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《畢業(yè)歸來》
照鏡子—拉祜風(fēng)情組畫之二
秋歌—發(fā)白的土地
“云南所有繪畫中,版畫是影響力最大的,我只收藏云南版畫?！?0多年前,云南省美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會學(xué)術(shù)秘書、版畫收藏家文樹榮踏上了云南版畫的收藏之旅,藏品從上世紀50年代到現(xiàn)在,經(jīng)典的作品已收藏了90%,其中不乏全國美展中獲得金獎的作品《拉祜風(fēng)情》以及李秀的《畢業(yè)歸來》。
他收藏了500多幅經(jīng)典作品
“一開始只是想收藏架上繪畫,包括油畫、水彩、國畫、版畫等。但收藏到一定時期就發(fā)現(xiàn),可收藏的東西并不多,或者自己想收藏的東西收不到。因為云南頂級的國畫、油畫家的作品一般是不對外出售的。有些畫家最好的東西是收藏不到的,能收藏到的只是他愿意出手的一般的東西。版畫則不同,有復(fù)數(shù)性,也就是說它從誕生開始可以印幾十張。就有一定機會收到一個版畫家最好的東西。其他的畫則具有唯一性,并且有些作品成為美術(shù)史上非常經(jīng)典的作品,畫家不愿意出售。而且相對來說,版畫的價格也只是其他畫的幾十分之一。如果要把云南頂級畫家的畫都收藏完,就算拿出幾千萬元也是不可能的。而前幾年,拿出二三十萬元就可以把一個版畫家創(chuàng)作歷史上的所有經(jīng)典作品都基本收藏完?；谶@些因素,我選擇收藏版畫。”
文樹榮說,在云南所有繪畫中,版畫在全國最有影響力?！霸颇嫌幸慌珖钣忻?、頂級的版畫作家,并且有一批作品進入中國美術(shù)史、中國版畫史。其他畫種要進入中國美術(shù)史或者其他畫作史的太少了。如果要收藏,就要系統(tǒng)完整地收藏,從主干上收藏全。云南版畫作為中國四大版畫流派之一,把云南版畫收藏好了,就相當(dāng)于把中國版畫的一塊收藏到位了。此外,版畫也是所有畫種當(dāng)中跟國際接軌最直接、最徹底、最快的,它的理念、材料跟國際同步?！?/p>
2004年開始, 文樹榮收藏版畫至今,已囊括了大概500多幅作品,基本每個歷史階段的代表作都有。“通過10多年的收藏,我的藏品從上世紀50年代到現(xiàn)在,云南版畫70年里經(jīng)典的東西基本收藏了90%?！?/span>
不因價格而是發(fā)自內(nèi)心的喜歡
版畫從其刻制的載體分類,分為木版、石版、銅版和絲網(wǎng)版。木版是我國的傳統(tǒng),其中又細分為黑白木刻、水印木刻、套色(拼版套色)木刻、絕版套色木刻和木口木刻5大類。文樹榮說,上世紀80年代至本世紀初的20年間,云南絕版木刻與四川的黑白版畫、江浙的水印、黑龍江的套色共同形成中國版畫史上的四大流派。如今,全國的版畫創(chuàng)作則呈現(xiàn)多元、豐富的態(tài)勢,而絕大部分云南版畫集中于風(fēng)情和人文,這與其他優(yōu)秀版畫有差距,其他版畫的表現(xiàn)形式和內(nèi)容更多樣。云南版畫缺少這些作品。
文樹榮的收藏中不乏全國美展中獲得金獎的作品《拉祜風(fēng)情》以及李秀的《畢業(yè)歸來》、李忠翔的《雪山夢》、魏啟聰?shù)摹洞逭?、史一的《大江春秋》?都是極其重要的作品。每件收藏品都彌足珍貴,不是因為價格,而是因為“發(fā)自內(nèi)心的喜歡”。
專家說
未來幾年云南版畫發(fā)展有希望達到新的高峰
云南藝術(shù)學(xué)院版畫系主任張鳴:云南版畫的發(fā)展歷史要追溯到上世紀40年代,當(dāng)時的發(fā)起人是后來成為云南藝術(shù)學(xué)院副院長的王憨生,他帶著一幫人組織了一個叫“刀叢木刻社”的群體,以木刻的形式影響和推動青年學(xué)生的進步思想。在上世紀50年代,云南的版畫事業(yè)和發(fā)展主要以一批部隊版畫家為代表,其中代表人物梅肖青、譚伯辛等,他們的作品多次參加美術(shù)作品展覽。1959年云南藝術(shù)學(xué)院成立后,從當(dāng)時的“浙江美術(shù)館學(xué)院” 分來了葉公賢老師,在他的倡導(dǎo)下,云南藝術(shù)學(xué)院在1960年成立了版畫專業(yè),隨后幾年葉公賢等人帶出一批版畫專業(yè)的畢業(yè)生,其中李忠翔后來成為我國著名的版畫家。
總的來說在上世紀60年代云南版畫的人才比較匱乏。上世紀50年代到60年代,云南版畫在全國沒有什么影響力。60年代后,從中央美院、浙江美院先后分來一些版畫專業(yè)畢業(yè)生,比如丁紹光、葉公賢、史一等,加上云南藝術(shù)學(xué)院自己培養(yǎng)的畢業(yè)生李忠翔,以及廣西藝術(shù)學(xué)院回來的李秀、湖北美術(shù)學(xué)院的賈國中等。這對云南版畫后期的發(fā)展和崛起起到了重要的推動作用。
云南版畫引起全國的注意是在上世紀80年代中期,葉公賢等帶頭組建了云南版畫藝委會,主要成員有著名的版畫家萬強麟、史一、李秀、賈國中、郝平等,藝委會讓云南版畫家有了“組織”,他們能在一起共同討論和研究版畫的創(chuàng)作和發(fā)展問題。正是這個“組織”讓他們培養(yǎng)了一批青年版畫家,比如鄭旭、郝平、彭曉、魏啟聰、賀琨等,此外一些美術(shù)院校的版畫專業(yè)畢業(yè)生也被分配到云南,這樣形成云南版畫的青年骨干。其中鄭旭先生在1984年的《全國第六屆美術(shù)作品展覽》上,以絕版木刻作品《拉祜風(fēng)情1——染》《拉祜風(fēng)情2——趕街天》榮獲全國第六屆美展金獎。《拉祜風(fēng)情》讓云南美術(shù)在全國美術(shù)作品展覽上實現(xiàn)金牌零的突破。從鄭旭獲得1984年全國美展金獎以后,在全國美展和全國版畫展中,云南版畫家都有斬獲金獎銀獎。
上世紀90年代中期以后,中國版畫的語境產(chǎn)生新的變化。云南版畫逐步顯出底蘊不足、技術(shù)不精良、觀念不新穎、版種不豐富、題材過于狹窄的問題。從目前來看,云南版畫要重回輝煌時期需要一個沉淀和反思時期,但未來幾年云南版畫的發(fā)展有希望達到新的高峰。(春城晚報 記者張勇)
