的舉世震驚的槍擊案：一名叫施劍翹的女子將殺父仇人、直系軍閥孫傳芳射殺于居士林佛堂，隨后散發(fā)傳單宣布自首。圍繞此案，辯控雙方在法庭上展開了激烈的辯論，審理過程反轉(zhuǎn)不斷，社會輿論與大眾同情在其中也扮演了非常重要的角色，讓這場圍繞情與法之爭的殺人案最終以國家特赦的方式結(jié)案。
話劇《特赦》舞臺分為上下兩層，雙層舞臺交叉呈現(xiàn)寺剎、監(jiān)獄、靈堂、法庭、廟堂、戲臺，抒情與敘事互現(xiàn)。是情理還是法理？是復(fù)仇還是寬??？是愛恨還是情仇？俠女施劍翹替父報仇，佛堂刺殺孫傳芳，是該殺人償命，還是孝義可嘉、情有可原、情可憫?。?/p>
戲劇文本以施劍翹刺殺開場、佛堂自我審判收尾，開得恰當(dāng)、收得有力。情節(jié)層層推進(jìn)，從施從濱未經(jīng)審判被殺，到施劍翹法外實(shí)施報仇被審判，再到施劍翹最終的自我審判，戲劇矛盾緊緊圍繞情與法的激烈沖突展開，劇本線索清晰、立意明確。
戲劇場景在激烈的法庭辯論、豐富的戲中戲和施劍翹的親情、愛情中不斷切換，當(dāng)“茶館”一場的廣播中傳來“特赦令”時，劇情達(dá)到高潮的瞬間，全劇“解扣”。律師們展開了關(guān)乎職業(yè)道德和人生信仰的討論，此后孫家少爺?shù)霓D(zhuǎn)變終結(jié)了冤冤相報的宿命，升華了劇情。至此，劇作的意義不是僅僅展現(xiàn)庭辯過程，輿情與法律的對抗中“法”成為全劇的核心，從而引發(fā)關(guān)乎人性和尊嚴(yán)的拷問，穿透情與法、義與理的爭辯，直擊對人性的審判、對世俗倫理的救贖，激發(fā)觀眾內(nèi)心的思辨。
編劇徐瑛在故事敘述、人物處理、沖突設(shè)置上給戲劇行動的開展鋪墊了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為二度創(chuàng)作能夠觸碰更高的美學(xué)和哲學(xué)高度留下了巨大的空間。本劇導(dǎo)演李伯男從昔日都市情感題材的浪漫溫柔，到前幾年清新壯闊的民國氣質(zhì)，到如今移師國家話劇院創(chuàng)作的原創(chuàng)話劇《特赦》，其藝術(shù)風(fēng)格日趨成熟，在組織演出過程中，他也展現(xiàn)出了超乎年齡的、包含著戲劇工匠精神在內(nèi)的“穩(wěn)”。
結(jié)合著舞美設(shè)計劉科棟的智慧，導(dǎo)演構(gòu)思成熟、穩(wěn)定地體現(xiàn)了劇作的主題思想，用現(xiàn)實(shí)主義手法結(jié)合寫意美學(xué)原則構(gòu)建了舞臺呈現(xiàn)，雙層舞臺豐富的調(diào)度詮釋了不同角度的戲劇行動。上層空曠無物，展現(xiàn)情緒、寫意抒情；下層五間三小進(jìn)、綿密廊柱托起，對應(yīng)現(xiàn)實(shí)、推進(jìn)敘事。四大律師的兩場庭辯戲，一場法官在下、被告在上，一場法官移上、被告在下；法庭審判時，三排燈起，宣告特赦時，三排燈落；丈夫施靖公獄中探望施劍翹時，二人各守舞臺一角，像一根線的兩頭無力相交；孫家震欲槍殺施劍翹，下層舞臺用戲中戲表演人物內(nèi)心獨(dú)白；最后廟堂一場，青天白雪為襯，施劍翹在亂置無序的座椅中凝視法律、靈肉皈依。隨著人物行動的展開，牽引著戲劇情節(jié)的變化，帶動了演員表演的集中暴發(fā)?？梢哉f，二度創(chuàng)作完美地詮釋了編劇的意圖和劇本的最高主旨思想。
劇中的音樂、音響有力地配合了導(dǎo)演對劇目節(jié)奏和風(fēng)格的把控。二、三場之間，從監(jiān)獄到靈堂轉(zhuǎn)場時的琵琶和二胡、結(jié)婚一場的嗩吶、貫穿大部分場次的鼓、施劍翹夫妻分離時的簫和大提琴、茶館一場的大鼓書、首尾呼應(yīng)的金剛經(jīng)念誦……有時為轉(zhuǎn)場做過渡銜接，有時作為背景點(diǎn)綴烘托氣氛，有時為推進(jìn)劇情渲染場面，傳統(tǒng)與現(xiàn)代共融的音符化作悲涼婉轉(zhuǎn)的意境在舞臺上流轉(zhuǎn)，成功為演員的表演保駕護(hù)航。
多媒體設(shè)計將整體寫意、虛實(shí)結(jié)合的舞臺呈現(xiàn)進(jìn)行了拓展和延伸，交待劇目發(fā)展背景和戲劇規(guī)定情境的同時，不浮夸、不喧賓奪主。燈光的豐富變化、明暗選擇、顏色切換，服裝設(shè)計的獨(dú)具匠心都成為演出的加分項(xiàng)。
話劇《特赦》利用靈活多變的表現(xiàn)形式，在舞美、音樂、燈光、服裝的幫助下，由編劇起筆、由演員的表演落筆，立體完整地塑造、刻畫了施劍翹的堅(jiān)硬剛強(qiáng)、余棨昌和孫觀坼的為法而辯、張紹曾的略帶圓滑……讓他們從紙筆之間躍然舞臺之上。
跟隨著劇目創(chuàng)排一路走來，話劇《特赦》給我留下印象最深刻的不是編劇、不是導(dǎo)演，也不是演員，而是他們共同組成的和諧畫面。以演員表演為舞臺中心、以導(dǎo)演統(tǒng)籌為演出中心的劇目創(chuàng)作，在國家話劇院的強(qiáng)力支撐下，形成了共同著力、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的創(chuàng)作格局，各個環(huán)節(jié)相互關(guān)照、相得益彰，不冒險、不激進(jìn)。所謂“眾人劃槳行大船”，便是集所有人之智慧，穩(wěn)扎穩(wěn)打、形成合力和統(tǒng)一的風(fēng)格。
事實(shí)證明，原創(chuàng)話劇《特赦》做到了，并以其突出的思辨價值和舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)成為了眾多觀眾心目中的年度最佳之一，也為原創(chuàng)戲劇的創(chuàng)作提供了一個好的范本。
作為一個女人，施劍翹懷恨十年、孤立無援、立志復(fù)仇的意志，是值得贊揚(yáng)還是值得反思？劇中孫觀坼所希望出現(xiàn)的“法官一身正氣八風(fēng)不動，律師引經(jīng)據(jù)典立足法理”對今天是否有著深刻的啟示意義？施靖公關(guān)于冤冤相報何時了的勸解，是否激蕩了觀眾心中的漣漪？相信，這些建立在劇目之上的思考將會引領(lǐng)話劇《特赦》走向更高的藝術(shù)高度。（濟(jì)洪娜）
