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尹大為導(dǎo)演的部分戲曲電影海報(bào)
3月30日至31日,由中國戲劇家協(xié)會(huì)、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)、廣東省戲劇家協(xié)會(huì)等聯(lián)合主辦的“中國戲曲電影高峰論壇”在廣州1978電影小鎮(zhèn)舉行。中國電影集團(tuán)原董事長楊步亭,中國戲劇家協(xié)會(huì)秘書長崔偉,中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任饒曙光,導(dǎo)演尹大為,演員廖京生、吳若甫、臧金生、趙曉明等眾多戲曲人、電影人參加論壇,交流分享觀影心得,對(duì)中國戲曲電影發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)進(jìn)行重點(diǎn)討論。
搭建戲曲與電影相互融合
共同發(fā)展的平臺(tái)
“本次論壇最大的特點(diǎn),就是將電影人、戲曲人聚在一起,這是前所未有的,以往溝通太少,理解太少。電影人認(rèn)為戲曲電影不好拍,談不上了解也就不好去創(chuàng)造;戲曲人則認(rèn)為電影只需要簡單記錄戲曲藝術(shù),電影從而缺乏感染力。這是一個(gè)大問題,導(dǎo)致戲曲電影普遍缺乏‘電影性’,即藝術(shù)化的電影表現(xiàn)。”崔偉說。
談到戲曲電影的價(jià)值,崔偉概括為三個(gè)方面:更好地服務(wù)老百姓、表達(dá)中國傳統(tǒng)審美、把中國戲曲藝術(shù)用電影方式記錄下來也是對(duì)年邁的優(yōu)秀表演藝術(shù)家技藝進(jìn)行搶救性記載。據(jù)崔偉介紹,在財(cái)政部的支持下,中國戲劇梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程目前已經(jīng)完成拍攝20多部影片。
央視戲曲頻道導(dǎo)演楊瑞青說,在戲曲界老專家的眼里,京劇《野豬林》是一個(gè)豐碑,是戲曲電影永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的榜樣。但是,這一代的導(dǎo)演和今后的導(dǎo)演,要站在巨人的肩膀上創(chuàng)作出更好的作品。她說:“今后自己會(huì)更加努力,好好學(xué)習(xí),有機(jī)會(huì)也能拍出更好的戲曲影片,留給后人?！?/p>
著名演員趙曉明、吳若甫均表示,從戲曲演員的表演方面自身受益良多。“從技巧上我們可能比較單一,但是戲曲演員不一樣,不下足十年八年的功夫,是達(dá)不到他們那樣的全方位的技巧的。這方面,戲曲演員該多多幫助我們了?！壁w曉明說。
旅法編劇劉于莉?qū)蚯畎捉o予了高度評(píng)價(jià)?！艾F(xiàn)在電視劇的水詞太多了?？墒菓蚯锩娴哪畎讕缀醵际怯眯恼遄玫?非常準(zhǔn)確、到位,特別值得我們學(xué)習(xí)。”
剖析戲曲電影個(gè)案
以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)
論壇在常規(guī)的主題研討之外,增加了影片觀摩的“特別設(shè)置”環(huán)節(jié),播放了國家一級(jí)導(dǎo)演尹大為的4部戲曲電影《小鳳仙》《顧家姆媽》《安娥》《一盅緣》。
尹大為作為影視界的著名導(dǎo)演投身戲曲電影事業(yè),被人們贊譽(yù)“有情懷、有追求、不圖名利”。然而很少有人了解,他早年曾在吉林藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)戲曲。這種雙跨的專業(yè)背景,實(shí)際上正是戲曲電影人才創(chuàng)作所缺乏的。
中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長張衛(wèi)認(rèn)為,在尹大為執(zhí)導(dǎo)的戲曲電影中,戲曲和電影在有機(jī)的融合之后,促成了新的戲曲電影的美感。要對(duì)尹大為導(dǎo)演的劇作進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié),要進(jìn)一步探討戲曲電影新媒體的大眾傳播并加以推動(dòng)改革,才能讓戲曲電影被一代又一代新的觀眾所接受。
著名滑稽戲表演藝術(shù)家、梅花大獎(jiǎng)獲得者顧薌回顧了拍攝電影《顧家姆媽》的細(xì)節(jié):“尹導(dǎo)非常謙虛,他珍惜珍愛我們戲曲的藝術(shù)技巧,任我們發(fā)揮,我從中學(xué)到了很多東西?！薄耙鼘?dǎo)給了我們這么好的天地,讓我們既可以守住舞臺(tái)劇的精華,又可以學(xué)到電影的手法和經(jīng)驗(yàn)。未來期盼能再繼續(xù)合作,把我們的作品表現(xiàn)得更完美,為我們的后人留下更多好的戲曲電影?！?/p>
楊瑞青認(rèn)為,人才是行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵問題。她關(guān)注到,目前舞臺(tái)藝術(shù)、影視藝術(shù)二者兼擅的導(dǎo)演并不多見。
崔偉認(rèn)為,尹大為在戲曲電影目前最缺乏的地方有彌補(bǔ),做到了以下三點(diǎn):電影化創(chuàng)造戲曲素材;電影化呈現(xiàn)戲曲表演;電影化拉近戲曲與觀眾的距離。這是非常值得梳理和總結(jié)的。
探討戲曲電影的未來發(fā)展
戲曲電影應(yīng)該如何把握正確方向,真正實(shí)現(xiàn)新的繁榮呢?
楊步亭認(rèn)為,近幾年中國戲曲電影呈現(xiàn)上升態(tài)勢,相比較國外大片,戲曲表達(dá)的故事離群眾生活比較近,通俗易懂。未來,戲曲電影的市場會(huì)越來越大。戲曲的發(fā)展應(yīng)該跟電影緊密結(jié)合,尤其要讓年輕人感興趣。并且應(yīng)該向“高、大、全”的方向轉(zhuǎn)型:“高”即是高科技含量,“大”是大熒幕,“全”則是全景聲?！案鶕?jù)受眾不同,戲曲電影可分兩種:一種是高科技含量高的,依據(jù)戲曲的特征又跟電影緊密結(jié)合,形成中國特有的戲曲電影。一種是充分滿足觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的欣賞享受,戲曲特征要表現(xiàn)得淋漓盡致?！蓖瑫r(shí),楊步亭呼吁國家財(cái)政能積極支持戲曲電影的發(fā)展。
周明夫建議,成立戲曲電影基金,專門致力于發(fā)展戲曲電影。
中國評(píng)劇院導(dǎo)演安鳳英希望在電影與戲曲的相互影響下,戲曲能走到新的高度。她說:“戲曲演員有很多特殊的技藝,是別的演員沒有的。這些技藝通過影視技術(shù)手段再包裝,會(huì)非常好看。戲曲電影版本推出后,市場面就會(huì)擴(kuò)大?！?/p>
崔偉說:“戲曲電影仍然不為普通觀眾所充分了解、關(guān)注。原因就在于戲曲電影創(chuàng)造力、傳播力的不足。一旦缺乏電影創(chuàng)造,缺乏戲曲傳播規(guī)律的創(chuàng)造性運(yùn)用,就很難做到在觀眾中扎根,在社會(huì)中廣泛傳播。我們要注意到,當(dāng)技術(shù)手段越來越發(fā)達(dá)時(shí),戲曲電影仍要聚焦于演員,一定要注重情感傳達(dá),做到藝術(shù)形式與主題內(nèi)容的完美結(jié)合,影片才有征服力。”
尹大為導(dǎo)演向此次前來參與研討的戲曲家、電影家致謝,“我將繼續(xù)努力,為中國戲曲錦上添花”。在精彩的探討下,來自眾多戲曲劇團(tuán)的管理者與演員也表示對(duì)拍攝戲曲電影充滿興趣與信心。（中國文化報(bào) 記者劉茜）
