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最強(qiáng)視效、高燃爽片、瞳孔地震,此類(lèi)極盡膜拜之辭,在眾多《刺殺小說(shuō)家》的觀影評(píng)論中頻頻出現(xiàn),“赤發(fā)鬼制作過(guò)程”亦同步躥上熱搜,可見(jiàn)觀眾在感受影院震撼之后,心中余波久久激蕩。一部《刺殺小說(shuō)家》的橫空出世,讓我們看到了中國(guó)電影技術(shù)應(yīng)用的革新、工業(yè)流程的完善,更看到了基于傳統(tǒng)文化的東方表達(dá)在新技術(shù)加持下,為一個(gè)并不鮮見(jiàn)的穿越題材注入了新穎的觀影趣味,展現(xiàn)出中國(guó)電影敘事的無(wú)限可能。我們期待,在未來(lái)的日子里,中國(guó)導(dǎo)演將有更充裕的技術(shù)手段,駕馭更廣泛的題材、實(shí)現(xiàn)更復(fù)雜的敘事。
由學(xué)徒式打散工到整建制全流程,中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈不再缺環(huán)
一直以來(lái),以視覺(jué)效果為賣(mài)點(diǎn)的中國(guó)大片并不鮮見(jiàn)。在《長(zhǎng)城》《尋龍?jiān)E》《捉妖記》《九層妖塔》《智取威虎山》《狄仁杰》等不少作品的背后,卻往往能看到維塔、工業(yè)光魔、Dexter、Digital Idea等海外工作室的身影,即便是《流浪地球》,亦有近四分之一的特效由外國(guó)團(tuán)隊(duì)完成。因而借用《刺殺小說(shuō)家》導(dǎo)演路陽(yáng)的話來(lái)說(shuō),此次《刺殺小說(shuō)家》的一大突破性意義在于:首次將成套技術(shù)完整地應(yīng)用到中國(guó)電影的制作流程里去,而且全部由本土團(tuán)隊(duì)完成。
“墨”作為《流浪地球》的主導(dǎo)特效團(tuán)隊(duì),此次春節(jié)檔一口氣獻(xiàn)上了《刺殺小說(shuō)家》《唐人街探案3》《你好,李煥英》《侍神令》四部作品,所爆發(fā)出的技術(shù)能級(jí)與生產(chǎn)效率,標(biāo)志著中國(guó)電影制作進(jìn)入了最高級(jí)別,為過(guò)往難以企及的奇幻科幻類(lèi)型,打開(kāi)了全本土創(chuàng)作的大門(mén)。以《流浪地球2》為代表的一批大IP銀幕化,已毫無(wú)懸念地排上了日程。
由打零工、打散工的配角,大跨步邁進(jìn)至整建制全流程,墨、橙視覺(jué)、天工異彩、彩條屋、追光等一支支本土特效與動(dòng)畫(huà)隊(duì)伍,乘風(fēng)破浪、勇立潮頭,補(bǔ)齊了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈的缺環(huán),在完善電影工業(yè)體系的同時(shí),于數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新、東方美感的確立等諸多方面,都做出了可圈可點(diǎn)的成績(jī)。
攻克“真假景”與“毛孩子”難題,摘下電影特效皇冠上的明珠
論及《刺殺小說(shuō)家》登上華語(yǔ)電影特效巔峰,一組數(shù)據(jù)可以說(shuō)明問(wèn)題:全片擁有2000余個(gè)特效鏡頭,整個(gè)團(tuán)隊(duì)高峰期達(dá)800余人,歷時(shí)2年半完成。如此驚人的工作量,主要用于解決兩個(gè)頂級(jí)難題。
首先是真實(shí)影像與數(shù)字資產(chǎn)的混合,形象地說(shuō)就是“真假景”問(wèn)題。
電影故事線在現(xiàn)實(shí)世界與小說(shuō)“異世界”間來(lái)回穿梭,真人演員必然要與虛擬環(huán)境、虛擬角色產(chǎn)生互動(dòng),逼真流暢的對(duì)手戲、天衣無(wú)縫的真假場(chǎng)景融合,都是首要考慮的問(wèn)題,這里解題的關(guān)鍵便在于現(xiàn)場(chǎng)虛擬拍攝與數(shù)字可視化流程管理。憑借實(shí)時(shí)追蹤、實(shí)時(shí)摳像、實(shí)時(shí)渲染三大核心虛擬拍攝技術(shù),預(yù)先完成的數(shù)字資產(chǎn)可以被置入現(xiàn)場(chǎng)拍攝畫(huà)面中,攝制組便能在監(jiān)視器里即時(shí)看到合成效果,比如少年空文正與魔王對(duì)峙或在叢林中奔跑、而非四壁綠油油的摳像區(qū)里有位董子健。這種不斷趨向“所見(jiàn)即所得”的工藝流程,使得導(dǎo)演、攝影、舞美、演員等各個(gè)崗位都能對(duì)“無(wú)中生有”的影像空間、角色位置及對(duì)比關(guān)系產(chǎn)生直觀理解,從而迅速有效地調(diào)整表演細(xì)節(jié)與攝制參數(shù)。
其實(shí)就虛實(shí)結(jié)合這一層面而言,兩年前的《流浪地球》已交出了高分答卷。這里就涉及到另一層面的演進(jìn):數(shù)字生物資產(chǎn)的擬人化創(chuàng)造,形象地說(shuō)就是“毛孩子”問(wèn)題,這堪比皇冠上的一顆明珠,向來(lái)是本土特效制作的短板。
因?yàn)樵陔娪爸袘{空創(chuàng)造一個(gè)“活物”,對(duì)動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)有著極度苛刻的要求,最見(jiàn)功力的便是毛發(fā)的模擬仿真。早期的毛發(fā)構(gòu)建,往往通過(guò)貼圖、或是成片建模以低精度控制整體形態(tài),時(shí)至今日已發(fā)展到基于根為計(jì)量單位實(shí)現(xiàn)微觀化的毛發(fā)表現(xiàn)。當(dāng)數(shù)量龐大的毛發(fā)單體由于互相牽扯碰撞而產(chǎn)生形變時(shí),其背后復(fù)雜的力學(xué)演算超乎想象。
不妨對(duì)比下胡巴、史瑞克或是無(wú)牙仔那些基本光溜溜的面團(tuán)造型,《刺殺小說(shuō)家》中出場(chǎng)的大反派“赤發(fā)鬼”光頭發(fā)就有40萬(wàn)根,遠(yuǎn)超成年亞洲人4倍有余,全身毛孔更達(dá)94.8萬(wàn),是個(gè)如假包換的“大毛孩子”。如此豐茂的發(fā)量,迫使制作團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)出了獨(dú)門(mén)算法與應(yīng)用,按照皮膚結(jié)構(gòu)去分布毛孔,并實(shí)現(xiàn)了響應(yīng)肌肉拉伸的毛孔變化效果。
有了形似的細(xì)節(jié),神似的細(xì)節(jié)更為重要。較之一般數(shù)字資產(chǎn),觀眾對(duì)于生物角色的判斷更為敏銳。很少有人會(huì)質(zhì)疑《流浪地球》中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)或是《長(zhǎng)城》中的怪獸饕餮,因?yàn)闊o(wú)法找到現(xiàn)實(shí)對(duì)等物。但對(duì)于擬生角色,人類(lèi)的自我觀察與具身經(jīng)驗(yàn)就是最便捷且準(zhǔn)確的參照系。帶有“擬人”面貌的“赤發(fā)鬼”如何才能呈現(xiàn)逼近“真人”的神態(tài)?路陽(yáng)導(dǎo)演所強(qiáng)調(diào)的成套技術(shù),便包含著極高精度的動(dòng)作捕捉與面部捕捉。大量采集于真人表演的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)支撐起“赤發(fā)鬼”的一切微動(dòng)作與微表情,使其神態(tài)即便在大特寫(xiě)中都經(jīng)得住考驗(yàn)。
東方審美與本土方案,中國(guó)特效業(yè)走出自己的路
《刺殺小說(shuō)家》改編自同名奇幻小說(shuō),在縹緲的文學(xué)母本向具體影像轉(zhuǎn)化的過(guò)程中,角色與場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著不設(shè)任何限制的想象空間?！澳痹?qǐng)國(guó)外藝術(shù)家為片中角色制作原型雕塑,卻始終覺(jué)得“洋”氣太足而斷然放棄。最終人物與場(chǎng)景的設(shè)計(jì)幾易其稿,有意加入了更多的中國(guó)元素:大至燭龍坊的中式建筑群、小至“赤發(fā)鬼”身上的一片鎧甲、孔雀花車(chē)上的祥云圖案,連“異世界”中18坊的名字亦取自《山海經(jīng)》,這種去美系去日系、而構(gòu)建于傳統(tǒng)文化的中國(guó)表達(dá),拓展了原本小說(shuō)的美學(xué)空間,為一個(gè)不再陌生的穿越主題,重新疊加了優(yōu)美“中國(guó)風(fēng)”的觀影樂(lè)趣與審美價(jià)值。
除了確立銀幕上的東方審美,同樣重要的是確立適合本土技術(shù)特點(diǎn)與行業(yè)屬性的中國(guó)方案,走出中國(guó)特效產(chǎn)業(yè)自己的發(fā)展道路。
在《刺殺小說(shuō)家》的制作過(guò)程中,一方面可以欣喜地看到:大量最前沿的影像技術(shù)以及與國(guó)際接軌的標(biāo)準(zhǔn)化流程,順利在本土落地實(shí)施,向同行提供了一個(gè)可復(fù)制可借鑒、合乎國(guó)際品質(zhì)的運(yùn)作樣本,促進(jìn)了中國(guó)電影工業(yè)的一次革新;另一方面更為可貴的是:中國(guó)特效人獨(dú)立自主地開(kāi)展著技術(shù)、流程與方案的總結(jié)與研發(fā),這種智能創(chuàng)新與積累的潛力與能量,足以大幅加快中國(guó)影業(yè)由勞動(dòng)密集型向知識(shí)密集型轉(zhuǎn)化的步伐。
從《西游記之孫悟空三打白骨精》一路打怪而來(lái),闖蕩過(guò)“女兒國(guó)”、拯救過(guò)“小破球”、再刺殺“小說(shuō)家”,“墨”的取經(jīng)之路是中國(guó)電影特效乃至整個(gè)產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的縮影。誠(chéng)然,在《魔戒》《哈利·波特》《猩球崛起》《奇幻森林》等作品中,我們看到了更多世界頂尖水平的呈現(xiàn),但是在那么短時(shí)間內(nèi),中國(guó)團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)一次次跨越,著實(shí)令人刮目相看。
牛年春節(jié),中國(guó)電影票房與觀影人次雙雙再創(chuàng)新高,放眼全球獨(dú)樹(shù)一幟,中國(guó)電影在做大、亦在做強(qiáng)。乘此東風(fēng),中國(guó)電影特效人正如拓荒牛,實(shí)現(xiàn)著從0到1再到∞的突破。(作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院電影電視系副主任 花暉)
