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由男高音歌劇家王宏偉主演的歌劇《塵埃落定》,3月17、18日進(jìn)京在天橋藝術(shù)中心演出大受好評(píng)。人們對出品此劇的重慶歌劇院刮目相看,更對該劇編劇馮必烈、馮柏銘,作曲孟衛(wèi)東,導(dǎo)演廖向紅等一批“重量級(jí)”的藝術(shù)家充滿了敬意。
歌劇《塵埃落定》演出劇照
《塵埃落定》是藏族作家阿來獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長篇小說。眾多藝術(shù)表現(xiàn)中歌劇被認(rèn)為是敘事功能較弱的一種藝術(shù)形式,要在不足兩小時(shí)的時(shí)長中把原著超30萬字的劇情描述充分演繹出來似乎是不可能的任務(wù),因此這也成為了創(chuàng)作這部歌劇巨大的困難之一。阿來通過十二個(gè)章節(jié)描繪了高原最后一個(gè)吐司的沒落,而同名歌劇則用了四幕來呈現(xiàn)了一個(gè)舊世界的本末終始。這一切,如果沒有高超的藝術(shù)手發(fā)是難以完成的。
《塵埃落定》講述了社會(huì)底層的奴隸命運(yùn)的解放,以藏族音樂為基因,用“二少爺”真、善、美的戲劇角色,奠定了歌劇基調(diào)。在我國,西北音樂可謂是最具民族標(biāo)識(shí)了,新疆、西藏音樂也是我國少數(shù)民族中風(fēng)格最獨(dú)立、極具辨識(shí)度的。歌劇《塵埃落定》的音樂是藏族的,豐富、多變、厚重。作曲家以民族音樂為主線,在調(diào)式的運(yùn)用,運(yùn)用獨(dú)唱、合唱、重唱等演唱形式,在配器等作曲手段中,悄無聲息地融入西方作曲特點(diǎn),使其豐滿而厚重。當(dāng)?shù)谝荒恢胁刈逡魳返臉?biāo)志性唱詞“呀啦哩嗦”響起時(shí),撲面而來的藏族味道讓每位觀眾深信不疑。當(dāng)“如癡、如醉、如夢、如幻,如歌、如吟、如詩、如畫,蝶兒搖曳了花香,搖曳了花香,是誰在把誰,把誰牽掛……”的男女二重唱響起,已經(jīng)奠定了歌劇音樂的主導(dǎo)思想。甜美、悠揚(yáng),作曲家反復(fù)用上行五度、下行回歸的手法,選擇帶有鮮明藏民族風(fēng)格的帶清角的五聲調(diào)式,將這段名為“情話”的二重唱寫得纏綿、純潔。
歌劇家王宏偉在歌劇《塵埃落定》中飾演二少爺
劇中“二少爺”是主角,劇組選擇男高音歌唱家王宏偉來擔(dān)綱這一角色并非僅看重歌唱家的影響力,更是因?yàn)樗L期的西北生活經(jīng)歷,以及他在演繹西北音樂作品的準(zhǔn)確、獨(dú)到的藝術(shù)造詣。作為我國本土培養(yǎng)的歌唱家,王宏偉的演唱具有鮮明的“民族性”,在咬字、唱腔以及對民族文化的理解上是得天獨(dú)厚的。因而他的演唱及表演分寸感都極好,成功地塑造了二少爺看似呆傻卻富含智慧的人物形象。
該劇音樂鮮明的藏族風(fēng)格是不可置疑的。但全劇并沒有選擇一位原生態(tài)歌手來增加其民族性,除了王宏偉外,其他演唱人員全是經(jīng)過長期西方美聲唱法訓(xùn)練并活躍在美聲界的歌唱家。這在當(dāng)下的歌劇中并不鮮見,這是一種大膽的嘗試,也是中國歌劇要走向世界的一個(gè)大膽探索。在保持中國特色的基礎(chǔ)下,讓中國聲樂作品插上翅膀飛向國際大舞臺(tái)仿佛成了當(dāng)代聲樂藝術(shù)家的的理想,更體現(xiàn)了強(qiáng)大的文化自信。
歌劇研究學(xué)者居其宏教授在觀看完該歌劇后評(píng)論:“我認(rèn)為《塵埃落定》這個(gè)戲有希望打造成新時(shí)代民族歌劇的高峰。” 作曲家王祖皆說“這是一部具有整體藝術(shù)美的歌劇。這部戲作為劇作家為音樂寫戲,作曲家為戲?qū)懸魳?是一個(gè)范本。這是一部可以向新中國成立70周年獻(xiàn)上厚禮的歌劇作品?！边€有很多評(píng)論家認(rèn)為該劇是“一部登上民族歌劇之舟,更傲立船頭的作品”。
歌劇《塵埃落定》演出劇照
《塵埃落定》的舞臺(tái)呈現(xiàn)是和諧的,這樣的和諧并非全是共性中的整齊,而是在反差中找到更高的平衡。如寫實(shí)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和詩意的音樂相和諧。舞美設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上幾乎原貌呈現(xiàn)了堅(jiān)實(shí)、厚重的“官寨”,在強(qiáng)烈寫實(shí)的布景中,男主角演唱了“問天、問地、問神明,問山、問水、問大海,為何奴隸的女兒就是奴隸,為何主人的兒子就是主宰”,突出這位尊貴的二少爺對下人的憐憫,使得主角的傷感、悲憤、絕望、昏亂與現(xiàn)實(shí)貴族的生活形成強(qiáng)烈反差,展現(xiàn)了人物的內(nèi)心矛盾。該劇還很好地運(yùn)用了藏族舞蹈元素,但并沒有使用專業(yè)舞蹈演員,而是由合唱隊(duì)員兼任,達(dá)到視聽的完美結(jié)合。
《塵埃落定》不僅在歌、舞、樂上達(dá)成了統(tǒng)一和諧,同時(shí)也運(yùn)用了多媒體的虛實(shí)結(jié)合。劇中“復(fù)仇者”的三次出場都是一襲黑色披風(fēng),與之相配設(shè)計(jì)了“火”的場面?；鹗且渣S色與紅色為主色的,舞臺(tái)上黃色、紅色與黑色的強(qiáng)烈對比極具視覺沖擊力,導(dǎo)演以這樣的方式渲染了緊張、強(qiáng)烈的復(fù)仇氣氛,強(qiáng)有力地推動(dòng)了戲劇節(jié)奏。(光明融媒記者蘇麗萍)
