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《桃花人面》劇照
11月29日至12月5日,首屆中國(上海)小劇場(chǎng)戲曲展演暨第五屆“戲曲·呼吸”上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)成功舉辦,9臺(tái)來自各地的小劇場(chǎng)戲曲劇目閃亮登場(chǎng),不但展示了青年一代優(yōu)秀戲曲家非凡的創(chuàng)作能力,鮮明表達(dá)了他們對(duì)中國戲曲傳承發(fā)展的深刻理解與理想追求,更為中國戲曲帶來青春的活力與時(shí)尚的創(chuàng)新。與往年比,本屆小劇場(chǎng)戲曲展演中,小劇場(chǎng)戲曲作品和創(chuàng)作人才,包括觀眾群體的時(shí)代成果和變化,越發(fā)得以充分呈現(xiàn)。我們有理由相信,以青年為創(chuàng)作和鑒賞主體的小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)大有可為、大有作為,一定會(huì)改變和激活古老深沉的中國戲曲傳統(tǒng)觀演習(xí)慣,讓戲曲煥發(fā)新的活力。
看似戲曲與現(xiàn)代小劇場(chǎng)概念蠻有距離,其實(shí)不然。仔細(xì)咀嚼,在發(fā)現(xiàn)與開掘生活事件,特別是思維的靈動(dòng),以及表現(xiàn)手段注重想象與創(chuàng)造性方面,戲曲和小劇場(chǎng)藝術(shù)不是很有共通之處嗎?小劇場(chǎng)戲曲非但不小,還大有可為,甚至在筆者看來,小劇場(chǎng)戲曲有可能會(huì)改變并激活中國戲曲。
從近年戲曲小劇場(chǎng)軌跡看,小劇場(chǎng)不僅是一個(gè)空間概念已成共識(shí),小劇場(chǎng)戲曲作品的個(gè)性意識(shí)追求也更鮮明。通過此次展演,我們看到了青年演員對(duì)傳統(tǒng)繼承和自我理解后的突破意識(shí),感到他們的創(chuàng)造力正在被很好地激發(fā)出來;展演也證明了這樣一個(gè)道理:戲曲一定要以傳統(tǒng)為基礎(chǔ),在戲曲演員的成長中,傳承學(xué)習(xí)極為重要,但傳承目的絕不是復(fù)制傳統(tǒng),更不是關(guān)閉在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)造意識(shí)與能力。那樣戲曲演員不僅創(chuàng)造意識(shí)難以被激發(fā)出來,而且中國戲曲的唱念做打、手眼身法步“四功五法”也難以煥發(fā)活力,遑論演繹的故事和塑造的人物能有情感、思想、智慧?必然是形式的軀殼、前人的克隆,那樣,戲曲和戲曲人都是缺乏生氣的。
在小劇場(chǎng)戲曲節(jié)中,我們可喜看到,越來越多演員通過小劇場(chǎng)的形式,放飛著他們的藝術(shù)夢(mèng)想,展示了不凡的才情,抒發(fā)著他們對(duì)故事、對(duì)人生,包括對(duì)戲曲精神和繼承創(chuàng)造的強(qiáng)烈意識(shí)和活力創(chuàng)造。這些也體現(xiàn)在他們?cè)诿恳粋€(gè)劇目與角色中對(duì)于文本把握、演技錘煉、回望傳統(tǒng)的歷練過程和創(chuàng)造成色上。通過小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的持續(xù)舉辦,我們將越來越多地看到小劇場(chǎng)戲曲對(duì)年輕演員培養(yǎng)的積極效果,并證明其對(duì)中國戲曲傳統(tǒng)傳承理念和時(shí)尚面貌的激活所具有的起航意義與催化作用?？傊?筆者理想中的小劇場(chǎng)戲曲所應(yīng)該煥發(fā)的“現(xiàn)代意識(shí)、個(gè)性表達(dá)、傳統(tǒng)元素、青春氣質(zhì)”已越來越鮮明、越來越成熟。
通過五屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的舉辦,我們認(rèn)識(shí)到,作為一種現(xiàn)代的戲劇創(chuàng)作方式,小劇場(chǎng)要與極為傳統(tǒng)的戲曲更好結(jié)合,還有很多課題需要解決。小劇場(chǎng)戲曲不應(yīng)只是為青年演員提供的創(chuàng)作平臺(tái),還應(yīng)是中國傳統(tǒng)戲曲更好貼近時(shí)代青年審美需求,用中國戲曲書寫新內(nèi)容、闡述老故事、實(shí)現(xiàn)新效果的創(chuàng)作舞臺(tái)。我們這個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的優(yōu)秀小劇場(chǎng)戲曲,應(yīng)該成為中國戲曲劇目和表演傳統(tǒng)的今日積累、今人創(chuàng)新。
當(dāng)下戲曲小劇場(chǎng)的創(chuàng)作中,我們必須認(rèn)識(shí)到,小劇場(chǎng)應(yīng)該有小劇場(chǎng)的氣質(zhì),這一點(diǎn)我們應(yīng)永遠(yuǎn)追求。小劇場(chǎng)氣質(zhì)體現(xiàn)在小劇場(chǎng)戲曲中,應(yīng)包含以下幾方面:小劇場(chǎng)藝術(shù)的專屬性還應(yīng)強(qiáng)化;小劇場(chǎng)觀賞的獨(dú)特性還應(yīng)增強(qiáng);小劇場(chǎng)作品的思想性還應(yīng)鮮明;小劇場(chǎng)講述的靈動(dòng)性還應(yīng)探索;小劇場(chǎng)具有的鋒芒性還應(yīng)凸顯。須知,小劇場(chǎng)不只是形式,更需要藝術(shù)家思想感情和藝術(shù)表現(xiàn)力獨(dú)特、個(gè)性,甚至極致、脫俗地呈現(xiàn)。
盡管這些年小劇場(chǎng)戲曲展演的平臺(tái)越來越多,但我認(rèn)為,當(dāng)下還是缺乏非常嚴(yán)肅的小劇場(chǎng)戲曲平臺(tái)。而上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)今年擴(kuò)展為中國(上海)小劇場(chǎng)戲曲展演,就是體現(xiàn)著這樣一種擔(dān)當(dāng)。與之前一些民間色彩濃郁的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)不同,此次展演更具包容性、學(xué)術(shù)性、多樣性。這是一個(gè)體現(xiàn)上海包容、開放、創(chuàng)新的城市品格的平臺(tái),一個(gè)追求文化品質(zhì)和文化質(zhì)量的平臺(tái)。
中國(上海)小劇場(chǎng)戲曲展演未來一定會(huì)成為上海的一個(gè)文化品牌,集聚海派特色、國家平臺(tái)、世界窗口多重特點(diǎn)并充滿活力和個(gè)性,以作品獨(dú)樹一幟,飲譽(yù)中外,并成為向世界展示中國戲曲人才華的窗口。就如昆劇《桃花人面》給予觀眾的啟發(fā)和驚喜那樣:一個(gè)非常古老的文學(xué)故事,表達(dá)的情感卻是非?，F(xiàn)代的。它固態(tài)的空間和舞臺(tái)展示的手段,寄托了今天的藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和人生情感的解讀,因此具有了當(dāng)代審美特色和中國思想情感理念的全新表達(dá)。
本質(zhì)上講,小劇場(chǎng)藝術(shù)應(yīng)該是感性的、鮮活的。如果沒有思想、沒有個(gè)性、沒有情感,甚至沒有對(duì)生活的另類反叛解讀的話,小劇場(chǎng)獨(dú)特的思想和藝術(shù)表現(xiàn)就缺少了魅力。小劇場(chǎng)應(yīng)當(dāng)突出人與人之間的傾訴、人與人之間的交流——既是審美的交流,也是思想的交流。從這幾屆展演劇目發(fā)展來看,這種趨勢(shì)越來越明顯。
小劇場(chǎng)戲曲不會(huì)只是“應(yīng)節(jié)戲”,小劇場(chǎng)應(yīng)該是舞臺(tái)上的“家常飯”。讓小劇場(chǎng)戲曲優(yōu)秀劇目成為各劇院的常演劇目和代表劇目,是當(dāng)下戲曲發(fā)展劇目積累與青年演員成長的有效方式。(作者崔偉)
