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在中國內(nèi)地市場,僅僅一天,克里斯托弗·諾蘭萬眾矚目的新片《信條》就被已經(jīng)公映了17天的《八佰》拉下了單日票房冠軍的寶座。
伴隨而來的,是該片的豆瓣評分也從開始的8.4分跌到了現(xiàn)在的7.9分,在諾蘭拍攝過的11部電影長片中,僅比《失眠癥》高了0.4分。
復(fù)雜糾葛的“時間逆轉(zhuǎn)”故事架構(gòu)徹底繞暈了大部分觀眾。在影片公映之前,知名影評家周黎明寫道:這不是觀眾智商的問題。我剛剛瀏覽了幾十篇西方影評人的評論,沒有人敢聲稱完全看懂了?；驹O(shè)定一點不難懂,但要一遍看懂所有細(xì)節(jié),幾乎不可能……3遍后才有資格出去參加解讀論戰(zhàn)。
《信條》的復(fù)雜敘事線很快激起了網(wǎng)友和很多自媒體的解讀興趣,一家自媒體的作者在看了9遍《信條》后,出了一期將近一小時的視頻,即便如此,該視頻依然有不少點沒有交代清楚。
這種智力上的激蕩很快將觀眾分為了兩個陣營:看懂和看不懂。一位網(wǎng)友在第13次看了《信條》后贊嘆道:一次比一次圓滿,感謝諾蘭奉獻(xiàn)了這部電影。而另一個陣營中,一位坦承自己看得稀里糊涂的觀眾則說:“電影不好看就是不好看,埋再多的所謂暗敘事、玩再多的結(jié)構(gòu)與技巧,也依舊不好看?！?/p>
筆者是屬于后者陣營的。我老實承認(rèn),看片的過程很吃力沉悶,原因有以下幾點:
首先是影片并沒有營造出一種超越想象的視覺奇觀?！缎艞l》開頭在基輔歌劇院解救人質(zhì)這場戲,遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《蝙蝠俠:黑暗騎士》開頭“小丑”搶銀行這場戲來得驚心動魄。這場戲感覺有點像跑酷運動,男主角除了四處跑跳,實在乏善可陳。
片中用真實的波音747飛機撞大樓的戲,也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》中“貝恩空中劫持飛機”這場戲來得刺激。
全片唯一讓人印象深刻的是公路上男主角搶奪箱子的戲,拍得還算緊湊刺激。但相對于《星際穿越》的蟲洞奇觀和《盜夢空間》的折疊世界,《信條》中的場面不要說不如諾蘭之前的作品,即使相比湯姆·克魯斯主演的《碟中諜4》等諜戰(zhàn)大片,場面上依然落下風(fēng)。
其次,影片前半部分大量的時間都是角色在對白,交代“時間逆轉(zhuǎn)”“熵增熵減”等物理知識,情節(jié)推進(jìn)慢。這些枯燥的專業(yè)術(shù)語讓人看得昏昏欲睡。而到了男主角準(zhǔn)備進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門進(jìn)行“時間逆轉(zhuǎn)”回去救女主角凱特時,影片的節(jié)奏突然加快,隨后就是一系列快節(jié)奏的行動。由于逆時空導(dǎo)致的反方向動作和片中不同角色視點的切割,出現(xiàn)在觀眾眼前的畫面就顯得雜亂無章。雖然諾蘭很細(xì)心地把這些細(xì)節(jié)都做了標(biāo)志,比如用氧氣面罩、紅色、藍(lán)色等來區(qū)分,但觀眾第一次看電影時,是不可能同時接受這么多信息的,所以大部分的觀眾都卡在了這里,只覺得銀幕上一片混戰(zhàn),看得稀里糊涂。
第三,在諾蘭的上一部影片《敦刻爾克》中,他用調(diào)快了的秒針走動的嘀嗒聲貫穿了整部影片,營造了爭分奪秒的緊張感,受到了觀眾們的一致肯定。在《信條》中,他居然故技重演,高分貝的電子配音幾乎貫穿全片,雖然瑞典音樂家路德維?！じ晏m森的重低音配樂營造了一種穿越時空的緊張感,但在角色對話的時候都配上刻意調(diào)高的配樂,實在有點不明所以。過高的音量甚至導(dǎo)致有的電影院音響設(shè)備被震壞、隔壁玻璃被震碎的后果。
最后就是影片復(fù)雜的“時間逆轉(zhuǎn)”敘事線了。雖然影片的大致情節(jié)還是比較清楚的,但第一次看,被繞暈依然是大概率事件,對于諾蘭的忠實粉絲來說,這無疑是一次探索偶像創(chuàng)作思路的難得機會,但對于普通的觀眾來說,如此復(fù)雜的一遍又一遍“時間逆轉(zhuǎn)”,就是在考驗觀眾的耐心,甚至是挑戰(zhàn)觀眾的智商了。
不過在看了很多解讀文章后,筆者也承認(rèn),片中約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演的男主角跟羅伯特·帕丁森扮演的尼爾之間的生死友誼還是非常感人的。影片開頭即結(jié)尾的回文式結(jié)構(gòu)也非常有巧思。如果從“這不是講述故事的年代,而是故事講述的年代”出發(fā),《信條》的確提供了對像007這樣常見間諜片的一種全新故事講述,作為電影文化,諾蘭的創(chuàng)新精神還是值得肯定的。
清華大學(xué)教授尹鴻針對周黎明老師關(guān)于《信條》的微博評論這樣寫道:看電影,看得懷疑自己的智商,也許未必是件好事。
這或許也代表了很大一部分觀眾的心聲,畢竟,普通觀眾走進(jìn)電影院,最主要的還是要感受一個動人的故事,而不是在復(fù)雜的情節(jié)中挑戰(zhàn)自己的智商。諾蘭之前的作品培養(yǎng)了大批的粉絲,但從《信條》開始,粉絲中開始有了分化的跡象,批評的聲音也多了起來。對于諾蘭來說,《信條》除了是他做導(dǎo)演以來拍攝過的最復(fù)雜的影片,也有可能是他導(dǎo)演生涯的一個轉(zhuǎn)折點。
