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化妝是女性生活重要的組成部分。從古至今，不論東西方，化妝不僅是女人的天性，還是禮儀的一種體現(xiàn)，是對(duì)他人表示禮貌和尊重。
唐代杜牧《阿房宮賦》中的“明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也……”形象地描寫了秦宮仕女們重梳妝的盛景。現(xiàn)代也多有嘗試還原古代妝容的影視題材作品，如《漢武大帝》，還有最近熱播的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，漢朝風(fēng)韻、唐代雍容，濃妝淡抹各有意趣。
前段時(shí)間被劉亦菲的“木蘭妝容”刷屏，《木蘭詩(shī)》中的“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃?！北谎堇[成這樣：
有不少網(wǎng)友吐槽這妝容過分濃重“難以接受”，但追溯源流，古代確有這種“額黃妝”：在鋪滿鉛粉的面上，將黃色顏料染貼于額間，也稱“鵝黃”、“鴉黃”、“貼黃”，這個(gè)妝容起源于南北朝或更早時(shí)。兩眉之間的紅色印記為“花鈿”，是唐代比較流行的妝容飾品。
當(dāng)然對(duì)于“額黃”與“花鈿”是否能同時(shí)妝點(diǎn)存在，還有疑似宋代流行的“三白妝”和有現(xiàn)代手法風(fēng)格的腮紅“雜燴”是否真實(shí)還原古妝風(fēng)貌還是純屬電影演繹，在此不做贅述，只是權(quán)當(dāng)化妝對(duì)于女子重要性的有跡可循的例證而已。
在現(xiàn)代即使號(hào)稱素顏示人的女漢子們，其家中也少不了滋潤(rùn)皮膚的瓶瓶罐罐兒，還有防曬、隔離、口紅等面妝基本款。如果日常有化妝習(xí)慣的人，相信他（她）的化妝臺(tái)上日積月累一不小心就會(huì)變成這個(gè)樣子：
凌亂而又充實(shí)，看到這張圖有種莫名的滿足感……
現(xiàn)代的化妝品讓人眼花繚亂，種類劃分精細(xì)，品牌繁多，它們成體系、甚至有規(guī)模，按種類、用途劃分，大大小小的盤盤、罐罐可以鋪滿化妝臺(tái)好幾層?？吹浇袢说幕瘖y臺(tái)，可以想見早在魏晉南北朝時(shí)期，就有“酒暈”、“桃花”、“面魘”、“斜紅”、“額黃”等妝容的古代，那些仕女妝臺(tái)上的盛景，一定不輸今人。
那么多的化妝品如何包裝、收納是個(gè)問題，今人的散粉、粉餅、眼影、腮紅等都有專門的配套包裝，還有化妝包、化妝箱等專業(yè)收納化妝品的箱包器具；在這方面，古人也不落下風(fēng)，妝品用具精致華美，用妝奩、粉盒、鏡匣等收納化妝品，時(shí)代不同但是對(duì)精致生活的追求一點(diǎn)沒變，現(xiàn)在就看看古代仕女化妝臺(tái)上那些同樣琳瑯滿目的“瓶瓶罐罐”。
黑漆描金嵌染牙妝奩，清中期，通高42厘米，長(zhǎng)42厘米，寬42厘米。清宮舊藏。
妝奩方形，分上下兩部分。上部開啟奩蓋，內(nèi)有一方盒，用于擺放銅鏡。下部開啟兩扇門，內(nèi)又有鏤雕的兩扇小門，小門內(nèi)有對(duì)稱的四個(gè)抽屜，底部為一大抽屜，均用于擺放梳妝用物。妝奩所需銜接處均配以銀鍍金鏨花合頁(yè)及魚形扣。
東晉顧愷之《女史箴圖》（局部）正在梳妝的貴婦
底妝篇——瓷白勻凈 巧笑嫣然
“芳臉勻紅，黛眉巧畫宮妝淺。風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼?！边@是北宋詞人周邦彥對(duì)女子梳妝的一段描寫，事實(shí)上，中國(guó)古代女子的愛美之心，遠(yuǎn)比婉約清麗的宋詞來的早得多。
早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，《韓非子》中就出現(xiàn)了“脂澤粉黛”這樣的詞，那時(shí)候人們可以使用的物料十分有限，妝粉的原材料就是大米。由于制作方法較為簡(jiǎn)單，米粉在民間廣為流傳。但米粉畢竟有著不可忽視的缺點(diǎn)，就是持妝能力實(shí)在是太差了，遇水成糊，難免尷尬。
為了改善這一問題，鉛粉應(yīng)運(yùn)而生。所謂鉛粉，實(shí)際上主要材料包括鉛、錫、鋁、鋅等各種元素，它與米粉相比最大的優(yōu)點(diǎn)，就是防水，敷于面上還能使人光彩照人，在秦漢時(shí)期被廣泛使用。曹植在《洛神賦》中曾用“芳澤無加，鉛華無御”來形容女子的美貌，這里的“鉛華”，指的正是上妝的鉛粉。
銅鍍金四方委角粉盒，清晚期，長(zhǎng)6.3厘米，寬6.5厘米，高2.6厘米。
盒四方委角形，蓋前開啟式，內(nèi)安玻璃鏡。盒內(nèi)中隔為二，可盛放胭脂、香粉等化妝品。盒四面均裝飾有透雕花卉圖案，特別是蓋面，制作較為精致，中間透雕五蝠捧壽紋。此盒做工精細(xì)，富麗堂皇，是清宮中后妃化妝的用具。
古代妝粉中最主要的兩類就是米粉和鉛粉了，但眾所周知，鉛是有毒的，長(zhǎng)期使用必對(duì)身體有極大損傷，因此再往后數(shù)百年間，妝粉也發(fā)生了“進(jìn)化”。宋代有“玉女桃花粉”，制作講究，據(jù)說還有“消瘢黯、駐姿容”的功效，到了清代，慈禧太后更是珍珠粉的狂熱迷妹，甚至經(jīng)常敷著珍珠粉入睡，以求皮膚光滑細(xì)膩。
不難看出，古代仕女對(duì)于底妝的妝品已是十分講究，那么盛放這些妝品的器物，是否也一樣的精美絕倫呢？
上圖是江西省德安博物館的一件珍藏品，它是宋代的青白瓷堆塑粉盒。青白瓷是漢族傳統(tǒng)制瓷工藝中的精品，釉色介于青白之間，色澤溫潤(rùn)，瑩白如玉，更特別的是這只粉盒的設(shè)計(jì)，除了堆塑的花樣裝飾之外，粉盒中有蓮花小碟，和一個(gè)小儲(chǔ)水罐，是為了調(diào)和胭脂水粉，現(xiàn)制現(xiàn)用，干凈衛(wèi)生又獨(dú)具匠心。像這樣的粉盒，在當(dāng)時(shí)多為富貴人家的女子所用，也算是尋常百姓家的器物了，相比之下，帝王家的用度就多了幾分奢華貴重。
銅鍍金刻花鑲瑪瑙委角形粉盒
這是故宮博物院的一件藏品，粉盒形狀好似如意頭，上下兩面各嵌歐洲彩石一塊。石呈褐色，間暈白色，花紋美麗清晰，光亮平滑，粉盒周圍刻歐洲流行的貝殼卷葉花紋，樣式十分精巧，格調(diào)雍容華貴，足見皇家氣度。
與這樣精巧的器物相比，我們現(xiàn)代人梳妝臺(tái)前的瓶瓶罐罐反倒顯得有些落入俗套了，當(dāng)今天的我們坐在臺(tái)前裝扮自己時(shí)，是否會(huì)想到千年前的此時(shí)，有一位妙齡女子正從精致的妝盒里取粉，為悅己者容呢？
胭脂篇——朱唇一點(diǎn) 人面桃花
定窯白釉盒，唐，高6.9厘米，口徑9.8厘米，足徑5.4厘米。
盒呈圓形，上下子母口扣合，直壁，蓋頂隆起，腹下內(nèi)收，圈足。胎壁較厚，胎質(zhì)堅(jiān)硬。里外施白釉，釉色潔白，釉面瑩潤(rùn)。唐代瓷盒以圓形為主，多為素面，至晚唐、五代時(shí)盒面多刻劃花紋，器足漸高外撇。至宋時(shí)瓷盒形制呈多樣性。瓷盒在唐代主要為日用器，多用于盛放婦女化妝品，有粉盒、硃盒、油盒、黛盒等，此外也有藥盒、鏡盒或?qū)ｉT盛放香料之盒。
古代胭脂，是面脂與口脂的總稱，與現(xiàn)代的管狀唇膏不同，口脂裝于小盒中，蘸取后點(diǎn)涂均勻，以顯唇色嬌俏靚麗，面脂多涂于兩頰，為妝容添加色彩。
關(guān)于胭脂的由來，可謂眾說紛紜，采信較多的說法是，胭脂起于匈奴。胭脂最初是“燕支”，是匈奴人用于妝面的紅色顏料，它的原料是一種植物花朵。據(jù)載，“燕支，葉似薊、花似蒲公，出西方，土人以染，名為燕支,中國(guó)人謂之紅蘭，以染粉為面色，謂為燕支粉?！蹦媳背瘯r(shí)期，人們?cè)谄渲屑尤肱Ｋ?、豬胰等物使其成為一種稠密潤(rùn)滑的膏脂，因此“燕支”改寫為“胭脂”。也有人說，胭脂是匈奴王庭的正妻大閼氏常用的妝品，后取諧音稱為“胭脂”。
對(duì)于愛美之心甚重的古代仕女來說，哪種起源并不重要了，胭脂為她們的臉上增添了色彩，也由此創(chuàng)出各式各樣的妝容。在包羅萬象的大唐盛世里，濃郁的色彩更顯得自由奔放。
近日熱播的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，婢女檀棋的妝容引得網(wǎng)友熱評(píng)，極大地還原了唐代的酒暈妝，上妝時(shí)先用白粉敷面，后將胭脂在手心調(diào)勻，搽在兩頰，色彩濃郁者成為酒暈妝，仿若酒后兩頰的紅暈，淡者稱為桃花妝，薄薄施朱，惹人憐愛。
與大唐的濃墨重彩不同，明清時(shí)期女子妝容略顯清淡，《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉教平兒理紅妝時(shí)，說紙樣的胭脂“不干凈，顏色也薄”，要用“白玉盒子呈的玫瑰膏子一樣”的，“上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了渣滓，配了花露蒸疊成的”，只需要一點(diǎn)點(diǎn)涂在唇上，剩下一點(diǎn)水化開就當(dāng)腮紅了，平兒依言照做，果然美不勝收。
金龍紋胭脂盒，清，高2 厘米，長(zhǎng)7.5 厘米，寬5.3厘米。
琺瑯瓜形胭脂盒，清晚期，通高3.5厘米，直徑4.5厘米。
以這兩樣藏品為例，金龍紋胭脂盒，盒上的紋樣精細(xì)生動(dòng)不說，竟還配了一對(duì)取胭脂的玉匙，與我們今天用的護(hù)膚品中配贈(zèng)的挖勺如出一轍，更顯精致?，m瑯瓜形胭脂盒由蓋、身兩部分組成，盒體與普通的妝盒不同，呈豐滿的瓜瓣形，材質(zhì)是銀鍍金的，局部施以透明琺瑯彩，粉盒造型別致，花紋布局疏朗，足以反映出清晚期手工藝品精湛的制作水平。
“朱唇素指勻，粉汗紅綿撲?！边@些不起眼的瓶瓶罐罐，給沉沒在歷史里的仕女們蒙了一層柔紗，讓我們?yōu)樗齻兤降纳钯x予了各種美好的想象。
黛眉篇——眼含秋水 莫若顰顰
“顰顰”是寶玉初次看到黛玉“兩彎似蹙非蹙罥煙眉”時(shí)為她起的別字。究其原因，寶玉在書中講道："《古今人物通考》上說：'西方有石名黛，可代畫眉之墨。'況這林妹妹眉尖若蹙，用取這兩個(gè)字，豈不兩妙！"。這“顰顰”二字活化了書中林黛玉的形象，是其在《紅樓夢(mèng)》書中人設(shè)氣質(zhì)的精妙概括。
“畫眉”是古人妝容中非常重要的一環(huán)，雖說眼睛是心靈的窗戶，但是眉毛卻是整個(gè)妝容的精神，化妝俗語(yǔ)講，眉毛畫的好，至少年輕10歲。自古無數(shù)描寫女性閨閣風(fēng)趣的詩(shī)詞中都提到過“畫眉”，如：
《近試上張籍水部》
唐 朱慶馀
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無。
新婦去堂前拜見公婆前，先請(qǐng)夫婿幫忙看一下妝容是否合適。新婦檢查自己妝容是否合適，眉的畫法是否入時(shí)？當(dāng)然詩(shī)句的本意是作者以新婦見公婆的情形來比喻自己見考官的心態(tài)，形象生動(dòng)，同時(shí)也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)女性生活的風(fēng)趣，以及人們對(duì)眉妝的重視。
對(duì)于古妝眉，我們聽到最多的大概就是“遠(yuǎn)山眉”了，這得益于眾多流傳至今詩(shī)詞歌賦文學(xué)作品中對(duì)于美麗仕女的形容：
溫庭筠《菩薩蠻》：“繡簾垂，眉黛遠(yuǎn)山綠。青水渡溪橋，憑欄魂欲銷。”
韋莊《荷葉杯》二首之一：“絕代佳人難得，傾國(guó)?；ㄏ乱姛o期，一雙愁黛遠(yuǎn)山眉。”
白居易《井底引銀瓶》：“嬋娟兩鬢秋蟬翼，宛轉(zhuǎn)雙蛾遠(yuǎn)山色?！?/p>
從這些文學(xué)資料中可以看出，“遠(yuǎn)山眉”可謂是古妝風(fēng)貌的經(jīng)典眉形，除卻遠(yuǎn)山和清代的黛玉版的“罥煙眉”，唐代品類眾多、甚至有些眉形畫風(fēng)清奇，暗含了大唐盛世的一種包容和多元審美的風(fēng)度。
唐代眉形圖
眉妝器具多與胭脂膏盒器相似，在制作上有“畫眉墨”“眉黛膏”的分別。拜電視劇《甄嬛傳》的影響，喜愛“古妝”的應(yīng)該還知道眉妝的明星產(chǎn)品“螺子黛”。螺子黛據(jù)傳出產(chǎn)于波斯，隋唐時(shí)代的仕女就已經(jīng)使用，制作精致、品質(zhì)優(yōu)良。
“畫眉”除了美化裝點(diǎn)妝容的作用，在古代還是表示夫妻恩愛的閨房之樂，漢時(shí)有張敞為妻畫眉的典故，出自《 漢書· 張敞傳》：敞為京兆，……又為婦畫眉，長(zhǎng)安中傳張京兆眉憮。有司為此事專門參奏他，而他卻不以為然。
太陽(yáng)底下無新事，時(shí)代在發(fā)展，審美在變化，不變的是人們愛美的心，有了這樣一顆心，生活必然時(shí)時(shí)都是積極的、美麗的。
圖片：來源故宮博物院、部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)。作者：奕君 楊祎珺（實(shí)習(xí)生）
