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一個普通百姓家里因遺產(chǎn)爭奪，打破了原本平靜的生活，同一屋檐下，親情和愛情面臨著利益和人性的考驗……由青島演藝集團出品、青島市話劇院演出的原創(chuàng)話劇《家有遺產(chǎn)》講述的就是一個關(guān)于“家文化”的事。這部青島原創(chuàng)話劇沒有概念化的語言、沒有生硬的說教，從2018年7月首演，到今年2月23日、24日應國家大劇院邀請，作為獻禮新中國成立70周年的精選劇目進京演出，所到之處皆能引起觀眾的強烈共鳴。
話劇《家有遺產(chǎn)》已入選國家藝術(shù)基金2019年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目，改編自青島本土作家連諫的同名小說，并特邀國家話劇院著名導演王曉鷹擔任總導演，連諫擔任編劇，劉丹、苗青擔任導演，張華翔擔任舞美設計。
中國話劇協(xié)會于2月25日上午舉行專家研討會，對《家有遺產(chǎn)》進行深入研討。與會專家認為，該劇圍繞“遺產(chǎn)”這一話題，講述不同代際間的價值沖突和文化傳承，引導觀眾重新思考親情、人生，重新理解和認知“家風”的意義，用微觀的市井生活反映中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵。與會專家提出了很多中肯的修改意見，期待主創(chuàng)團隊繼續(xù)修改打磨，使其成為“立得住、傳得開、留得下”的經(jīng)典作品。青島市文化和旅游局副局長王琳，青島演藝集團董事長、總經(jīng)理、藝術(shù)總監(jiān)黃港，青島演藝集團副總經(jīng)理董青，青島市話劇院有限公司董事長、總經(jīng)理苗青和主創(chuàng)團隊參加了研討會并聽取專家意見。以下為部分專家觀點整理，按發(fā)言順序排列。
歐陽逸冰（中國兒童藝術(shù)劇院原院長）
這是一出引人關(guān)注的戲，每個場景、細節(jié)乃至每句對話，都能夠敲擊老百姓的心，能夠引發(fā)觀眾的共鳴。這部戲講述了每家每戶都能遇到的事：老一輩必然要離去，新一輩怎樣面對這樣的變故，讓家庭更加美滿。而該劇選取“遺產(chǎn)”這個點來破題，非常高明。在物質(zhì)生活日漸豐盈的當下，精神遺產(chǎn)的傳承卻在很多層面上缺失了，有些人甚至把商品經(jīng)濟的“利益最大化”準則放到了家庭中。《家有遺產(chǎn)》最可貴之處，就是在于警醒世人勿忘對老一輩精神遺產(chǎn)的繼承，“忠厚傳家久”是一種不滅精神。可以說，這部戲邏輯縝密、結(jié)構(gòu)扎實，戲里的每個人物都有血有肉。戲劇藝術(shù)就是要為社會、百姓服務，青島市話劇院以嚴肅的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，創(chuàng)作了一部對得起觀眾、對得起良心的作品。
楊勝生（中國文化報社副總編輯、副社長）
現(xiàn)在遺產(chǎn)糾紛的案件經(jīng)常見諸報端和電視調(diào)解欄目，其中折射出現(xiàn)代社會的人情冷暖和社會價值導向，不由得不讓人深思。話劇《家有遺產(chǎn)》雖然以此為切入點，但又不只是簡單表現(xiàn)一個“爭奪遺產(chǎn)”的故事，而是由此發(fā)掘家的精神內(nèi)核，這是其令人稱道的地方。可以說，這是一部有溫度、觀照當下、捕捉社會敏感問題的現(xiàn)實題材作品，其通過“遺產(chǎn)”這一敏感話題，連接三代人之間的復雜情感，巧妙地帶領(lǐng)觀眾感悟現(xiàn)代家庭的親情回歸和正能量，呈現(xiàn)出一幅當代社會的世俗百態(tài)圖，有著深刻的現(xiàn)實意義。
邊文彤（中央戲劇學院舞美系教授）
這個戲讓人非常揪心，但這種揪心從藝術(shù)性上來說實屬褒義——其將人性淋漓盡致地展現(xiàn)在舞臺上，而且并不回避其中的弱點，比如家中老大為何能夠老實到有些窩囊，大兒媳則隱忍到令人心痛，這些處理讓這部戲的人物非常立體，甚至能讓觀眾從自己的生活中找到原型。這部戲沒有生硬的口號、刻板的教條，有的是鮮活的生活，讓觀眾感同身受。另外，舞美設計貼合生活，符合時代特征，既有著詩意的表達，又能保持真實的“克制”，這很難平衡，但《家有遺產(chǎn)》確實做得不錯，雖然我已經(jīng)20多年沒去過青島了，但還是能從這部戲的舞美設計上感受到青島的印記。
汪守德（原總政宣傳部藝術(shù)局局長）
“遺產(chǎn)”是幾乎每個家庭都會面臨的問題。劇中通過三代人對遺產(chǎn)的不同態(tài)度，把生活的復雜性、人性的真實性以及對良心的考問、親情的本質(zhì)、傳統(tǒng)道德和民族文化精神的延續(xù)都表達出來了。這部戲從主要矛盾點切入之后層層剖開，起承轉(zhuǎn)合非常自然，展現(xiàn)出非常扎實的戲劇結(jié)構(gòu)。另外，一般的戲基本都是三個到五個主要人物的性格比較突出，這部戲是每個人物都有著鮮明的性格和明確的利益訴求，主創(chuàng)團隊能做到這一點是非常不容易的。更值得一提的是，《家有遺產(chǎn)》中“遺產(chǎn)”的概念，從存款、房產(chǎn)延伸至老人的技術(shù)成果，最后升華到“家風”層面，內(nèi)涵非常豐富，整部戲的藝術(shù)價值非常突出，可以成為一部常演常新的作品。
李龍吟（中國戲劇家協(xié)會理事、編劇、戲劇評論家）
這個題材選得很好，有些主題具有一定的局限性，但遺產(chǎn)問題則是無論什么時代、什么人都要面臨的問題。遺產(chǎn)最考驗人心，也最能暴露出人性，天然具備戲劇性。但好的題材更需要高手打磨，作家難寫家務劇，這個戲能把家務事展開得這么微妙，把普通人的生活寫得那么真實，把人物的關(guān)系交織得這么巧妙，是非常不容易的。有句話叫作“劇場是人們在一起集中思考的地方”，這個戲有很多值得人思考的內(nèi)容。一個小家的凝聚力不在于有多少財富，而在于這個家有多少善良的心和溫暖的懷抱。戲里樸實無華的臺詞和場景就像我們的人生經(jīng)歷，記述著尋常百姓家的酸甜苦辣，戲里面的小家庭，實際上是有大情懷寄托在其中的，這一點讓人印象深刻。如果小的細節(jié)處理得再好一些，這個戲就將有成為經(jīng)典的可能。
劉平（中國社會科學院文學研究所研究員）
《家有遺產(chǎn)》選取的并非傳統(tǒng)意義上的“重大題材”，卻講出了我們社會的一個重大問題，具有很強的現(xiàn)實意義甚至思想意義。過去我們總講“清官難斷家務事”，是因為其中有著非常復雜和深刻的倫理問題，《家有遺產(chǎn)》通過“家風傳承”這個點找到了破題的路徑，這是非常不易的。具體來說，這部戲中的兒女們在發(fā)現(xiàn)他們繼承的不是債券而是債務時，所表現(xiàn)出來的擔當，特別是剛成年的小帆主動要在債務書上簽字時，給觀眾的震撼無疑是巨大的，同時也相當于告訴觀眾，“忠厚傳家久”的精神財富，才是我們最應該繼承的遺產(chǎn)。用微觀的市井生活反映出中華傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)蘊，以小見大，這是一部非常巧妙的劇。
李法曾（國家話劇院原副院長、表演藝術(shù)家）
這是我第二次看這部劇，但劇里的情節(jié)、人物還是能觸動我，這就是好話劇的魅力。《家有遺產(chǎn)》具有思想性、藝術(shù)性，劇中人物接地氣、讓人感到親切，就好像我們身邊的人。我從事了一輩子戲劇，追求的無非是真實和生活，劇本不真實，演員的表演不夠生活化，觀眾就不會有所感觸，而這個戲最厲害的地方，就是從頭到尾引導觀眾思考、對照甚至是檢查，這就是真實的力量。我很高興地看到，面對“遺產(chǎn)”這道人性的選擇題，劇中人物給出的答案——所謂遺產(chǎn)，不僅僅是物質(zhì)上的饋贈，更是精神上的傳承?！爸液駛骷揖?，詩書繼世長”，當曾經(jīng)被摔壞的牌匾重新掛在墻上，帶給觀眾的不僅僅是感動、圓滿，更是走出劇場后長久的沉思。青島市話劇院沒有國家級院團那么好的資源，卻能排出這么好的戲，我要向《家有遺產(chǎn)》的主創(chuàng)團隊致敬。
藺永鈞（國務院參事、中國話劇協(xié)會主席）
《家有遺產(chǎn)》不僅真實表現(xiàn)了中國普通百姓對于家風傳承、親情延續(xù)的態(tài)度，還涉及中年下崗、婚姻觀、創(chuàng)業(yè)等，即便現(xiàn)實中苦難重重，人與人之間存在觀念上的不同，但對于真、善、美底線的堅持，讓他們完成了一次動人的親情回歸。這是一出有溫度、有質(zhì)感、有前景的話劇作品。青島市話劇院已經(jīng)12年沒排大劇目了，一出手就是“大手筆”。這是一部真正給老百姓看的佳作，它講的就是我們身邊的事。在藝術(shù)性上，這部作品有著非常高明的處理，劇中已經(jīng)故去的鄭書軒在話劇舞臺上以靈魂狀態(tài)貫穿全劇，甚至沖破生死界限與親人對話，呈現(xiàn)出一種強烈的間離效果。用這種超現(xiàn)實主義的穿越手法可以完全將時空打斷，并將既定敘述線索縱深打破，從而將鄭書軒、鄭家浩和鄭小帆三代人置于同一場景中，呈現(xiàn)出“靈魂對話”的效果，直指人心，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。 《家有遺產(chǎn)》完全可以成為青島市話劇院的保留劇目，并不斷進行細致打磨，爭取成為能夠在中國話劇史上留名的經(jīng)典作品。
