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昆明信息港訊(昆明日?qǐng)?bào) 全媒體記者李思凡)在云南省博物館近期舉行的2019第五屆國(guó)際漆藝邀請(qǐng)展中,一組由63枚漆盒構(gòu)成的名為《味道的承載》的作品,成為最“吸睛”的展品之一。
“63枚漆盒中,有國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師薛曉東先生制作的1枚鳳盒,‘中國(guó)工美大工匠’比賽冠軍楊晉鏨刻、何曉枚和謝驥權(quán)制作的32足銀胎大漆納丹盒?！薄段兜赖某休d》組織者戴路說,63枚漆盒制作最短耗時(shí)九個(gè)月,最長(zhǎng)耗時(shí)近兩年。
自古云南產(chǎn)“漆、茶” 技藝傳承卻遇瓶頸
一塊塊陳年普洱茶膏,陳放在63枚大小各異的漆盒里,這是戴路將這組作品命名為《味道的承載》的原因,“薛曉東先生制作的鳳盒中,是一塊重約1.8公斤、使用漢磚鳳鳥圖案進(jìn)行重新熏制再塑的陳年普洱茶膏。為承載上世紀(jì)九十年代仿制故宮‘御貢茶膏’而設(shè)計(jì)的足銀小盒,尺寸一寸見方,借鑒游牧民族常用的納丹盒器型,并運(yùn)用鏨刻淺浮雕的工藝手法與大漆工藝相佐?！贝髀氛f。
《華陽國(guó)志·巴志》記載,巴王向周武王上貢的貢品中,除“五谷六畜”“桑蠶麻纻”“魚鹽銅鐵”,還有“丹漆茶蜜”。自古云南產(chǎn)“漆、茶”,戴路希望通過以大漆漆盒承載陳年普洱茶膏這種古時(shí)國(guó)禮的方式,在實(shí)踐“大漆,要用起來”理念的同時(shí),也彰顯云南傳統(tǒng)文化與藝術(shù)精髓。
曾多次到怒江、騰沖等地考察的世界漆文化會(huì)議議長(zhǎng)大西長(zhǎng)利說:“中國(guó)有很多采集漆原料的地方,但在云南可以采到中國(guó)最好的漆原料。從自然環(huán)境角度來說,云南應(yīng)該在全中國(guó)排第一名?！?/p>
中國(guó)是天然大漆的原產(chǎn)地,世界上99%的天然大漆產(chǎn)自中國(guó),“云南擁有得天獨(dú)厚的漆樹資源,2000年前就有昆明宜良縣附近種植漆樹的記載,現(xiàn)在昭通鎮(zhèn)雄、怒江等州市也有大規(guī)模品質(zhì)較高的漆樹種植?！痹颇咸镅┢峁に囁囆g(shù)研究院負(fù)責(zé)人田雪說,云南還出土過一批珍貴漆器,其中清代彝族漆器的代表作皮胎漆葫蘆被故宮博物院收藏。根據(jù)沈德符《萬歷野獲編》史料記載,唐代時(shí),“云南漆織諸藝,甲于天下”;元代時(shí)期,云南走出了一批技藝高超的漆藝巧匠。
盡管云南擁有適宜漆樹生長(zhǎng)的自然環(huán)境、悠久的漆器制作歷史,目前云南卻難覓專業(yè)產(chǎn)漆、割漆的企業(yè),甚至種植漆樹的農(nóng)戶也越來越少,漆器制作更是日益式微。究其原因,主要是漆器素以“百里千刀一兩漆”著稱,走百里路、在漆樹上割千刀,才能得到一兩生漆,加之制作工藝繁瑣且成器保存難度頗大。
在戴路、田雪看來,一項(xiàng)技藝只有能在生活中用到,才有價(jià)值,也才能傳承、發(fā)展和延續(xù)下去。這也是為何中國(guó)是最早使用漆器的國(guó)家,但真正聞名世界的漆器大國(guó)卻是日本的原因,“只有越來越多的人,特別是年輕的人們認(rèn)識(shí)、了解并喜歡上漆器,古老的中國(guó)漆藝才能煥發(fā)新的生命力,迎來下一個(gè)鼎盛時(shí)代?！?/p>
培育消費(fèi)市場(chǎng)、形成產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)峭醯?/strong>
如何讓漆器從藝術(shù)品成為日常用品,真正被“用起來”?戴路想到了同樣在云南擁有悠久的歷史文化傳承、精湛的傳統(tǒng)工藝技法,但在現(xiàn)今生活中卻鮮見的普洱茶膏。
《莊子·人世間》有“漆可用,故割之”的記載,天然生漆具有防腐蝕、耐酸、耐堿、防潮絕緣、耐高溫等,因此用具有良好封閉性的漆盒來陳放普洱茶膏,有利于茶膏的保存。為此,自幼隨父輩習(xí)茶的戴路,多次到云南考察,挖掘云南傳統(tǒng)文化技藝中“漆與茶”的結(jié)合妙用。2016年,他倡議的“弘揚(yáng)大漆與茶膏傳統(tǒng)文化技藝”得到中國(guó)當(dāng)代大漆藝術(shù)泰斗喬十光和其女兒、中央美院教授喬加的支持,并制作完成《味道的承載》。
“‘讓更多人用起來’是對(duì)傳統(tǒng)文化技藝的最好傳承與弘揚(yáng)?！贝髀氛f,在這一過程中,培育“漆與茶”消費(fèi)市場(chǎng)至關(guān)重要。2019第五屆國(guó)際漆藝邀請(qǐng)展是《味道的承載》的首次公眾亮相,戴路希望展覽讓更多人認(rèn)識(shí)大漆、認(rèn)識(shí)普洱茶膏。
戴路也認(rèn)為,云南“漆與茶”的自我造血,必須要走產(chǎn)業(yè)化之路?！捌岷?、茶膏的制作周期較長(zhǎng),尤其是漆盒全部為純手工制作,可以說既慢又沒有量。而日本的漆器制作則已形成分工明確的產(chǎn)業(yè)鏈,一件漆器從成型到完成,由木工、涂(漆)師、蒔繪師分工合作?！?/p>
如何既實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)?；a(chǎn),又保持云南“漆與茶”技藝的精髓,在確保產(chǎn)品品質(zhì)的同時(shí),大幅提升生產(chǎn)效率,是“漆與茶”產(chǎn)品走向?qū)こ０傩占业谋赜芍贰?/p>
大西長(zhǎng)利說,30年多前他到云南省博物館老館參觀時(shí),一件流傳久遠(yuǎn)的彝族漆器給他帶來很大觸動(dòng),“云南漆器有深厚底蘊(yùn),希望云南漆藝能和世界漆藝網(wǎng)聯(lián)到一起,告訴全世界,云南也在做漆文化、漆藝術(shù)?！?/p>
