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曾小敏與粵劇的故事,開始于一張粵劇《帝女花》的黑膠碟。
在曾小敏的兒時(shí)記憶中,父母總是工作非常忙,早出晚歸,常常一天也見不到一面?！澳菚r(shí)候,如果我放學(xué)回家遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽到粵劇《帝女花》的聲音,我就知道是我媽媽在家,那是很難得的?！睂?duì)她來說,粵劇帶來的最初感受,在優(yōu)美唱腔之外,是無以言說的親切感。
要上中學(xué)時(shí),一次偶然的機(jī)會(huì),曾小敏誤打誤撞考進(jìn)了廣東粵劇學(xué)校。她形容那時(shí)的自己是一張白紙,可她敢拼敢學(xué)。跟大多數(shù)十二三歲學(xué)戲的孩子一樣,在前輩老師的指引下,開始了日復(fù)一日的艱苦練習(xí)。從這里開始,她真正見識(shí)到了《帝女花》之外無限廣闊、豐富而精彩的粵劇世界。
短短10多年的時(shí)間,曾小敏迅速成長(zhǎng),唱念做打逐漸成熟,發(fā)展為獨(dú)當(dāng)一面的旦行名角。她允文允武,兼擅閨門旦、刀馬旦、花旦等行當(dāng)。2005年,26歲的她當(dāng)選為廣東粵劇院青年團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng);2014年,擔(dān)任廣東粵劇院副院長(zhǎng)。“做青年團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的時(shí)候,有前輩擔(dān)心‘小敏的專業(yè)會(huì)受影響’,但事實(shí)上我覺得自己一直在進(jìn)步,對(duì)人物的把握、在舞臺(tái)上的感覺也越來越好?！彼f,戲曲舞臺(tái)不僅需要專業(yè)上的積累,也需要對(duì)人與事的理解和對(duì)生活的解讀,這也是一種積累。
高風(fēng)亮節(jié)的“花蕊夫人”,孤獨(dú)無奈的“西施”,流落匈奴不失風(fēng)骨的“蔡文姬”,矢志不渝、敢愛敢為的“卓文君”,英姿颯爽、保家衛(wèi)國(guó)的“穆桂英”……在這期間,曾小敏積累了《花蕊夫人》《青春作伴》《夢(mèng)·紅船》《柳毅傳書》《漢文皇后》《女兒香》等一批廣受好評(píng)的劇目,陸續(xù)斬獲三屆廣東省戲劇演藝大賽金獎(jiǎng)、三屆廣東省藝術(shù)節(jié)表演一等獎(jiǎng)、上海白玉蘭主角獎(jiǎng),第二十八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng),直至今年4月的第十六屆文華表演獎(jiǎng)。
也是在2014年的時(shí)候,曾小敏有了一次個(gè)人專場(chǎng)表演的機(jī)會(huì)。她當(dāng)時(shí)想的是,如果按通常的做法,拿幾個(gè)經(jīng)典折子湊一臺(tái),可能很快就會(huì)成過眼云煙,演一兩場(chǎng)就收了。“既然要做就要做一些能留下來的東西?！背鲇谶@樣的想法,新編粵劇《白蛇傳·情》誕生了。
“白蛇傳的題材家喻戶曉、流傳千年,其內(nèi)涵豐富,行當(dāng)齊全,允文允武,有閨門旦、刀馬旦、青衣的演繹方式,是一個(gè)很好的表現(xiàn)載體?！毕氲骄鸵プ?曾小敏帶著這個(gè)年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始了大刀闊斧的創(chuàng)新。他們將整個(gè)劇本重寫,著重以一個(gè)“情”字來展現(xiàn)劇情發(fā)展和人物命運(yùn),放大情感、突出人情味;在舞美、造型、扮相上改變傳統(tǒng)粵劇濃墨重彩的華麗特點(diǎn),突顯清新、唯美和雅致;在“求情”“傷情”等場(chǎng)景中,更以出色的武功技巧,表現(xiàn)了白素貞為情抗?fàn)幍挠⒂聼o畏。
在表演上,曾小敏飾演的白素貞,以清麗甜潤(rùn)的演唱和細(xì)膩的表演身段,生動(dòng)地傳達(dá)了人物的內(nèi)心情感?！氨硌菘梢院?但是表達(dá)可以再真摯直接一點(diǎn)。”在第一場(chǎng)“相遇”中,表達(dá)“情”時(shí)就用了四目相對(duì),把白素貞和許仙各自內(nèi)心的感覺挖掘放大。曾小敏的想法是不要讓戲曲程式的表演套路掩蓋人物內(nèi)心和情感上的表達(dá),所以在這部戲中,每一場(chǎng)的“情”都有一些不同的處理。
尤其是“水漫金山”一場(chǎng)的“出手”表演,“白素貞”雙手舞動(dòng)長(zhǎng)袖,只憑雙腳,對(duì)面飛來的長(zhǎng)槍,左推右擋,前踢后趟,長(zhǎng)袖飛舞如旋風(fēng),卻絲毫未與飛來的長(zhǎng)槍相糾纏。長(zhǎng)水袖的開打,蘊(yùn)含著白素貞的無奈、抗?fàn)?對(duì)愛情的執(zhí)著、堅(jiān)韌;同時(shí),長(zhǎng)水袖也代表著一種“蛇態(tài)”的延伸。曾小敏認(rèn)為,打戲不容易,但更難得的是要能打出感情,牽動(dòng)觀眾?！昂芏嘤^眾在這一場(chǎng)哭了,這是我們沒有想到的。”
在這么多的角色中,曾小敏心底最愛的也是白素貞。她曾在文章里寫道:“當(dāng)我觸碰著戲里白素貞的愛恨纏綿,仿佛置身于西湖邊上,與許仙四目相投,怦然心動(dòng)。金山寺前揮動(dòng)長(zhǎng)袖,這是千般委屈、百般隱忍后無奈的吶喊和抗?fàn)?。泣別斷橋,本是恩與怨的解脫,卻始終放不下那魂?duì)繅?mèng)繞的冤家,被拖拉著的衣袖,無法挪動(dòng)的碎步,身隨心在抖動(dòng)……此刻,已分不清戲里還是戲外?！?/p>
《白蛇傳·情》是戲曲表演藝術(shù)中的一個(gè)成功創(chuàng)新。其實(shí),不僅包括曾小敏,粵劇在發(fā)展道路上一直都是一個(gè)追求與時(shí)俱進(jìn)的劇種。廣東粵劇有很多“第一”——第一個(gè)采用西洋樂器,第一個(gè)把粵劇拍成動(dòng)漫電影,第一個(gè)出國(guó)演出的劇種等?！耙袀髑拜叺乃囆g(shù),我們也應(yīng)該有我們這一代的創(chuàng)新,有我們這一代的表達(dá)和演繹。”曾小敏認(rèn)為,藝術(shù)積累到一定階段,最好的總結(jié)就是在深厚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新。
如今,曾小敏的粵劇世界里再不止那一出《帝女花》。她說,一個(gè)戲曲演員并不存在起跑線的問題,反而是你有沒有堅(jiān)持小跑,戲曲的道路上不能急功近利,在前進(jìn)的過程中,不能急,更不能停下來。多年后,曾小敏卻還是當(dāng)初的那個(gè)自己。很多人不解她如何能在繁雜的事務(wù)中始終保持著舞臺(tái)上的純真和投入,她說:“我心底總有一個(gè)空間,這片空間是留給舞臺(tái)的凈土,留給我所愛的角色和情感,它讓我在舞臺(tái)上無限地包容和感知,純粹地和人物融為一體?！保?/span>中國(guó)文化報(bào) 記者付瓊）
