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近日在中國(guó)上映的日本推理電影《祈禱落幕時(shí)》,取得了不俗的票房成績(jī)和口碑。該片由東野圭吾的同名小說(shuō)改編,接下來(lái)由東野圭吾另一部小說(shuō)改編的推理電影《假面飯店》也即將在中國(guó)上映。由此,推理電影這一日本最受歡迎、最具生命力的商業(yè)類(lèi)型電影,開(kāi)始逐漸被中國(guó)觀眾所接受。
推理電影是唯一一種除了日本,在其他國(guó)家都沒(méi)有發(fā)展起來(lái)的類(lèi)型。這一類(lèi)型在日本的成功,其經(jīng)驗(yàn)具有某種獨(dú)特性與不可復(fù)制性。但日本如何將一種冷門(mén)類(lèi)型的劣勢(shì)轉(zhuǎn)為優(yōu)勢(shì),并做到獨(dú)一無(wú)二,這種類(lèi)型經(jīng)驗(yàn)對(duì)于中國(guó)電影的類(lèi)型探索與類(lèi)型本土化,仍有某種借鑒意義。
日本推理類(lèi)型的興盛——小說(shuō)、影視、動(dòng)畫(huà)劇集多媒介合力
在類(lèi)型電影發(fā)展最成熟的美國(guó),推理電影從始至終沒(méi)有成為一種顯類(lèi)型。好萊塢更強(qiáng)勢(shì)的(與推理比較接近的)電影類(lèi)型是懸疑片、犯罪片、驚悚片與黑色電影,少數(shù)的例外是阿加莎·克里斯蒂名作的電影版。不過(guò)在美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)中,犯罪/偵探劇集卻一直長(zhǎng)盛不衰,其中一部分就是以罪案推理過(guò)程為核心。
韓國(guó)一向積極探索發(fā)展各種電影類(lèi)型,不僅全面學(xué)習(xí)好萊塢類(lèi)型電影的經(jīng)驗(yàn),也在做各種本土化的類(lèi)型嘗試。但以類(lèi)型作為電影工業(yè)基礎(chǔ)的韓國(guó),卻幾乎從未嘗試推理類(lèi)型,而是以犯罪、動(dòng)作、懸疑等為主。
而作為推理小說(shuō)起源地的英國(guó),也只是短暫的生產(chǎn)過(guò)數(shù)量不多的推理電影,同樣是阿加莎·克里斯蒂的作品。英國(guó)的推理類(lèi)型也轉(zhuǎn)入了電視劇,從早期的《大偵探波洛》系列到熱門(mén)劇集《神探夏洛克》。
這是因?yàn)橥评砉适缕鋵?shí)并不適合搬上大銀幕,邏輯性強(qiáng)、重情節(jié)、節(jié)奏慢、視覺(jué)性弱,使推理這一類(lèi)型對(duì)于現(xiàn)代觀眾而言,顯得太古典了,在由視覺(jué)奇觀主導(dǎo)當(dāng)代商業(yè)電影格局中,確實(shí)難有所表現(xiàn)。
所以,在推理類(lèi)型幾乎式微的當(dāng)代商業(yè)電影領(lǐng)域,推理電影在日本卻能夠異軍突起,成為一種強(qiáng)勢(shì)類(lèi)型,是很值得研究的。
《祈禱落幕時(shí)》劇照
日本推理電影的穩(wěn)固、持續(xù)發(fā)展,是由日本推理文化的盛行所帶動(dòng)的。這主要來(lái)自于日本推理小說(shuō)的繁榮,本格派、變格派、社會(huì)派等多種流派,產(chǎn)生了大量?jī)?yōu)秀作者與作品,多年來(lái)逐步形成了一種日本特有的推理文化——推理類(lèi)型成為日本文化大眾產(chǎn)品中最重要的組成部分。
而推理小說(shuō)的全面發(fā)展,推動(dòng)了電視劇、電影、動(dòng)畫(huà)劇集、漫畫(huà)中推理類(lèi)型的生產(chǎn),多媒介合力,使推理這一類(lèi)型在日本更加穩(wěn)固,并且形成了一個(gè)完整的作品-產(chǎn)品鏈,即小說(shuō)—?jiǎng)〖娪暗淖髌犯木庢?。很多熱門(mén)暢銷(xiāo)的推理小說(shuō),才會(huì)被改成電視劇。推理、醫(yī)療劇集一直是日本最熱門(mén)的兩類(lèi)劇集,有很多拍攝了多季的現(xiàn)象級(jí)熱劇,比如《古畑任三郎》《跳躍大搜查線》《相棒》等。收視率高的推理電視劇,就會(huì)出第二季,以及衍生的劇場(chǎng)版。
所以,從推理小說(shuō)到劇集再到電影,經(jīng)過(guò)商業(yè)化的、受眾市場(chǎng)的層層篩選,既保證了觀眾數(shù)量、又保證了電影的質(zhì)量,同時(shí)還能延續(xù)由暢銷(xiāo)小說(shuō)和熱門(mén)劇集凝聚的話題性。
以《祈禱落幕時(shí)》為例,這部電影改編自同名小說(shuō),是東野圭吾創(chuàng)作的以“加賀恭一郎” 為主角的系列推理小說(shuō)的終結(jié)篇,該系列小說(shuō)有《畢業(yè)》《新參者》《惡意》《紅手指》《誰(shuí)殺了她》《沉睡的森林》《麒麟之翼》等。影視化的作品有2001年的電視劇《惡意》,在2010年的電視劇《新參者》大受歡迎之后,陸續(xù)又推出了該系列中幾部小說(shuō)的電影,比如《沉睡的森林》《麒麟之翼》《紅手指》。
不僅是推理——社會(huì)派的人性深度與情感力量
日本大熱的推理電影,從早期的《砂器》《人性的證明》,到近幾年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《白夜行》或是新參者系列這幾部電影,每一起案件,都是親情或友情或愛(ài)情包裹下的犯罪。
《白夜行》劇照
“以情動(dòng)人”是這幾些熱門(mén)推理電影能夠獲得最廣泛受眾的重要原因,而非依靠一個(gè)復(fù)雜曲折的案件推理過(guò)程。而這些最受歡迎的電影,大部分由社會(huì)派的推理小說(shuō)改編。社會(huì)派推理加入情感、人性、倫理、社會(huì)現(xiàn)實(shí),不僅加深了推理作品的深度,也更容易引發(fā)普通觀眾的情感共鳴。
這其實(shí)從推理文學(xué)中不同流派的受眾差異上就能看出來(lái)。純正的本格推理以及后來(lái)的變格推理,其實(shí)受眾范圍比較小、所以傳播范圍也比較有限,只能吸引一些推理迷。
而松本清張開(kāi)創(chuàng)的社會(huì)推理派,不囿于單純的“設(shè)定懸念推理、布置推理迷宮、最后解開(kāi)謎底”的老一套推理程式,而是在推理故事中納入了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人性難題、情感關(guān)系,使非推理迷的讀者,也能沉迷這些小說(shuō)的故事而無(wú)法自拔,最終大大促進(jìn)了推理類(lèi)型在普通民眾之中的流行。松本清張的社會(huì)派推理小說(shuō)讓人看到推理類(lèi)型的文化潛力與傳播潛力——原來(lái)推理小說(shuō)可以寫(xiě)得這么有深度,又能吸引這么多讀者看。
而現(xiàn)在日本最受歡迎的推理小說(shuō)家東野圭吾,則是吸收了本格派與社會(huì)派的優(yōu)點(diǎn)。在他的作品里,推理只是容器,納入了更豐富、更有質(zhì)感的社會(huì)現(xiàn)實(shí),因此懸念推理與人的情感更緊密、更有機(jī)地交織在一起。比如《祈禱落幕時(shí)》,觀眾也許不會(huì)記得案件的推理過(guò)程,但一定會(huì)被影片中父女、母子之間深沉的、無(wú)私的親情羈絆所打動(dòng)。
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》劇照
此外,這些作品都塑造出了一個(gè)個(gè)極具人格魅力、復(fù)雜人性的偵探形象,比如明智小五郎(江戶(hù)川亂步作品),金田一耕助(動(dòng)畫(huà)劇集《金田一少年事件簿》)、工藤新一(動(dòng)畫(huà)劇集《名偵探柯南》)、湯川學(xué)(電視劇《神探伽利略》、電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》)、加賀恭一郎(電視劇《新參者》、電影《麒麟之翼》《沉睡的森林》《祈禱落幕時(shí)》等)。加上表演者本身的明星魅力,使得主角更加深入人心。
類(lèi)型糅雜與升級(jí)——將更復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)納入其中
推理類(lèi)型是一種比較古典的電影類(lèi)型——嚴(yán)肅、縝密、內(nèi)省、優(yōu)雅。故事主體部分是一個(gè)相對(duì)緊湊、環(huán)環(huán)相扣的案件解謎過(guò)程,嚴(yán)密的推理需要敘事緊湊的推進(jìn)、情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)展開(kāi)。理性、重邏輯的敘事特性,使故事的視覺(jué)呈現(xiàn)往往比較單調(diào)。同時(shí)需要觀眾一起參與推理,思考的過(guò)程自然會(huì)導(dǎo)致敘事節(jié)奏相對(duì)較慢。
所以,比起本格派,日本影視界更鐘情于改編社會(huì)派推理,這也導(dǎo)致從松本清張到東野圭吾、伊坂幸太郎的大部分作品都被改編,甚至被一次次反復(fù)重拍,比如《砂器》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等。因?yàn)檫@類(lèi)改編電影走情感路線與人性路線,以一種情節(jié)劇的方式來(lái)吸引觀眾。
另一方面,當(dāng)代主流商業(yè)電影對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面、視覺(jué)奇觀的迷戀,使理性、智力性的推理類(lèi)型變得更加不合時(shí)宜,當(dāng)代觀眾更傾向于視覺(jué)性更強(qiáng)烈、節(jié)奏更快的商業(yè)類(lèi)型。于是,推理電影另一個(gè)新的發(fā)展途徑,就是與動(dòng)作、懸疑等更適合視覺(jué)呈現(xiàn)的類(lèi)型糅雜,成為一種類(lèi)型融合的現(xiàn)代推理電影,結(jié)合了犯罪電影、驚悚電影、動(dòng)作電影的各種類(lèi)型元素。
比如從《名偵探柯南》電影版這些年的變化,就能看出視覺(jué)性這一新傾向在推理類(lèi)型中的演進(jìn)。以前的柯南電影,往往還是傳統(tǒng)的封閉空間推理案件,而近幾年的柯南電影,則加入大量動(dòng)作場(chǎng)面,如激勵(lì)追車(chē)、吊在摩天輪上,這些視覺(jué)驚心動(dòng)魄、節(jié)奏迅速猛烈的動(dòng)作場(chǎng)面,削弱并簡(jiǎn)化了故事的案件推理部分。然而,雖然這些新的柯南電影被推理迷們?cè)嵅?但卻被普通觀眾廣為接受,由此都獲得了超高票房。
由此,我們看到推理電影這一類(lèi)型在日本得以發(fā)展并繁榮的獨(dú)特原因。最受歡迎的社會(huì)派推理電影,更注重犯罪動(dòng)機(jī)的追問(wèn)、人物的刻劃,使得一種商業(yè)類(lèi)型片有能力將社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人性欲望納入虛構(gòu)文本中進(jìn)行反思,雖然其中人性與犯罪交纏的模式難免重復(fù)套路,但推理情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)、角色性格的深度、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感,是很多其他商業(yè)類(lèi)型(動(dòng)作電影或喜劇電影)無(wú)法達(dá)到的。
上述種種,導(dǎo)致推理電影本身所具有的種種缺陷(視覺(jué)性薄弱、節(jié)奏緩慢等),在社會(huì)派推理電影中,反而轉(zhuǎn)化為了一種優(yōu)勢(shì),并推動(dòng)推理類(lèi)型成為當(dāng)代日本文化中最有生命力的一種文化資源。與歌舞段落在當(dāng)代印度類(lèi)型電影中的演變一樣,日本推理電影這種反敗為勝、化劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)的敘事策略,也許正是類(lèi)型本土化過(guò)程中需要好好思考的問(wèn)題。（文匯報(bào) 作者劉起系電影學(xué)博士 供職于中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心理論研究處)
