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一個是曹魏末年的“竹林七賢”之一，一個是春秋戰(zhàn)國的“四大刺客”之一，在日前首演的原創(chuàng)話劇《廣陵絕》中，嵇康與聶政穿越六百年合體，變成一個人。這個獨特的組合，引起了許多觀眾的興趣，讓該劇在北京人藝實驗劇場首輪演出十場全部門票售罄，劇場不得不臨時安排加座。
該劇由著名導(dǎo)演王曉鷹擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，華文戲劇節(jié)最佳編劇獎得主龐貝執(zhí)筆，青年導(dǎo)演白瀛執(zhí)導(dǎo)。全劇最大的特色是以神秘古曲《廣陵散》使名士嵇康與刺客聶政兩個不同時代的人物“角色同構(gòu)”，讓“嵇康辯誣”“聶政刺韓”的故事被拼貼在一起?！稄V陵絕》的“角色同構(gòu)”也是一種文學(xué)性的互文。龐貝說，這部戲于今天的社會并不遙遠(yuǎn)，嵇康與聶政都是“道義”的化身，其作為中國傳統(tǒng)文化重要資源，“道義”理念具有特別的現(xiàn)代性：“道”契合現(xiàn)代文明的社會發(fā)展理念，“義”也與商業(yè)社會所尊崇的契約精神相通。
在導(dǎo)演白瀛看來，這兩個“角色同構(gòu)”故事最吸引人的是，嵇康為什么要去洛陽為呂安辯誣？聶政為什么要去刺殺韓相？“這些行為選擇透露出的價值判斷，不僅基于時代和人物性格，還可以導(dǎo)向更加形而上的命題。”
主創(chuàng)們崇尚古代名士風(fēng)骨，該劇舞臺也頗有古典意味?！稄V陵絕》的舞臺以白色為主，白色條屏、白色沙地、白色寬袍，還有三排六組十二面白色條屏，呈現(xiàn)出古典的寫意風(fēng)格。風(fēng)起時，布屏在風(fēng)中自然搖曳，詮釋著魏晉文人的飄逸。“沙”的運用也是該劇一大亮點，北京人藝實驗劇場的舞臺被鋪滿白沙，演員們在白沙上暴走、跑步、坐臥，進行具有儀式化的表演。其中“三人成眾”的撒沙、揚沙，以及終場下沙形成的“沙幕”，都呈現(xiàn)出極具震撼力的視覺效果，又飽含豐富的隱喻和象征意義。（北京日報 記者牛春梅）
