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在滇池畔東岸,有一個古渡碼頭,是歷史上滇南與昆明城區(qū)往來的要塞,人們在碼頭聚集而成村落,這就是安江村。上世紀三十年代末的村舍是泥墻草頂,村中布滿了高大仙人掌,分布著九座寺廟和東鼓樓、西鼓樓,安江河環(huán)繞著村流向滇池。在村中一處洼地有個大水塘,中心有座小島,島上有座玉皇閣。村中建筑最大特點是螺螄墻,當?shù)卮迕裰Χ际蔷偷厝〔?泥里有大量螺螄,細看螺螄都是尾端被敲掉了,那是古滇人在此生活食用螺螄后留下來的,也說明此處曾經(jīng)熱鬧非凡,人來人往。在1939年秋冬季節(jié),來了一所從省城避日機空襲而遷來的學校,稱為國立藝專,是由國立北平藝專和國立杭州藝專在1938年于湖南沅陵合并而成,隨著戰(zhàn)事變化一路西遷到昆明,安江村接納了這所只有100多名師生的藝術學校,將玉皇閣提供給師生們上課辦學,從此,這座玉皇閣成為了藝術學子心中永遠的座標,無論走到世界何處,都像黑暗中的明燈,引導著學子走向藝術的高峰。
玉皇閣,國立藝專舊址
當年辦學情景,可以通過國立藝專學生李晨嵐的弟子李建華畫作復原,此畫的景像就是國立藝專的幾位學生課余在寫生,一位放牛娃喜歡大哥哥大姐姐畫畫,圍著學生看創(chuàng)作,邊上站著一位農(nóng)家婦女,也喜歡看學生畫畫,后來成為學生人體模特,稱為李嫂。畫中的閣樓是玉皇閣,師生在此上課,四周被水包圍,學生上課要從一座小橋經(jīng)過。
李建華作品
玉皇閣內(nèi)光線昏暗,上午光線還亮些,學生在此上課,下午光線太差,學生大多數(shù)就到室外做功課,學繪畫的寫生,學音樂的吊桑子,學圖案的研究民族工藝品,學雕塑的考察周邊寺廟塑像。特別是學繪畫的學生,不管在村里還是村外,總是帶著速寫本畫速寫,見什么都畫,更多時候是到滇池畫山水,到縣城集市畫人像,到城邊的盤龍山畫花鳥。
1940年國立藝專師生在盤龍山留影
一張師生在盤龍山留影的舊照片,同學還帶著畫板,說明是集體出行寫生時的合影。盤龍山是云南名山,萬頃松濤,古樹名剎,蘭谷飄香。國畫大師潘天壽教授曾率師生上山寫生留下“盤龍寺看梅”詩句,楚圖南先生也曾為盤龍山題字“蘭馨桂馥水流靜,竹茂松高山氣清”。
盤龍山日照峰與蘭谷
可見盤龍山景色秀麗,鳥語花香,國畫的梅蘭竹菊素材豐富,正是師生野外創(chuàng)作的佳處。可惜師生的作品因戰(zhàn)亂不斷遷移都丟失了,僅存秦宣夫教授、劉依聞學生幾幅那年代的畫。
秦宣夫 1940年《晉寧趕集》
師生的生活十分艱苦,住在地藏寺,老鼠爬上床,天上壁虎也空降在人頭,夜間鬧得驚叫聲不斷。上課地點玉皇閣與住宿的地藏寺有兩三里多路程,要在田埂迂,夜間行走得備根木棍,防狗防狼和探路。在雨天,路變得泥濘不堪,十分難走。學生記憶中有一個雨天在快上課時,雨還一直下個不停,教室突然門被推開,進來了一個被雨淋濕的人,只見這位人頭戴大草帽,長衫前后衣襟挽起,用草繩系在腰上,手臂夾著一個大包,腳上皮鞋還套著草鞋,兩腳泥巴,待來者脫下大草帽大家才看清是上課的教授秦宣夫先生。學生伙食常常吃不飽,逢晉寧縣城趕集日,學生們就相約趕集,去縣城所在地晉城吃碗面或是有蛋絲燴的“片兒脆”。劉鴻逵等學生為方便師生小吃,開了一家阿波羅小店,課余賣點饅頭花生之類的食物。許多學生的家鄉(xiāng)被日軍占領,失去家庭經(jīng)濟支持,就靠學校的一點助學金過日子。一位叫劉敦愿的學生,鞋破了無錢換,每天光腳套上沒底的鞋上課,一天他腳掌磨破了,實在撐不下去了,便拿著一本《藝術論》向同學劉傅輝提出以書換鞋,劉傅輝一看他的腳已腫起來了,馬上送上自已的布鞋給他換上。同學們處在舉步維艱的時候,相互救濟, 頑強地堅持學業(yè),同時也融入了當?shù)匕傩丈?學生劉鴻奎回憶“藝專學生還自發(fā)開辦一所民眾夜校,招收失學兒童,每晚借用村小學教室,在汽燈下識字、教唱救亡歌曲。藝專音樂組師生還曾創(chuàng)作歌曲《美麗的安江》,教村中孩子傳唱。藝專辦學得到校方大力支持,也受當?shù)厥考澣罕姎g迎,學生和群眾結下了深厚情誼?！?/p>
在如此艱難的條件下辦學,國立藝專培養(yǎng)出了一批藝術大師。雖然中國沒有設立國家級藝術院院士,但從安江村玉皇閣卻走出了一群國際藝術院士:
國立藝專教授潘天壽在1958年被聘為蘇聯(lián)藝術科學院名譽院士,
1958年,潘天壽在杭州接受蘇聯(lián)藝術科學院名譽院士稱號
國立藝專學生朱德群在1997年當選法蘭西學院藝術院院士,
朱德群身穿院士服、手持院士劍
國立藝專學生吳冠中在2002年當選法蘭西學院藝術院通訊院士,
1974年吳冠中(中)與同學李際科(右)、傅本嫻(左)在西南大學,圖片由李龍燕提供
國立藝專學生趙無極2002年12月當選為法蘭西學院藝術院院士。
趙無極
一處地方走出四名國際藝術院士,歷史上是空前絕后的,安江村可以 “國際藝術院士村”留史。由國立藝專分出來的中國美術學院在校慶90周年時,為玉皇閣塑造了紀念浮雕“漂泊殿堂”,永記其豐功。
一座名不見經(jīng)傳的玉皇閣,出了如此多國際藝術大師,可謂是奇跡。究其辦學之道:
源于校長滕固在國難之時擔當起學校的使命,他在安江村向師生
滕固校長
講述了辦學的理念“唱(倡)導社會,期于恢宏藝教,建設國家新時代之藝術?！? 也實施了他治校的方略“提高學術水準,樹立篤實之學風。嚴格教學,增進學生課業(yè)?！?更要求教學堅持的宗旨“培養(yǎng)學生健全人格。務使一一為國家有用之人材。”滕固率校來昆明后,創(chuàng)造了校歌,他作詞,由音樂系主任唐學詠譜曲, “皇皇者中華,五千年偉大的文明,亙古照耀齊日星。制作宏偉,河山信美,充實光輝在我輩。我們以熱血潤色河山,不使河山遭蹂躪。我們以熱情謳歌民族,不使民族受欺凌。建筑堅強的城堡,保衛(wèi)我疆土人民。雕琢莊嚴的造像,烈士萬古垂令名。為創(chuàng)造人類的歷史,貢獻我們?nèi)！奔钪鴰熒鷤優(yōu)榫葒d藝發(fā)奮圖強堅持辦學。1940年進國立藝專的學生李時杰回憶到第一堂音樂課是學唱校歌。至今,這首歌還在藝子中傳頌,也成為了中國美術學院的校歌。
源于國立藝專云集一批中國當時學貫中西、與世界接軌的藝術大師,如校長滕固,1929年德國柏林大學留學,獲美術史學博士學位。西畫系主任、教授常書鴻,1933年進入巴黎高等美術學校學習,導師是新古典主義畫家、法蘭西藝術院院士勞朗斯,留學期間許多作品被巴黎近代美術館和里昂國立美術館收藏。西畫教授秦宣夫,1930年進入巴黎高等美術學校學習,師從法蘭西研究院院士呂西安.西蒙,1933年畫的作品《卡邦奇夫人像》入選法國沙龍展。教務長、教授方干民,1925年學習于法國巴黎高等美術學院。音樂系主任、教授唐學詠,1922年考入里昂國立音樂院,榮譽"桂冠樂士"稱號。雕塑系主任、教授王臨乙,1931年進 巴黎高等美術學院雕塑家Bauchard工作室學習。國畫系主任、教授潘天壽,受教于經(jīng)享頤、李叔同、吳昌碩、石濤、八大大師等名師。正因為導師的藝術造詣具有國際水平,才教出國際大師級的弟子。
源于昆明的天然養(yǎng)份浸潤學生的創(chuàng)作靈感和藝術基因,云南是動物王國和植物王國,具有豐富的花鳥題材,以及純凈的藍色天空、多彩的流云,讓創(chuàng)作激情飛揚。更有親善、勤勞的村民生活氣息激勵著同學們報國的理想,為藝術戰(zhàn)。云南現(xiàn)任云南油畫學會名譽主席、老畫家姚鐘華老師五十年代在中央美術學院受業(yè)于我國大畫家董希文,董希文就是當年在玉皇閣學習過的學生,對當?shù)氐娘L土人情一直牽念和熱愛,對放假回家的姚鐘華說“回家鄉(xiāng)寫生創(chuàng)作不用跑遠,昆明周圍的風光風物很好,那里農(nóng)村的房舍、婦女的打扮都很美?！?姚鐘華牢記導師的重托,畢業(yè)后回到昆明,畫出了一批具有當?shù)靥厣膲巡首髌?收藏于中國美術館。
2019年1月姚鐘華大師在中央美術學院云南校友會上講述國立藝專在昆明辦學“崇德尚藝”的美育故事
如今玉皇閣為世人知之甚少,已漸漸淡出人們的視野,但孕育國立藝專的藝術種子已經(jīng)盛開。在過安江村國立藝專學習的學生鄭為在2000年回首國立藝專歲月時,感嘆地說“我多想能有一天,給我重新踏上安江村的泥濘小路,去尋找這些廟宇、樓房和短墻護著的男女共同背對的園池形大廁所。追索已消失了六十多年的曾經(jīng)有過的音響和顏色。盡管當時的生活是艱澀辛勞的,但齒搖發(fā)白的今朝,對它們每一個“情景”的回憶,都會給人帶來年輕和絲絲甜味。安江村的泥土培育了我們一大群藝術胎胚,它們不但落根在故土中圍,也盛開到世界各處,這些花朵真如耶和華頭上的花冠,即使被編織在荊棘叢中也永不敗壞”。
2019.3.16
（作者：香格里拉.江楚）
