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大戲本是從小戲而來的,而且在大戲盛演之后小戲也仍然在舞臺(tái)上保留著不少好作品,如黃梅戲《打豬草》、楚劇《夫妻觀燈》、柳琴戲《走娘家》、錫劇《雙推磨》……當(dāng)代社會(huì)還有許多新編小戲給人留下深刻印象,如湖南花鼓戲《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》、越劇《半籃花生》、湘劇《園丁之歌》、京劇《審椅子》……說明小戲雖小,但可集中展示某些內(nèi)容和形式的魅力,此外,在編與演的便捷上有優(yōu)勢(shì)。小戲精彩并不容易,而晚會(huì)上的小戲更不容易,不僅是時(shí)間受限,何況還常要表現(xiàn)較大的主題。這樣看來,2019新年戲曲晚會(huì)中的《夫妻哨》和《紅軍故事·半條棉被》就相當(dāng)不簡(jiǎn)單了。
揚(yáng)劇《夫妻哨》是寫當(dāng)代英模王繼才夫婦在黃海前哨堅(jiān)守開山島32年的愛國(guó)獻(xiàn)身精神。這個(gè)題材寫戲很難,難在如何捕捉戲劇性,更難在短暫的時(shí)空中讓戲劇性沖突得到解決,并盡可能讓題材內(nèi)涵較充分地得到體現(xiàn)。編劇羅周很聰慧:先讓王繼才妻子王仕花一出場(chǎng)就“要?jiǎng)袼聸Q心調(diào)任離崗”,這便同王繼才的堅(jiān)守海島形成戲劇性的沖突,之后編劇巧妙地設(shè)計(jì)了兩個(gè)情節(jié),一是王繼才與妻子回憶一次巡邏落水、化險(xiǎn)為夷的經(jīng)歷,恰好讓文武兼?zhèn)涞哪兄餮堇钫稍谶@一短小的文戲中展示武功身手,借以說出海島就是磁石,自己是個(gè)小鐵釘,掉進(jìn)海里也會(huì)被吸回來!生動(dòng)表達(dá)了王繼才與海島密不可分、生死相依的情感聯(lián)系;二是妻子說起自己陪丈夫升了20年的旗,卻還從未看過天安門升旗,引出王繼才亮出國(guó)旗護(hù)衛(wèi)隊(duì)贈(zèng)送的天安門國(guó)旗,用18句的核心唱段抒發(fā)了對(duì)“守島就是守國(guó)”極為豐富的思緒、情懷、壯志,最終唱出:“誓守住天安門前這面旗!”于是,兩人同聲“升旗去”!在氣勢(shì)磅礴的音樂聲中天幕飄揚(yáng)起碩大鮮亮的國(guó)旗,把戲劇推向了高潮。
值得一說的是唱腔發(fā)揮了極好的功能。全劇一共只有四段唱,第一段是讓王繼才在高亢嘹亮的[導(dǎo)板]轉(zhuǎn)[回龍]中上場(chǎng),為人物確立起鮮明的音樂形象。第二段是王仕花以流暢優(yōu)美的[剪剪花]表達(dá)欲勸丈夫離任回家的心愿。第三段則是夫妻二人在平實(shí)平靜的[滾板]中真誠(chéng)交流對(duì)唱,但又有層次的變化,[梳妝臺(tái)]的激情插入表現(xiàn)著王繼才對(duì)職責(zé)的詰問,而[搖板]又唱出對(duì)海島的真情難放,尾句則回到[滾板]由王仕花唱出了兩難心境。第四段是提高調(diào)門、以鏗鏘有力的樂隊(duì)全奏引出了揚(yáng)劇最有戲劇張力、氣勢(shì)恢宏的[堆字大陸板]核心唱段,唱腔的清板聲聲入耳、字字入心,初似清泉細(xì)流,漸成巨瀾,終成排山倒海般的音樂高潮!前面所有唱詞都用同一個(gè)韻轍,而到最后一段換了新韻,足見為了突出藝術(shù)高潮在創(chuàng)作上的用心。該劇作曲深諳戲曲音樂創(chuàng)作規(guī)律,故使配樂與唱腔渾然一體又發(fā)揮著積極的作用。兩位主演,俊朗的李政成、俏麗的葛瑞蓮,這一對(duì)臺(tái)下的夫妻臺(tái)上扮演著純樸的伴侶,情真意切、流暢默契,整臺(tái)戲演得頗為完整。
京劇《紅軍故事·半條棉被》是寫三位紅軍女戰(zhàn)士將僅有的一床棉被剪下一半留給了貧苦的大嫂,表現(xiàn)了紅軍與人民親如一家的魚水深情。該劇的戲劇動(dòng)作僅是一個(gè)剪送棉被,情節(jié)相當(dāng)簡(jiǎn)單,但是由實(shí)力雄厚的國(guó)家京劇院演出,舞臺(tái)整體性很強(qiáng),且唱腔音樂在全劇中發(fā)揮了很重要的作用,有兩個(gè)特點(diǎn)比較鮮明:
一是戲劇性的音樂結(jié)構(gòu),對(duì)準(zhǔn)確表現(xiàn)戲劇內(nèi)容和情感十分重要。這表現(xiàn)在前半場(chǎng)女戰(zhàn)士和大嫂相見、交流用[西皮],而到了剪送棉被、情感激蕩時(shí)換用[二黃]。對(duì)板式的選擇也極妥當(dāng),比如,三位女戰(zhàn)士走進(jìn)貧苦大嫂家中時(shí)唱[散板]“家徒四壁凄慘狀”,表現(xiàn)著一邊觀察一邊感慨的心情;深情贈(zèng)被時(shí)唱“此一去不知何日相見,這棉被留給家人御風(fēng)寒”則用[原板],大嫂不安推卻,戰(zhàn)士情急又轉(zhuǎn)[快板],最后下定了決心,以[散板]唱出“一分為二,兩不為難”;一邊要剪、另一邊卻阻止,終在“四擊頭”鑼鼓中剪開了棉被!雙方亮相,在這個(gè)不尋常的動(dòng)作之后頓時(shí)陷入靜止,只有板鼓一聲聲地打在心上,“撕邊一鑼”后起唱深情舒緩的[二黃原板]“一剪剪將棉被生生剪斷”;當(dāng)女戰(zhàn)士最后表達(dá)了這半條棉被是約定、是思念,征途漫漫也隔不斷我們心相連,大嫂激情難抑,起唱[反二黃導(dǎo)板]“含熱淚喊出了真情一片”,接著[回龍][原板][快板]層層遞進(jìn),最后轉(zhuǎn)[散板]高腔,把全劇推向高潮。整體來說,形成了音樂同文學(xué)緊密結(jié)合的良好結(jié)構(gòu)。
二是演唱形式豐富,除了獨(dú)唱外,還多用齊唱,甚至四重唱,十分別致。開頭的[西皮散板]前面一人一句是分別觀察,第四句“冷無被褥食少糧”的共同感知就三人齊唱了;贈(zèng)被辭別時(shí)[二黃原板]中“到那時(shí)棉被重逢親人團(tuán)圓”等眾多唱詞均為齊唱,表達(dá)著一致的殷殷期盼;而“一剪剪將棉被生生剪斷”竟是三位女戰(zhàn)士和大嫂共同完成的四重唱,它表達(dá)著每個(gè)人內(nèi)心不同的感受,又將不同行當(dāng)甚至是不同流派的唱腔巧妙糅合,旋律流暢,層次清晰,相當(dāng)精彩。這些唱腔音樂上的成功為劇目的成功帶來了重要的保障。主演袁慧琴富于張力的演唱具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,而三位青年旦角聰慧清新,四人共同把這出小戲演得流暢、質(zhì)樸、感人。
以上兩個(gè)小戲的精彩,的確可以讓我們看出一些戲曲創(chuàng)作的共通規(guī)律,其中包含著對(duì)唱腔音樂的高度重視。(中國(guó)文化報(bào))
