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弗洛伊德在《作家與白日夢》一文中說過：“文學(xué)作品就是作家的白日夢?！备ヂ逡恋抡J(rèn)為作家之所以進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，目的是在文學(xué)作品中表達(dá)自己未能滿足和實現(xiàn)的欲望和幻想。誕生于網(wǎng)絡(luò)的“女性向”穿越小說中的每一種子類型都反映并滿足了女性作者和讀者內(nèi)心的欲望和需求。
“女性向”地穿越小說由普通大眾創(chuàng)作，由普通大眾閱讀，普遍大眾擁有共通的意義理解，更明白彼此的閱讀趣味，這種平民間的互動和狂歡使其成為一個疏離主流的“幻想空間”。對于女性網(wǎng)絡(luò)穿越小說這一類新小說類別的生成闡述，我們將其歸于通俗小說的譜系中去。其所敘述的故事本身來講，它可以歸于言情小說當(dāng)中，雖然其對于歷史的重構(gòu)、語言的創(chuàng)新和突破。二次元元素的吸收和接納等都使得它呈現(xiàn)多元化。
如宅斗文是“以商賈家族或是官宦世家的后宅作為場域，以婆媳之爭、妻妾之爭、嫡庶之爭，以及男女主人公之間的愛情為核心內(nèi)容的小說”。宅斗文聚焦于家族中的人情冷暖，更為貼近現(xiàn)實，也更符合讀者的心理預(yù)期和情感需求。在吱吱的《庶女攻略》中，女主十一娘作為一個地位卑微的庶女，嫁給了侯爺徐令宜為妻，以自己的智慧和才智在深宅大院生存下去的故事?！妒ヂ浴返淖髡咭庠谙颉都t樓夢》致敬，只是完全沒有了寶黛那一脈的多愁善感、兒女情長，只取寶釵-襲人一路的現(xiàn)實精明、成熟練達(dá)。一位在現(xiàn)代社會專打離婚官司的律師穿越到古代一個大戶人家十三歲的庶女十一娘身上，一出場便已是金剛不壞之身?，F(xiàn)代人平等自由的理念全都埋在了心里，既然在一個嫡庶分明的時代“穿”到了庶女的身上，就認(rèn)了這卑微的出身，再審時度勢按照游戲規(guī)則一步一步地爬上去。
《庶女攻略》被稱為“《杜拉拉升職記》古代版”，十一娘一直是以職業(yè)打工人的角度出發(fā)，情場如職場。十一娘的“冷”，冷在了骨子里。雖正值花季，卻不任性、不懷春、不吃醋，嚴(yán)格秉承“把老公當(dāng)老板”的原則，即使這個老公年輕有為、德才兼?zhèn)淝矣星橛辛x，也堅持讓自己不動情。這“冷”的背后是戒備，是傷情，不動心才能不傷心不出錯，才能使自己的利益最大化，化解嚴(yán)峻的生存危機(jī)?！皩m斗”和“宅斗”的封閉性和慘烈性把現(xiàn)代白領(lǐng)們的生存危機(jī)提高到生命危機(jī)，生存需要降至安全需要，活命尚且不易，何談愛情？至此，“穿越小說”真正形成了其“反言情的言情模式”，雖然不談愛情，卻釜底抽薪地緩解了愛情的焦慮。
但女性穿越小說的最終指向是愛情，即言情小說的核心在于“愛”。愛情作為啟蒙話語的一部分，具有極其重要的地位。女性穿越小說雖然承襲了“為情而情，言情之上”的港臺言情小說的脈流，但在產(chǎn)生之初就顛覆了“純情”的言情模式。本身“穿越”這一概念就暗含著對于個體自身價值的懷疑，幾乎每部穿越小說的女主角在現(xiàn)實生活中都有著糟糕的人生經(jīng)歷，家庭的缺失、愛情的背叛和個人事業(yè)的失敗是這些平凡個體的生活主調(diào)。在現(xiàn)實生活中不能實現(xiàn)的愿景和難以拯救的平凡人生只能借助“穿越”這一途徑，在虛構(gòu)的歷史空間中彌補(bǔ)缺失，而虛構(gòu)歷史中的愛情越是動人，現(xiàn)實的愛情愈發(fā)顯得蒼白無力。“宅斗文”更是將個體生存的迷茫逮到了虛幻空間。
于是，有了“穿越小說”至今的走勢和趨向。一“穿”回到啟蒙前——在父母之命媒妁之言、三綱五常、一夫多妻的時代，愛情的概念該沒有發(fā)明，《牡丹亭》、《西廂記》和《金瓶梅》一樣屬于“誨淫誨盜”的“地下讀物”?；橐鲋皇瞧跫s，妻子是職務(wù)，夫妻是合伙人，妻妾是上下級，連林黛玉都要喚襲人為嫂子，還有什么氣難平的？“穿”回去，一切現(xiàn)代人的麻煩都化解了，知其無可奈何而“坦然為之”，只是“穿越小說”快感機(jī)制中最隱秘的內(nèi)核。
評論員 任玉婷
