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對(duì)于中國(guó)電影業(yè)而言,2020年是極其特殊的一年。但在困難重重的一年里,粵產(chǎn)電影卻亮點(diǎn)多多,捷報(bào)頻傳,《拆彈專(zhuān)家2》《我的女友是機(jī)器人》《掬水月在手》等10余部影片進(jìn)入院線(xiàn),獲得不俗的票房成績(jī)。《拆彈專(zhuān)家2》迄今票房已突破10億,引爆國(guó)產(chǎn)電影賀歲市場(chǎng);《空巢》《功夫之城》《愛(ài)情呼叫等待》等10余部影片在愛(ài)奇藝等視頻平臺(tái)首發(fā);《掬水月在手》《點(diǎn)點(diǎn)星光》《刑場(chǎng)上的婚禮》《空巢》等四部影片榮獲金雞大獎(jiǎng)(含提名獎(jiǎng));《回南天》《老師別哭》等近10部新片在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)中展映,獲得好評(píng)。
盤(pán)點(diǎn)2020,展望2021,如何讓粵產(chǎn)電影進(jìn)一步做大做強(qiáng)?廣東省電影行業(yè)協(xié)會(huì)駐會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)中文學(xué)院創(chuàng)意寫(xiě)作研究中心主任劉海玲發(fā)表年度電影特稿分析——
大片核心:故事強(qiáng)度、人物力度、主題深度
在大片中成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)觀眾,已不再滿(mǎn)足于視聽(tīng)感官層面的場(chǎng)面烈度。因此,高超的技術(shù)仍是票房基礎(chǔ),但故事強(qiáng)度、人物力度、主題深度才是征服觀眾的核心。這在由廣州市英明文化傳播有限公司、寰宇?yuàn)蕵?lè)有限公司等聯(lián)合出品的《拆彈專(zhuān)家2》(導(dǎo)演:邱禮濤)中表現(xiàn)得很清楚,它堪稱(chēng)《拆彈專(zhuān)家》的升級(jí)版,把年度國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影和港式警匪片推向一個(gè)新高度。
首先是場(chǎng)面烈度。影片開(kāi)場(chǎng)即是模擬地鐵火光沖天、機(jī)場(chǎng)被夷為平地的慘烈場(chǎng)面,點(diǎn)明復(fù)生日恐怖襲擊的可怕后果。然后倒敘5年前的表店搶劫,潘乘風(fēng)舍己救人承接“壓力手雷”。繼而與董卓文同步行動(dòng)拆除連鎖炸彈,但是救貓咪事件炸斷潘乘風(fēng)的一條腿。后續(xù)還有教統(tǒng)局自殺式爆炸、酒店剪彩現(xiàn)場(chǎng)高空泳池爆炸、醫(yī)院槍?xiě)?zhàn)、街巷追逐、承受狙擊手射擊的廣場(chǎng)拆彈、地鐵站槍?xiě)?zhàn)、地鐵控制室槍?xiě)?zhàn)、國(guó)際金融中心地下槍?xiě)?zhàn)、地鐵車(chē)廂里的核彈、青馬大橋炸毀、沖天海水涌向堤岸,等等。強(qiáng)大的工業(yè)制作和技術(shù)水準(zhǔn),使每一個(gè)火爆場(chǎng)景都極其逼真,帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼和情感沖擊。
影片的故事強(qiáng)度令人贊嘆。強(qiáng)烈的沖突在多個(gè)層面展開(kāi):有警與匪的主線(xiàn)沖突,也有警員之間的個(gè)人沖突,有個(gè)人與體制的沖突、個(gè)人與社會(huì)的沖突,更有人物內(nèi)心“善與惡”“真與假”的自我沖突……密布的懸念充滿(mǎn)事件進(jìn)程。懸念是未知引起的吸引力,懸念的一次次設(shè)置和解開(kāi)令故事充滿(mǎn)張力。還有身份反轉(zhuǎn)、植入記憶,董卓文和龐玲的回溯講述在故事節(jié)點(diǎn)和時(shí)間銜接巧妙契合。高密度快節(jié)奏的敘事推進(jìn),人物情感過(guò)程的邏輯推演,無(wú)不呈現(xiàn)出警匪類(lèi)型的守成與創(chuàng)新。
影片的獨(dú)特性在于人物力度和主題深度。影片的難點(diǎn)不僅在于演繹主人公從善到惡的黑化過(guò)程,更難在他又一次人性逆轉(zhuǎn)的合理性和可信度。無(wú)論是潘乘風(fēng)的黑化、博士的自殺式爆炸,還是“復(fù)生會(huì)”頭目馬世軍的成長(zhǎng)史,連綴人物“憎恨”“憤怒”“報(bào)復(fù)”的情緒生成脈絡(luò),從某種角度揭示了種種弊端與人性之惡的關(guān)聯(lián)性,加深了主題深度。
以小見(jiàn)大:“小成本”“大情懷”“正能量”
廣東電影制作公司數(shù)量多但規(guī)模普遍較小,廣東電影從業(yè)人數(shù)多但頭部編、導(dǎo)、演少,加之電影市場(chǎng)的高風(fēng)險(xiǎn)和廣東人趨于務(wù)實(shí)的風(fēng)格,“小成本”成為粵產(chǎn)電影的總特征。2020年80%的影片投資不超過(guò)千萬(wàn)?？上驳氖?2020年出現(xiàn)了一批“小成本”“大情懷”“正能量”的優(yōu)質(zhì)電影,如《點(diǎn)點(diǎn)星光》《空巢》《活著唱著》《圍屋喜事》《老師別哭》《回南天》《瑞喜愛(ài)小白》等。
《點(diǎn)點(diǎn)星光》(導(dǎo)演:謝德炬、黃展昌,廣州電視臺(tái)出品)以廣州市七星小學(xué)跳繩隊(duì)的真實(shí)生活為原型,以4位性格、家庭背景迥異的小學(xué)生隊(duì)員為主人公,講述鄉(xiāng)村小學(xué)跳繩隊(duì)員在體育老師帶領(lǐng)下獲得世界冠軍的成長(zhǎng)故事。本片的“小”,不僅是成本小,還是小人物,小社會(huì)和小故事。小人物折射大社會(huì),小故事反映大情懷,孩子的成功也給了成年人教育和激勵(lì)。本片獲得第33屆金雞獎(jiǎng)最佳兒童故事片獎(jiǎng)。
《空巢》(導(dǎo)演:張唯,深圳市華浩影視有限公司制作出品)把鏡頭聚焦于中國(guó)的空巢老人群體。女主人公趙一梅一輩子教書(shū),年老后一個(gè)人過(guò)著孤獨(dú)、寂寞、病痛的日子,遠(yuǎn)在北京的兒子只是打打電話(huà)。隨著保健品推銷(xiāo)員小雷逐漸走進(jìn)趙一梅的生活,她開(kāi)始變得有了笑容,有了牽掛,也有了人生特有的美麗。即使知道小雷與電信詐騙有關(guān),她也用自己的方式去感化和挽救心存善念的年輕人。老藝術(shù)家祝希娟把孤獨(dú)、落寞又善良的老人演繹得真實(shí)感人。
《圍屋喜事》(導(dǎo)演:韓榮聲,深圳市禮樂(lè)文化傳播有限公司、廣州市藝奢文化傳播有限公司聯(lián)合出品)講述客家人馬伯夫婦堅(jiān)持住在古老的圍屋里,即使地產(chǎn)商為征收改造圍屋出具重資,馬伯也不為所動(dòng)。馬伯的女兒理解父親,在與一位民俗青年學(xué)者從相識(shí)到申報(bào)老屋為文化遺產(chǎn)保護(hù)單位的過(guò)程中喜結(jié)連理。影片直觀表現(xiàn)了客家人的飲食、建筑、山歌等文化元素,對(duì)白也采用了客家方言,包含大量的客家民諺、格言,充滿(mǎn)了客家族群的智慧和幽默。客家人面對(duì)祖屋拆遷不同的價(jià)值觀彼此沖突,不同年代的交叉敘事使圍屋具有了傳統(tǒng)和精神家園的符號(hào)意義。
還有《老師,別哭》《回南天》《瑞喜愛(ài)小白》等影片,題材不同、人物各異、手法多樣,但其共同點(diǎn)是主創(chuàng)在精品化制作中同時(shí)擁有深厚的人文情懷,對(duì)“人”的精神層面、文化層面的存在,主體性、差異性、完整性的價(jià)值追求給予充分的認(rèn)可和尊重。以最大的誠(chéng)意刻畫(huà)生活中一個(gè)個(gè)普通的小人物,并勾勒我們這個(gè)時(shí)代的精神面貌。
藝術(shù)至境:“詩(shī)”與“禪”的美學(xué)風(fēng)格
紀(jì)錄片《掬水月在手》(導(dǎo)演:陳傳興,廣州行人文化傳播有限公司、廣東方所文化投資發(fā)展有限公司聯(lián)合出品)講述了葉嘉瑩在詩(shī)作、詩(shī)學(xué)、詩(shī)教中的人生經(jīng)歷和詩(shī)學(xué)理念,并融入臺(tái)灣導(dǎo)演陳傳興在空間、雅樂(lè)、物象等鏡語(yǔ)中包蘊(yùn)的美學(xué)觀念,在“聲畫(huà)”“虛實(shí)”“情景”“有無(wú)”等交融中呈現(xiàn)“詩(shī)”與“禪”的美學(xué)風(fēng)格。影片以700萬(wàn)元的票房成為年度紀(jì)錄片票房冠軍,并獲得第33屆金雞獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng),其美學(xué)旨趣和手法成為學(xué)界樂(lè)于探討的謎題。
《掬水月在手》是葉嘉瑩唯一授權(quán)拍攝的紀(jì)錄片。劇組歷時(shí)三年遠(yuǎn)赴美國(guó)、加拿大等多個(gè)國(guó)家(地區(qū))的幾十個(gè)城市,采訪了四十多位與葉嘉瑩有交集的朋友、同事、學(xué)生、鄰居,并對(duì)葉嘉瑩本人做了十七次較長(zhǎng)時(shí)段的訪談和實(shí)錄。
影片由葉嘉瑩陳述、解說(shuō)和吟誦為主,從最早的詩(shī)教啟蒙“朝聞道,夕死可矣”,求學(xué)生涯對(duì)詩(shī)歌的領(lǐng)悟,到經(jīng)受苦難后“開(kāi)始欣賞杜甫詩(shī)的好處”,一字一字謄抄整理關(guān)于《秋興八首》評(píng)注的研究過(guò)程;從詩(shī)歌用詞用韻的鑒賞評(píng)點(diǎn)到融入自我情感美感的古音吟唱,用具有代表性的詩(shī)句和詩(shī)人帶出“興發(fā)感動(dòng)”“弱德之美”等詩(shī)學(xué)概念。依據(jù)葉嘉瑩的生活履歷,片中依次穿插臺(tái)灣時(shí)期的白先勇、痖弦、席慕蓉等,哈佛時(shí)期的鄭培凱、田曉菲、張鳳等,溫哥華時(shí)期的劉秉松、陳山木、謝琰等,南開(kāi)時(shí)期的陳洪、徐曉莉、張靜等幾十位同事、友人、學(xué)生等受訪者,講述他們親歷的葉嘉瑩的詩(shī)教學(xué)問(wèn)和人格魅力,呈現(xiàn)出聲情并茂、意義外溢、余味悠長(zhǎng)的詩(shī)意效果。
陳傳興導(dǎo)演以西方現(xiàn)代哲學(xué)框架下的記憶為起點(diǎn),通過(guò)記憶的長(zhǎng)廊,過(guò)濾生命中的大悲大喜,沉淀了生命的至純,通過(guò)傳主自然超脫廣闊無(wú)邊的生命之境,抵達(dá)徹悟生命的東方美學(xué)之境。
故事平庸、制作粗糙是票房的大敵
當(dāng)然,在2020年粵產(chǎn)電影中,也有一些故事平庸、制作粗糙令人尷尬的作品,《我的女友是機(jī)器人》《關(guān)機(jī)》《復(fù)合大作戰(zhàn)》《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》等愛(ài)情片口碑都相當(dāng)一般。
《我的女友是機(jī)器人》取得4000多萬(wàn)票房差強(qiáng)人意,但故事幾乎就是韓國(guó)電影《我的機(jī)器人女友》的粗糙翻版;《復(fù)合大作戰(zhàn)》中任性嬌寵的女主凱婷、媽寶男男友、娘娘腔男閨密、復(fù)合秘籍等角色流于套路化設(shè)定;《關(guān)機(jī)》中女主的愛(ài)情糾葛因醉酒手機(jī)沒(méi)電一夜關(guān)機(jī)而起,敘事動(dòng)力不足;《闖入17天》的男主是一個(gè)潛入或豪奢或普通的陌生人家蹭住的無(wú)房人,無(wú)論后續(xù)發(fā)生什么,這樣私闖民宅還逍遙自在的人設(shè)缺少共情前提;青少年戒毒題材《十九歲,一切會(huì)更好》,保險(xiǎn)行業(yè)題材《追夢(mèng)險(xiǎn)途》、消防英雄題材《致敬英雄》等,在劇本階段就缺少敘事張力。
動(dòng)畫(huà)片一直是粵產(chǎn)電影強(qiáng)項(xiàng),近年卻呈現(xiàn)明顯的滑坡態(tài)勢(shì)。一則與動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)周期長(zhǎng)有關(guān),二則動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入院線(xiàn)大多難以收回成本。動(dòng)畫(huà)片《木蘭:橫空出世》在大片云集的國(guó)慶檔上畫(huà),與迪士尼制作的《花木蘭》撞車(chē),票房不及預(yù)期,上映四天即宣布撤檔,《士兵順溜:兵王爭(zhēng)鋒》亦票房不佳。
總覽2020抗疫之年的粵產(chǎn)電影,無(wú)論成敗,都值得反思,都可以成為電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)步的階梯。無(wú)論如何,在電影產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)過(guò)程中,有創(chuàng)意的故事、真誠(chéng)的人文情懷、藝術(shù)至境的追求,是讓粵產(chǎn)電影在未來(lái)繼續(xù)大放異彩的重要保證。（劉海玲）
