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《人間煙火》劇照
“人間煙火氣，最撫凡人心?！敝袊?guó)國(guó)家話劇院現(xiàn)實(shí)題材話劇《人間煙火》的這句宣傳語(yǔ)，精準(zhǔn)概括出了這部戲的最大特征——接地氣?！度碎g煙火》的故事，圍繞一個(gè)我們并不陌生的話題——拆遷展開(kāi)。
把生活巧妙藏在戲劇矛盾里
棚戶區(qū)改造是伴隨城市建設(shè)快速發(fā)展和城市環(huán)境不斷優(yōu)化出現(xiàn)的新命題。拆遷工作伊始，百姓往往對(duì)拆遷有著強(qiáng)烈的抵觸心理。因此，負(fù)責(zé)拆遷的基層黨員干部就肩負(fù)著心理疏導(dǎo)和政策落實(shí)的雙重責(zé)任，必須走進(jìn)一家一戶去真實(shí)地觸碰每一個(gè)家庭、每一個(gè)人面對(duì)的實(shí)際困難。基層黨員干部必須充滿擔(dān)當(dāng)、智慧和大愛(ài)，把每家的“難”收藏于心，把自己變成這樣的“藏經(jīng)閣”。編劇林蔚然基于這樣的前提，完成了一度創(chuàng)作。她以細(xì)膩的筆觸“編織”著劇中的每個(gè)家庭，以極富生活氣息的臺(tái)詞塑造劇中的每個(gè)人物，把有溫度的現(xiàn)實(shí)生活巧妙地蘊(yùn)藏在戲劇矛盾的建立和升華中，織就了一幅溫暖的“人間煙火圖”。
《人間煙火》圍繞5個(gè)家庭展開(kāi)，涵蓋了當(dāng)代普通百姓面臨的形形色色的生活難題——
社區(qū)干部蘇小魚，家也在棚戶區(qū)，他幼年喪母，鄰居待他如親人，因此，他放棄機(jī)關(guān)讓人羨慕的工作，主動(dòng)請(qǐng)纓回社區(qū)主持城中村改造工作，想讓大家一起過(guò)上好日子。不料有些人的敵意，讓他的工作難以開(kāi)展：開(kāi)旅館的劉美芬，一邊照顧癱瘓?jiān)诖驳恼煞?，一邊還要面對(duì)叛逆的兒子，獨(dú)自撐起一個(gè)家；開(kāi)面館的吳秋月，兩個(gè)兒子搶著要大房子，卻都不肯接她過(guò)去一起?。贿€有婚姻走到十字路口的歡歡夫妻倆；為兒子背上債務(wù)的老馬……“家家有本難念的經(jīng)”在這部戲里得到真切體現(xiàn)。
原本認(rèn)為自己是為街坊們好，卻因大家不領(lǐng)情而深感委屈的蘇小魚，在經(jīng)過(guò)與父親的一番長(zhǎng)談后，終于明白：想要?jiǎng)穹e人，要真正站在對(duì)方的立場(chǎng)，理解群眾的難處，化解他們的懷疑與憂慮。
“得一官不榮，失一官不辱，勿說(shuō)一官無(wú)用，地方全靠一官；吃百姓之飯，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓?！边@是清康熙年間講述“為官之道”的一副對(duì)聯(lián)。當(dāng)蘇小魚以自己真誠(chéng)的關(guān)懷與行動(dòng)，解開(kāi)每個(gè)人的心結(jié)，街坊贈(zèng)予了他這副對(duì)聯(lián)的前半句，代表著人們對(duì)這個(gè)基層干部的真正認(rèn)可。
輕松明快浪漫溫暖的輕喜劇
這是一臺(tái)輕松明快、浪漫溫暖、帶有輕喜劇風(fēng)格的作品。導(dǎo)演婁迺鳴曾多次擔(dān)任央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)小品總導(dǎo)演，幽默風(fēng)格自成一派。劇中棚戶區(qū)百姓的生活不是一片愁云慘霧，而是積極樂(lè)觀、充滿陽(yáng)光。
“觀眾在欣賞《人間煙火》時(shí)，常爆發(fā)出陣陣笑聲和掌聲。喜劇要引人發(fā)笑，但《人間煙火》所帶來(lái)的笑聲不僅因?yàn)檠輪T夸張的表演，而且因?yàn)閯≈行麚P(yáng)的充滿人情味兒的正能量。換言之，這是善意獲得釋放和抵達(dá)所帶來(lái)的笑。劇中，拆房這一政策目標(biāo)成了手段，釋放人性中的善意則成了目的。”青年評(píng)論家胡一峰說(shuō)。
讓“表演”成為全劇最大特色
舞臺(tái)上，婁迺鳴把“表現(xiàn)”作為舞臺(tái)藝術(shù)的核心，讓“表演”成為全劇最大的藝術(shù)特色。這種特色體現(xiàn)在演員追求干凈、真誠(chéng)、不著痕跡的角色塑造上。
劇中飾演蘇小魚的中國(guó)國(guó)家話劇院演員涂松巖說(shuō)，最初吸引他加入《人間煙火》劇組的是扎實(shí)的劇本和對(duì)導(dǎo)演婁迺鳴的認(rèn)可。劇中負(fù)責(zé)棚戶改造工作的基層黨員干部形象與涂松巖的生活頗有距離，塑造人物必須真實(shí)、有質(zhì)感，因而采風(fēng)必不可少。當(dāng)涂松巖跟隨劇組來(lái)到北京望壇社區(qū)，基層黨員干部的風(fēng)貌給涂松巖留下深刻的印象?！八麄兝讌栵L(fēng)行、做事極有效率，對(duì)老百姓的事情非常了解而且非常上心。導(dǎo)演要求表現(xiàn)出蘇小魚內(nèi)心的溫度、火熱，我在這些青年黨員干部身上找到了?！?涂松巖說(shuō)。
涂松巖懷揣著這份溫度與火熱投入排練。準(zhǔn)確無(wú)誤地記住臺(tái)詞只是初級(jí)工作，重要的是把臺(tái)詞轉(zhuǎn)化為融合著演員的精神與生命的語(yǔ)言，把演員變成角色?！斑@個(gè)過(guò)程的關(guān)鍵不在于一詞一句的處理，而在于在語(yǔ)言感覺(jué)、方式、節(jié)奏上突出自己的特色。”涂松巖說(shuō)，演員的個(gè)性化處理可能是妥當(dāng)?shù)囊部赡苁遣煌桩?dāng)?shù)?，需要由?dǎo)演來(lái)選擇，但演員必須以自己的思考，為角色貢獻(xiàn)智慧。最終，涂松巖出色地完成了蘇小魚的角色塑造。
劇中配角表現(xiàn)也都各自精彩，演技絲毫不落下風(fēng)。照顧殘疾丈夫的劉美芬、愛(ài)上“吃播”和漢服的董歡歡、面對(duì)兒子分家與養(yǎng)老問(wèn)題的吳秋月、背上債務(wù)的風(fēng)水大師老馬……中國(guó)國(guó)家話劇院實(shí)力派演員把百姓在日常生活中的快樂(lè)與辛酸，生動(dòng)呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，藝術(shù)地展現(xiàn)了生活賦予每個(gè)人的甜酸苦辣。（中國(guó)文化報(bào)）
