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國(guó)家統(tǒng)計(jì)局公布的2019年主要經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)顯示,截至2019年末,60歲及以上的老年人口達(dá)2.54億人,占比高達(dá)18.1%,“銀發(fā)潮”將持續(xù)在社會(huì)各方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。對(duì)于影視創(chuàng)作者而言,觀照這一現(xiàn)實(shí)議題、滿足老年群體的觀看需求,是現(xiàn)實(shí)觀照也是時(shí)代命題。
不少熱播劇中的老年人形象沒有跳脫臉譜化
老年人找不到自己愛看的影視作品,并不是一個(gè)新問題,而是一直以來都存在著卻又總是被忽視的“隱痛”。為什么老年人的觀劇需求和老年題材難以獲得影視創(chuàng)作者的關(guān)注?從題材本身和市場(chǎng)規(guī)律來看,就不難找出個(gè)中緣由。
一方面,在長(zhǎng)期創(chuàng)作氛圍的影響下,影視劇中的老年群體往往被打上了“負(fù)面標(biāo)簽”,并且多以配角身份出現(xiàn)。為了迎合社會(huì)對(duì)于老年群體的想象,也為了給作品賦予所謂的氣質(zhì)特色,影視創(chuàng)作者更傾向于呈現(xiàn)老年生活中尋醫(yī)治病、贍養(yǎng)糾紛、空巢現(xiàn)象等尖銳的社會(huì)問題來抓住大眾的眼球。不可否認(rèn),與老年群體相關(guān)的話題始終無法回避這些“生命無法承受之重”,但是,有些影視作品的夸張渲染則更讓老年題材蒙上了一層揮之不去的暗色。
在今年熱播的《安家》中,就以相當(dāng)大的篇幅給老年群體繪出了一幅“眾生相”,他們有的自以為是、蠻不講理,有的因?yàn)榉慨a(chǎn)糾紛而不得善終。去年,一部《都挺好》火遍大街小巷,蘇大強(qiáng)等老人形象更是引發(fā)了不小的爭(zhēng)議,劇中關(guān)于老人的贍養(yǎng)問題成為一系列家庭矛盾的導(dǎo)火索,蘇大強(qiáng)則被刻畫成“花式作妖”、懦弱膽小、自私自利的形象……大部分影視創(chuàng)作者在呈現(xiàn)老年群體時(shí)已經(jīng)形成固有思維,重復(fù)老舊的套路加深了社會(huì)對(duì)于老年群體的刻板成見,也偏離了老年群體對(duì)于自身的認(rèn)知和期待。
另一方面,老年人并不是影視市場(chǎng)的核心受眾,老年題材更不是影視創(chuàng)作的主流類型。有著消費(fèi)能力和消費(fèi)意愿的年輕人自然而然地成為影視市場(chǎng)的第一選擇,難以幫助影視作品完成變現(xiàn)的老年群體則不斷被邊緣化。近些年播出的老年題材影視作品中,如《媽媽的花樣年華》《老有所依》《空巢姥爺》等,即使品質(zhì)在線、立意深刻、視角獨(dú)特,并且憑借著宋丹丹、林永健、李雪健、李立群等演員的影響力在影視市場(chǎng)上激起了一定規(guī)模的水花,可仍舊延續(xù)“叫好不叫座”的困境局面,傳播度并不高。
在題材特殊性和市場(chǎng)自發(fā)性的雙重作用下,真實(shí)反映老年生活、適合老年人觀看的影視作品走向供給小于需求,甚至斷供的尷尬狀態(tài)。老年人無劇可看,精神文化生活難以得到滿足;與此同時(shí),負(fù)面建構(gòu)老年形象的影視作品層出不窮,不僅影響了大眾對(duì)于老年群體的態(tài)度,也不符合老年人對(duì)自身的認(rèn)知。相反,影視創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn),用溫暖而真摯的筆觸勾勒美好的老年生活,打造出更多為老年群體所喜聞樂見的影視作品。
