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為子女操勞一生的父母垂垂老矣之時(shí),將如何直面安靜而又緩緩的時(shí)光,進(jìn)入人生最后的“轉(zhuǎn)型期”?
央視電視劇頻道正在播出的電視劇《幸福院》,因?yàn)樘接懥诉@一極具現(xiàn)實(shí)意義的話題,受到關(guān)注。這部由劉佩琦領(lǐng)銜主演的電視劇,通過(guò)三組極具代表性的家庭樣本,展現(xiàn)出一幅生動(dòng)的“中國(guó)老年人生活圖鑒”。更可貴的是,對(duì)于空巢老人、養(yǎng)老等議題,電視劇并未以沉重?zé)o奈的方式打開,而是通過(guò)展現(xiàn)結(jié)伴養(yǎng)老、養(yǎng)老社區(qū)等更豐富的可能,探討實(shí)現(xiàn)美好晚年的可行途徑。
劇中幾位“閑不下來(lái)”的老伙伴最為觀眾津津樂道。他們中有的積極擁抱移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)成了“網(wǎng)紅”,有的熱心公益成為社區(qū)“老娘舅”,還有的人老心不老尋覓著自己的愛情。這些性格各異,始終沒有放棄自我探索與幸福追求的老年人,進(jìn)一步豐富了國(guó)產(chǎn)影視劇作品的夕陽(yáng)敘事,也體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)影視劇中老年人物形象塑造的理念升級(jí)。
這群老人不一樣——更符合當(dāng)代老年人的理想生活狀態(tài)
養(yǎng)老是當(dāng)下社會(huì)的重大命題,但聚焦這一話題的國(guó)產(chǎn)電視劇作品并不常見,以老年人為主角的更是少見。
在剛開播的幾集中,不少觀眾就被劇中老人們新派而又充滿活力的生活方式吸引。主人公們的首次亮相便新意十足:身著西裝的大爺們一字排開,用手掌拍出整齊的節(jié)拍,原來(lái)他們正在通過(guò)手機(jī)直播參加“網(wǎng)絡(luò)文藝晚會(huì)”。曾經(jīng)的老戰(zhàn)友于老樂、趙精神與崔里田如今是守望相助的老伙伴,參加老年樂隊(duì)之外,他們各自的生活也頗為精彩。
愛辦熱心事,愛說(shuō)公道話的于老樂,是社區(qū)中的“老娘舅”,練扇子舞的大媽與打太極拳的大爺為活動(dòng)區(qū)域起了沖突,也要找他評(píng)理;熱衷網(wǎng)絡(luò)直播的趙精神,已成為小有名氣的網(wǎng)紅,喜歡戴著假發(fā)出門,總希望與小年輕找到共同話題;妻子過(guò)世多年的崔里田獨(dú)自將孩子拉扯大,步入老年后最大的愿望是再找個(gè)伴兒。
有觀眾評(píng)論,《幸福院》中三位主人公,打破了老年人暮氣沉沉的熒屏范式,更符合當(dāng)代老年人的理想生活狀態(tài)。
精神空巢成為議題——提問老人為何總覺得心里缺點(diǎn)啥
明亮趣味的“當(dāng)代老年生活圖鑒”中亦不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的反思與應(yīng)對(duì)。
劇中對(duì)于晚年寂寞感的探討就十分具有現(xiàn)實(shí)意義。這些有兒有女的老人,并非傳統(tǒng)意義上的“空巢族”,卻時(shí)刻面對(duì)著“精神空巢”危機(jī)。
“老了就老琢磨著搗鼓點(diǎn)事兒”的他們“總覺得心里缺點(diǎn)啥”,正是這種落寞的心態(tài)給了傳銷、售賣虛假保健品的不法分子可乘之機(jī)——老年人與社會(huì)信息脫節(jié),容易上當(dāng)受騙的背后,實(shí)則隱藏著代際交流障礙的癥結(jié)。劇中的于老樂是鄰里間的“主心骨”,面對(duì)摯親卻變得不善言辭,不知如何表達(dá)。很少與晚輩進(jìn)行心靈交流的他,總是選擇單方面默默付出,這份父愛如山令人感動(dòng),但這類傳統(tǒng)中國(guó)老父親在親子關(guān)系中的茫然與無(wú)措,更發(fā)人深省。
《幸福院》的導(dǎo)演海頓說(shuō),希望通過(guò)這部老年群像作品,呼吁年輕人關(guān)愛父母,多關(guān)注父母的養(yǎng)老生活。同時(shí),也希望借此改善社會(huì)的養(yǎng)老觀念,營(yíng)造與時(shí)俱進(jìn)的養(yǎng)老文化。
晚年也有驚喜挑戰(zhàn)——夕陽(yáng)敘事成功實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值
《幸福院》將“如何與親人相處,如何與自己相處”這一所有年齡段都要面對(duì)的問題,還給了熒屏中的老人。這樣的表達(dá)傳遞出一個(gè)積極、正向的鼓舞——晚年并非人生的“傷停補(bǔ)時(shí)”,而是一個(gè)全新的階段、有驚喜也有挑戰(zhàn)。同時(shí)要看到,國(guó)產(chǎn)電視劇中對(duì)老年題材的涉獵仍十分有限;老年形象大多作為功能性角色出現(xiàn),存在臉譜化的問題。
有學(xué)者指出,這種缺位與當(dāng)下影視娛樂產(chǎn)業(yè)消費(fèi)主體的年輕化有關(guān)。但從一些經(jīng)典作品來(lái)看,夕陽(yáng)敘事并沒有站在商業(yè)成就的對(duì)立面上,相反一些生動(dòng)的老年形象大有成為熱IP的潛能。這段時(shí)間,在各大短視頻網(wǎng)站中頻繁出現(xiàn)的韓國(guó)老年婦女“羅文姬”便是典型一例。這個(gè)出現(xiàn)在韓劇《搞笑一家人》中的女性角色,由于“顛覆”了傳統(tǒng)奶奶安靜持重的形象,顯得喜感十足。她有自己的小虛榮心,會(huì)因?yàn)槔习榭淞藙e人年輕,就搗鼓起化妝,孰料技術(shù)生疏嚇哭了孫子;她大大咧咧,會(huì)跟閨蜜煲電話粥,毫不留情地大聲吐槽家人。不夠端莊的羅文姬用可愛與真實(shí)打動(dòng)了觀眾。
可喜的是,在國(guó)產(chǎn)電影中越來(lái)越多有深度的老年形象正“破土而出”。去年上映的影片《送我上青云》中,女主角的“少女心”媽媽備受關(guān)注,這個(gè)一度在家庭生活中迷失自我的女性,在丈夫背叛、女兒重病的時(shí)刻,開始反思自己的人生。
春節(jié)期間上線的電影《囧媽》中黃梅瑩飾演的“囧媽”盧小花,因?yàn)榕c丈夫不幸福的婚姻,導(dǎo)致兒子的情感溝通障礙。多年后,母子兩人終于達(dá)成和解,盧小花向人到中年的兒子道出了自己婚姻破滅的真相,一句“小孩子是看不到那么多的,你能看到他是你爸,但你看不到他是我丈夫”,道盡了成年人在夫妻、親子等親密關(guān)系中斡旋不易。（文匯報(bào) 作者張禎希）
