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?今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年。1950年10月,中國人民志愿軍為了保家衛(wèi)國、反抗侵略,跨過鴨綠江,??在朝鮮戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn),終于贏得了戰(zhàn)爭的偉大勝利?。在他們這種英勇無畏的抗美援朝精神感召下,保家衛(wèi)國成了當(dāng)時新中國電影人積極回應(yīng)的時代議題,??講述??抗美援朝戰(zhàn)場上“最可愛的人”即志愿軍英雄的傳奇故事,成了電影創(chuàng)作的重點表現(xiàn)對象。在眾多作品中,電影《上甘嶺》以鮮明的藝術(shù)特色和深刻的思想內(nèi)涵脫穎而出。這部電影著重表現(xiàn)“一役”(即上甘嶺戰(zhàn)役)、“一人”(即綜合多位現(xiàn)實生活中的人物雜糅而成的主人公張忠發(fā))、“一事”(即因交通封鎖在?坑道中面臨缺水危機的志愿軍戰(zhàn)士如何堅守24天的故事),呈現(xiàn)中國人民志愿軍戰(zhàn)士英勇頑強的戰(zhàn)斗作風(fēng)、不怕犧牲的獻身精神以及團結(jié)友愛的優(yōu)秀品質(zhì),用影像為全民族留下了一份寶貴的精神財富。
電影《上甘嶺》海報。資料圖片
1?毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役的情況后,親自指示有關(guān)方面將其拍成電影
電影《上甘嶺》取材自“上甘嶺戰(zhàn)役”這一抗美援朝時期最關(guān)鍵也最為慘烈的真實戰(zhàn)事。??1952年,以美國為首的“聯(lián)合國軍”對上甘嶺地區(qū)發(fā)動了??代號為“攤牌行動”的進攻。??上甘嶺地區(qū)的最高點五圣山是北部地區(qū)的中心門戶,若失守,敵人進入平康平原,??志愿軍的戰(zhàn)線將后退200公里。此地地形狹隘,無法進行大規(guī)模??進攻,??雙方均投入了大量??力量在3.7平方公里的戰(zhàn)地持續(xù)鏖戰(zhàn)43天,反復(fù)爭搶陣地達59次,??最終我軍擊退敵人900多次的進攻,殲敵25000多人,雙方戰(zhàn)線自此穩(wěn)定在三八線附近,為和平協(xié)議的簽訂發(fā)揮了關(guān)鍵作用。上甘嶺戰(zhàn)役不僅從軍事上打垮了敵人的攻勢,也打出了我軍的指揮藝術(shù)、戰(zhàn)斗作風(fēng)和團結(jié)精神,打出了國威軍威。
毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役的情況后,親自指示有關(guān)方面將其拍成電影。擅長軍事題材拍攝的長春電影制片廠承擔(dān)了這一任務(wù)并立即組成陣容強大的創(chuàng)作班子,由沙蒙、林杉任導(dǎo)演;因為林杉曾創(chuàng)作多部革命歷史題材的作品,所以由他和曹欣、沙蒙、肖矛擔(dān)綱劇本創(chuàng)作。電影文學(xué)劇本最初以《二十四天》為名發(fā)表在《人民文學(xué)》上,開拍時改名為《上甘嶺》。影片看似是命題作文,卻成為傳世經(jīng)典,這主要得益于??創(chuàng)作者腳踏實地地深入生活。??林杉??赴朝??慰問時了解上甘嶺坑道戰(zhàn)后產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作沖動,之??后他與沙蒙一同奔赴朝鮮并兩度在朝鮮生活數(shù)月,??參觀上甘嶺大量的山頭、坑道,閱讀近百萬字的文獻材料,??訪問了?戰(zhàn)爭親歷者57名,為創(chuàng)作打下了扎實基礎(chǔ)。??
當(dāng)然,影片不能光有生活積累,還需要依托藝術(shù)手法對真實事件進行集中提煉。??創(chuàng)作者沒有選擇宏大敘事來展現(xiàn)復(fù)雜的上甘嶺戰(zhàn)役,而是采取以小見大的??方式,??將故事重點放在一個連、一個坑道和幾個人物來集中體現(xiàn)。故事原型取材自上甘嶺戰(zhàn)役中志愿軍某部八連??經(jīng)過24天艱苦卓絕的坑道戰(zhàn)取得??勝利的史實。影片?以普通士兵的敘述為線索,用多次的“戰(zhàn)斗日志”將電影劃分為七個主要情節(jié)段落,以多幕劇的結(jié)構(gòu)層層遞進,以點帶面地呈現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役從陣地爭奪戰(zhàn)、坑道戰(zhàn)直至大反攻的三大階段。其中,第一個階段的陣地戰(zhàn),??通過交代七連的堅守和八連的接管,簡要??介紹了戰(zhàn)況、背景、人物關(guān)系和主要矛盾;持續(xù)時間最長也是影片重點表現(xiàn)對象的第二階段即坑道戰(zhàn),并未采用流水賬式的記錄,而是以水的匱乏這一尖銳矛盾貫穿;第三階段,即??大反攻戰(zhàn)役處??則通過通訊員楊德才舍身炸碉堡的英雄行為將影片推向高潮。由此,七個情節(jié)段落張弛有度,??有急有緩,實現(xiàn)了人物行為和情緒氛圍動靜相宜、快慢結(jié)合的節(jié)奏處理。
??在確定“講什么”“怎么講”之后,創(chuàng)作者力求用革命現(xiàn)實主義的方法,通過真實的場景、美術(shù)、攝影、鏡頭語言乃至音響等多層面真實還原戰(zhàn)爭全貌。他們?特意邀請當(dāng)年堅守坑道14個晝夜的志愿軍某部四連指導(dǎo)員趙毛臣作為軍事顧問。劇組在中國東北相似的山峰上修建了類似的坑道,在解放軍工兵的支援下重建了一個“上甘嶺”,逼真地呈現(xiàn)出坑道的層次感。??美工師劉學(xué)堯巧妙采用坑道移動景片分解組合的方法,使燈光、攝影和演員表演能在狹小的空間里協(xié)同進行,注意樹木、石頭等環(huán)境物體在戰(zhàn)爭中的實際變化。不光在軍事專業(yè)度、戰(zhàn)場環(huán)境和道具上極為考究,??電影還專門從上海電影制片廠請到著名攝影師周達明,以其對比鮮明的光影攝像賦予坑道中的英雄??戰(zhàn)士雕塑般的質(zhì)感。??此外,??不僅演員需要下部隊體驗生活,去上甘嶺實地考察,多名主要角色的演員本身便具備從軍經(jīng)驗,片中的志愿軍過半均由軍人本色出演,呈現(xiàn)出極其真實的戰(zhàn)爭風(fēng)貌,迄今為止仍是不可多得的戰(zhàn)爭片經(jīng)典。
電影《上甘嶺》劇照,圖為主人公張忠發(fā)。資料圖片
2?創(chuàng)作者雜糅幾個志愿軍連長身上的故事,創(chuàng)作出電影中張忠發(fā)這一典型人物
在人物塑造上,影片采用戲劇“立主腦”的方法突出核心人物——張忠發(fā)連長。創(chuàng)作者選擇了最觸動他們心靈的人物——現(xiàn)實戰(zhàn)役中志愿軍某部七連連長張計發(fā),“以他為‘模特兒’”并雜糅7個志愿軍連長身上的故事創(chuàng)作出電影中張忠發(fā)這一典型人物。為了表現(xiàn)張忠發(fā)的真實人性,影片在塑造其高尚品格的基礎(chǔ)上還表現(xiàn)了他的一些“小個性”。?機槍手出身的他????常常忘記自己指揮員的身份代替士兵上陣打仗,陣地???戰(zhàn)激烈時他端起重機槍投入戰(zhàn)斗,????轉(zhuǎn)入坑道后又在夜晚出坑道轟炸敵人的據(jù)點?。這種天真率直的??性格特質(zhì)讓人物更加立體,??也通過人物的自我批判與改進描繪出一個真實可愛的成長性人物。
影片用很多細節(jié)表現(xiàn)他作為一個普通士兵的喜怒哀樂和生活氣息,如他領(lǐng)頭在坑道里面抓松鼠,一打起仗來就要喝水等,??讓張忠發(fā)更加可親可敬。林杉說:“我們很少借用人物的口來說出‘為了祖國’‘為了朝鮮’‘為了人類幸?！@類話,我們覺得不必說了,他們每個人的行為都在說明這些,只要我們能夠忠實地將他們描寫出來就對了?！睆堉野l(fā)的扮演者是曾經(jīng)多次親歷戰(zhàn)役的共產(chǎn)黨員高保成,其氣質(zhì)形象和角色也實現(xiàn)了完美契合。????
創(chuàng)作者還通過坑道中的多重人物關(guān)系以及人與人之間的交往折射出張忠發(fā)這一核心人物的立體形象,并由此帶出一批生動的英雄形象,??包括失明而以身殉職的七連指導(dǎo)員孟德貴,天真純樸且吃苦耐勞的女衛(wèi)生員王蘭,詼諧而富有戰(zhàn)斗經(jīng)驗的排長陳德厚,??機智勇敢的通訊員楊德才以及頑皮的??普通士兵毛四海等。??通過張忠發(fā)和這些人物之間性格沖突的展開與解決,??表現(xiàn)中國人民志愿軍團結(jié)一致的集體友誼。據(jù)說,原來劇本中沒有一個女性角色,主創(chuàng)人員看到一篇關(guān)于志愿軍女戰(zhàn)士王清珍在上甘嶺戰(zhàn)役中事跡的報道后,加入了女性角色王蘭。這個女性角色如同“綠葉中的紅花”成了亮點,也為影片主題曲埋下“伏筆”。
影片的其他角色大多也有真實的生活原型與獨特的性格特質(zhì)。如??反攻戰(zhàn)中在碉堡前用身體??頂住爆破筒與敵人同歸于盡的楊德才,其原型來自于黃繼光與毛世昌等英雄人物。??影片中楊德才殉身前回望呼喚連長的特寫鏡頭正是來自于黃繼光戰(zhàn)友的回憶,其蘊含的現(xiàn)實力量引發(fā)了觀眾的強烈認同。由此,通過對核心英雄人物的塑造和多重人物關(guān)系的鋪陳,電影展現(xiàn)出人民志愿軍立體豐滿的英雄群像。?
喬羽為電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》創(chuàng)作歌詞的手稿。資料圖片
3?戰(zhàn)士們在嚴重缺水的情況下,將蘋果切成薄片,一人一片,并深情地吟唱《我的祖國》,這些經(jīng)典橋段被人傳誦至今
時至今日,人們談起電影《上甘嶺》,仍對志愿軍戰(zhàn)士在??黑暗坑道中面臨缺水危機長達24天的堅守,以及??“兩個蘋果”與“一條大河”的??經(jīng)典橋段念念不忘。上甘嶺戰(zhàn)役中??志愿軍能夠抵抗敵人瘋狂進攻并發(fā)動持久有力的反攻,主要依靠的是坑道反擊戰(zhàn)術(shù)。??由于坑道本身的儲藏限制以及戰(zhàn)爭的猛烈程度,??后勤保障??與物質(zhì)供給非常重要。正因如此,敵人對志愿軍的運輸線層層封鎖,??試圖讓前線坑道彈盡糧絕。水的匱乏成了最大危機,??也構(gòu)成了電影的核心矛盾。
影片中,隨著敵人加緊封鎖,??坑道漸漸陷入沉寂。為了振奮精神,排長給戰(zhàn)友們講述了“望梅止渴”的故事??,張連長以身作則地干噎下餅干。正當(dāng)片中人物因長期斷水陷入絕境時,炊事員老王九死一生為張忠發(fā)帶來師長囑托的兩個蘋果。??張忠發(fā)將蘋果給了重傷員,重傷員聞了聞便讓給了“可以戰(zhàn)斗的同志”,最后張忠發(fā)只好將蘋果切成薄片,一人一片。??這個情節(jié)也有現(xiàn)實原型——??因為蘋果既補水又充饑,?志愿軍?在平壤購買了4萬公斤蘋果,??并下達“誰送進坑道一簍蘋果,立即記二等功一次”的命令。????然而據(jù)史料記載,這4萬公斤的蘋果最終送進坑道的只有一個,即張忠發(fā)的原型人物張計發(fā)所在部隊斷水7日后,火線運輸員劉明生運送彈藥時帶來一個途中撿來的蘋果,這個蘋果先由連長送給步話機員,又被傳給傷員,后又回到張計發(fā)手中,他流著淚咬了一小口后往下傳,最終一個蘋果在坑道里轉(zhuǎn)了兩圈才被吃完。這個情節(jié)與現(xiàn)實呼應(yīng),以小見大地折射出戰(zhàn)爭運輸?shù)牟灰着c坑道堅守的艱難,??也體現(xiàn)出??戰(zhàn)友們無私奉獻、團結(jié)友愛的革命情誼,賦予了作品感人的情感溫度。但影片放映時,一些志愿軍老兵對坑道這段描寫并不滿意,因為實際情況更為嚴酷,戰(zhàn)士甚至要喝尿解渴。對此,沙蒙解釋道:“藝術(shù)反映生活,但生活不等于藝術(shù)?！苯璐四芸闯鰧?dǎo)演的訴求并不止于在電影中如實再現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷,他更希望能表現(xiàn)艱難困苦中人們對生活的熱愛與對和平的向往。他的這種藝術(shù)追求更集中體現(xiàn)在影片的主題曲《我的祖國》上。
??影片講述坑道缺水危機這一段內(nèi)容時,??鏡頭慢慢橫移環(huán)視坑道內(nèi)????的戰(zhàn)士們,最終定格在代表著理想和浪漫的女衛(wèi)生員王蘭身上。當(dāng)??她滿懷憧憬地唱起“??一條大河波浪寬,風(fēng)吹稻花香兩岸”之時,影片迎來了浪漫的抒情時刻。由王蘭的歌聲引領(lǐng),空鏡頭展現(xiàn)出新中國的秀美河山,表達了志愿軍對家鄉(xiāng)的思念。??在她的引導(dǎo)下,戰(zhàn)士們??激情澎湃地齊聲合唱,既體現(xiàn)出上下一心的集體主義精神,又緩解了戰(zhàn)爭的緊張氣氛,為艱苦灰暗的坑道帶來了詩意之光。
在央視中秋晚會上,郭蘭英深情演唱電影《上甘嶺》主題曲《我的祖國》。資料圖片
這首《我的祖國》由著名音樂人喬羽作詞、劉熾作曲。????回顧創(chuàng)作歷程,喬羽曾言,“我用很抒情的調(diào)子來寫這首歌曲,??是為了表達在面對強敵、很嚴酷的戰(zhàn)爭面前,我們戰(zhàn)士的鎮(zhèn)定、樂觀、從容,有廣闊的胸襟。我想告訴人們,他們是在這樣的一種精神狀態(tài)下戰(zhàn)斗的,他們能贏得這場戰(zhàn)爭不是僅憑血氣之勇”。原來首句歌詞本是“長江萬里波浪寬”,不過喬羽想到,因每個人心中都有自己的家鄉(xiāng),都有自己的母親河,于是就改成了“一條大河波浪寬”。以“一條大河”來泛指祖國大好河山,因為“從對祖國的體會來說,不管你是哪里的人,家門口總會有一條河,河上發(fā)生的事情都會與你相關(guān)聯(lián),寄托著你的喜怒哀樂,只要一想起家,就會想起這條河”?！耙粭l大河”以其家國同構(gòu)的意象,串聯(lián)起前線奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士與后方家園間的情感聯(lián)系,最大限度地實現(xiàn)了共情。不少外國朋友??唱起這首歌時熱淚盈眶,想來也是觸動了內(nèi)心最柔軟的部分。正如導(dǎo)演沙蒙“即使將來這部片子沒有人看了,這首歌還有人唱”的希望一般,歌曲《我的祖國》超越了時代,無論何時何地響起,都能以濃郁的愛國情懷喚起中華兒女的凝聚力和認同感,并重新喚醒那一段塵封的革命往事。2007年,中國第一顆探月衛(wèi)星嫦娥一號發(fā)射升空,也特別選用了這首歌曲搭載。
由此,圍繞著坑道堅守時缺水這一核心矛盾,電影通過象征著生命之水的蘋果賦予了影片情感的深度與現(xiàn)實的關(guān)懷,也通過狹小坑道中對“一條大河”的唱誦與憧憬,建立起前方陣地與身后祖國的血肉聯(lián)系,為影片增添了浪漫雋永的??家國情懷。?電影《上甘嶺》表現(xiàn)出了抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役中,中國人民志愿軍無私崇高的自我犧牲精神,以革命英雄主義、愛國主義為主旋律,最終完成了“英雄神話”;影片也形成了莊嚴、樂觀同時又具有抒情性的史詩風(fēng)格,實現(xiàn)了革命浪漫主義和革命現(xiàn)實主義交融的美學(xué)風(fēng)范。結(jié)尾處,影片以具有豐富內(nèi)涵的象征場景升華了主題——反攻勝利后,衛(wèi)生員王蘭將坑道里相伴的松鼠放生,松鼠沿著一棵松樹的樹干爬上樹枝,融于藍天白云,此景詩意地表達了志愿軍對和平與自由的向往,更洋溢著革命樂觀主義的積極精神。
該片公映時,可謂盛況空前。上映前各影院雖在公園、商店和重要街口都設(shè)立了臨時售票點,但每天影院門前購票的人還是排成長龍。有人清晨6點趕去看7點開映的早場,也有人看完午夜12點半最后一場電影冒著嚴寒回家。從1957年1月27日至2月28日一個月的時間里,《上甘嶺》在北京連續(xù)上映876場,觀眾達679675人次,平均上座率超92%,打破了北京上映影片觀眾人數(shù)的最高紀錄。
今日,雖然抗美援朝戰(zhàn)爭已離我們遠去,“上甘嶺”卻成了一種精神象征,它代表著用生命書寫信念的時代意志,體現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士舍己為人的英雄主義精神、國際主義情懷,也為我們帶來了戰(zhàn)爭與和平的長久思考。
