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當(dāng)前的影視作品越來(lái)越陷入到“熱搜化”的節(jié)奏中,這從電視劇《三十而已》頻繁上“熱搜”就可見(jiàn)一斑?！度选防镱櫦押驮S幻山這對(duì)夫妻,簡(jiǎn)直就是為“熱搜”而生,另幾位劇中主角也不逞多讓。在不少觀眾眼里,《三十而已》里的渣男有多渣,女主角手撕小三就有多爽。而對(duì)于劇方和播出平臺(tái)來(lái)說(shuō),劇中話(huà)題或人物又“喜提多少個(gè)熱搜”,當(dāng)然也樂(lè)得合不攏嘴。
這幾年,隨著大數(shù)據(jù)算法、“熱搜”、流量排行等看似可衡量指標(biāo)的出現(xiàn),讓“話(huà)題熱度”逐漸有了數(shù)據(jù)依據(jù)。這些影視作品以話(huà)題為導(dǎo)向進(jìn)行創(chuàng)作,將“唯話(huà)題論”提到了新的高度,甚至活在話(huà)題營(yíng)銷(xiāo)中。從這個(gè)意義說(shuō),國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的埋“點(diǎn)”,設(shè)置所謂的話(huà)題,與“熱搜”互為表里,很難說(shuō)不是一種創(chuàng)作的退步。在流量時(shí)代,大數(shù)據(jù)能“計(jì)算”出你想看什么新聞,自然也不難“計(jì)算”出在影視作品中設(shè)置什么樣的劇情能火,打造怎樣的人物設(shè)定會(huì)引發(fā)觀眾吐槽。
按照所謂的大數(shù)據(jù)和市場(chǎng)趣味來(lái)量身定做的影視作品,看似能讀懂觀眾,其本質(zhì)是反智的。這樣的流水線(xiàn)產(chǎn)品,看似做工精良,但內(nèi)核不但不新,也無(wú)法給觀眾提供新的認(rèn)知。所以我們不難發(fā)現(xiàn),不少所謂的話(huà)題劇,為了強(qiáng)硬地制造矛盾沖突,而不得不把人物都扭曲成極品,這種唯“沖突”至上,是唯“話(huà)題性”的結(jié)果,沖突的構(gòu)建不是建立在正常的人物邏輯和合適的故事情境之上,而是為了達(dá)到?jīng)_突的強(qiáng)烈系數(shù)。用時(shí)髦話(huà)來(lái)說(shuō),就是劇好不好首先看“爽感”夠不夠。
需要正視的是,在當(dāng)下這個(gè)被資本裹挾的流量時(shí)代,不少?lài)?guó)產(chǎn)劇純粹是商業(yè)邏輯下的產(chǎn)物,體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的逐利屬性。社會(huì)話(huà)題只是一種吸引收視的噱頭,因此創(chuàng)作上對(duì)于真正的社會(huì)痛點(diǎn)淺嘗輒止,甚至劇集根本無(wú)意對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行反思,更遑論試圖找尋解決思路,常常披著話(huà)題的外衣,實(shí)現(xiàn)大量商業(yè)元素的傾銷(xiāo)。所以我們看到,圍繞一個(gè)話(huà)題“剝洋蔥”的影視作品少之又少,“快餐化”的話(huà)題輸出成了流行,而觀眾被裹挾其中,成了“熱搜化”這場(chǎng)表演的一分子。
只是很可悲的一點(diǎn)是,這幾年成為“熱搜”?？偷碾娨晞?很難有被觀眾“回望”的機(jī)會(huì),倒是21世紀(jì)頭十年的作品常會(huì)被翻出來(lái),在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)重獲新生。因?yàn)椤八小眮?lái)得快,往往走得也很快,總有下一個(gè)“熱搜”在等著你。要贏回觀眾的心,最需要的恰恰是慢下來(lái)——好故事需要大量的時(shí)間打磨,這比“熱搜化”的話(huà)題堆砌,更能打動(dòng)人。
