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從1905年問(wèn)世的黑白無(wú)聲電影《定軍山》算起，中國(guó)電影已有116年的歷史了；從1958年的直播電視劇《一口菜餅子》算起，中國(guó)電視劇也有63年的歷史了。建黨百年之際，回顧我國(guó)影視發(fā)展歷程，我們更加深刻地認(rèn)識(shí)到，影視工作必須堅(jiān)持黨的全面領(lǐng)導(dǎo)，更好地以藝術(shù)審美形式反映生活、服務(wù)人民，廣大影視工作者必須自覺(jué)地?fù)?dān)負(fù)起為人民立傳、為歷史畫像、為時(shí)代明德的培根鑄魂的神圣使命。
先說(shuō)電影，中國(guó)電影開(kāi)始為世人所矚目，應(yīng)是20世紀(jì)30至40年代以《一江春水向東流》《馬路天使》等一批現(xiàn)實(shí)主義力作為代表的電影。第二次高峰，應(yīng)是新中國(guó)成立十周年前后問(wèn)世的《青春之歌》《早春二月》《林則徐》等一批思想性藝術(shù)性俱佳的人民電影作品。第三次高峰，應(yīng)當(dāng)是改革開(kāi)放以來(lái)伴隨著思想解放應(yīng)運(yùn)而生的《人生》《天云山傳奇》《牧馬人》《巴山夜雨》《開(kāi)天辟地》《開(kāi)國(guó)大典》等現(xiàn)實(shí)主義特色濃郁的精品力作。第四次高峰，是黨的十八大以來(lái)，廣大電影工作者學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝工作的一系列重要指示精神，尤其是在文藝工作座談會(huì)上的重要講話和在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的重要講話，向人民奉獻(xiàn)的《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《血戰(zhàn)湘江》《我和我的祖國(guó)》等一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀電影。
而年過(guò)花甲的中國(guó)電視劇，真正的迅猛發(fā)展是改革開(kāi)放以來(lái)。比如，從《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》到《我愛(ài)我家》《正陽(yáng)門下》形成的京派電視劇，從《上海一家人》《十六歲的花季》到《兒女情長(zhǎng)》《長(zhǎng)恨歌》為代表的海派電視劇，從《大槐樹(shù)》到《喬家大院》《走西口》組成的晉派電視劇，從《雪野》《努爾哈赤》《東北抗日聯(lián)軍》到《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》刮起的“東北風(fēng)”電視劇……這些高揚(yáng)地方題材資源優(yōu)勢(shì)、極富地域文化特色的電視劇走向全國(guó)、百花齊放，蹚出一條具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的中國(guó)電視劇創(chuàng)作正道。當(dāng)然，在這條有中國(guó)特色的影視發(fā)展道路上，我們也放眼世界，以包容的心態(tài)學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外的適合我國(guó)國(guó)情的有用經(jīng)驗(yàn)，做到既“各美其美”，又“美人之美”，并努力實(shí)現(xiàn)“美美與共”。
二
有了堅(jiān)守中國(guó)特色社會(huì)主義影視藝術(shù)發(fā)展的道路自信，就能在黨的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)揮我們的制度優(yōu)勢(shì)，集中力量辦好大事。在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的作品中，電視劇《跨過(guò)鴨綠江》劇組在抗疫的特殊時(shí)期高質(zhì)量地拍攝出全景式的史詩(shī)作品，就雄辯地證實(shí)了這一點(diǎn)。首先，這部作品充分發(fā)揮制度優(yōu)勢(shì)，調(diào)集了一流的黨史專家、軍史專家和電視劇藝術(shù)家，從世界大局勢(shì)中對(duì)抗美援朝這一重大歷史題材所蘊(yùn)含的“立國(guó)之戰(zhàn)”的精神高度和文化內(nèi)涵進(jìn)行了深入開(kāi)掘，保證了這部作品在主題立意的高度上和精神意蘊(yùn)的深度上都超越了過(guò)去的同類題材電視劇。其次，充分發(fā)揮制度優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了編劇、導(dǎo)演、演員、攝像、錄音、美術(shù)、音樂(lè)、服裝等一流人才的優(yōu)化組合，從而確保做到“有思想的藝術(shù)與有藝術(shù)的思想”和諧統(tǒng)一。這次出色的藝術(shù)實(shí)踐與電影《我和我的祖國(guó)》《守島人》和電視劇《理想照耀中國(guó)》的成功經(jīng)驗(yàn)，都為新時(shí)代黨領(lǐng)導(dǎo)文藝發(fā)展，尊重藝術(shù)規(guī)律，實(shí)現(xiàn)題材資源的最佳配置和創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素的優(yōu)化組合，提供了新鮮經(jīng)驗(yàn)。
三
中國(guó)特色影視藝術(shù)創(chuàng)作具有鮮明的理論優(yōu)勢(shì)和實(shí)踐優(yōu)勢(shì)，這便是堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)的中國(guó)化的馬克思主義歷史觀美學(xué)觀指導(dǎo)的優(yōu)勢(shì)，是始終堅(jiān)持以人民為中心的人民文藝的實(shí)踐優(yōu)勢(shì)。
人民既是中國(guó)影視藝術(shù)表現(xiàn)的主角，也是中國(guó)影視藝術(shù)鑒賞的主人。黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“文藝創(chuàng)作要以扎根本土、深植時(shí)代為基礎(chǔ)，提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值”。在銀幕熒屏上為人民立傳、為英雄立傳，是中國(guó)影視藝術(shù)的神圣天職。英雄是人民杰出的代表，是時(shí)代的精神標(biāo)識(shí)。從《我們村里的年輕人》這樣的普通平凡的創(chuàng)業(yè)者，到《英雄兒女》里叱咤風(fēng)云的戰(zhàn)斗英雄，從錢學(xué)森、鄧稼先到焦裕祿、楊善洲、王繼才，再到李保國(guó)、袁隆平……都有影視劇為之傳神寫貌、樹(shù)碑立傳，成為億萬(wàn)觀眾培中華民族精神之根、鑄中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)之魂的形象教材。
四
為歷史畫像、為重大革命歷史存像，是中國(guó)影視藝術(shù)的重大使命?？梢哉f(shuō)，從古典神話到四大名著，中國(guó)影視藝術(shù)都嘗試過(guò)審美化、藝術(shù)化的書(shū)寫，取得了不少寶貴經(jīng)驗(yàn)，為傳承弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。對(duì)于重大革命歷史題材，中國(guó)影視藝術(shù)更是情有獨(dú)鐘，推出了如《長(zhǎng)征》《延安頌》《外交風(fēng)云》《大決戰(zhàn)》等一大批優(yōu)秀作品，鑄就了人類影視藝術(shù)史上的一道獨(dú)特而亮麗的景觀。中國(guó)影視藝術(shù)創(chuàng)作，還聚焦于新時(shí)期、新時(shí)代的“新的人物、新的世界”，《李保國(guó)》《楊善洲》《守島人》《山海情》《江山如此多嬌》等一大批具有精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀作品，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)提供了強(qiáng)大的精神正能量。
五
培根鑄魂、化人養(yǎng)心是中國(guó)影視藝術(shù)的宗旨。中國(guó)影視藝術(shù)創(chuàng)作在注重宏大敘事、謳歌英雄、塑造新人的同時(shí)，不斷追求題材、風(fēng)格、樣式的多樣化，以平民視角精心刻畫好“各種各樣的人物”，為時(shí)代明德。一大批聚焦普通人平凡生活的作品，如電影《地久天長(zhǎng)》《沒(méi)有過(guò)不去的年》，電視劇《媳婦的美好時(shí)代》《家有兒女》《生活萬(wàn)歲》《小歡喜》等，以小見(jiàn)大，細(xì)膩而深刻地描繪出在改革開(kāi)放大潮中普通中國(guó)人的精神軌跡和心靈嬗變，啟智潤(rùn)心，發(fā)人深思，起到了培根鑄魂、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚的積極作用。
六
伴隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，中國(guó)影視的工業(yè)化制作水平日益精湛，這不待多言。中國(guó)影視藝術(shù)創(chuàng)作在注重追求精神高度、文化內(nèi)涵的同時(shí)，還注重不斷提高藝術(shù)質(zhì)量。
從塑造人物和講述故事的創(chuàng)作哲思上看，注重摒棄曾長(zhǎng)期制約我們的那種二元對(duì)立的單向思維，而代之以全面把握、關(guān)注變化、兼容整合、辯證和諧的系統(tǒng)思維，在銀幕熒屏上塑造有血有肉的立體的人、展示復(fù)雜真實(shí)的事。
從審美表現(xiàn)的運(yùn)作思維上看，越來(lái)越注重托物言志，寓理于情。且看《古田軍號(hào)》里的“軍號(hào)”，《絕境鑄劍》里的“劍”，《中流擊水》里的“紅船”，《覺(jué)醒年代》里的“美食小牛蹄”……都托物言志，寓理于情，形成了意蘊(yùn)深沉、回味無(wú)窮的意象乃至高遠(yuǎn)的意境。
從審美創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)上看，越來(lái)越注重言簡(jiǎn)意賅，凝練節(jié)制。一段時(shí)間以來(lái)，長(zhǎng)篇電視劇因集數(shù)不受限制，在市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)下確曾出現(xiàn)了越拍越長(zhǎng)的趨勢(shì)。而在諸多精準(zhǔn)扶貧題材的電視劇中，僅23集的《山海情》脫穎而出，得到廣泛好評(píng)。究其緣由，在于它擺脫了類型窠臼，把作為審美對(duì)象的生活當(dāng)成整體，聚焦福建與寧夏對(duì)口扶貧的完整歷程，以人帶事，既寫活了人物，又深化了新農(nóng)村建設(shè)的宏大主題，堪稱長(zhǎng)篇電視劇言簡(jiǎn)意賅、凝練節(jié)制的成功范例。
再?gòu)膶徝绖?chuàng)作的宗旨上講，越來(lái)越追求形神兼?zhèn)?、意境深遠(yuǎn)?！读骼说厍颉凡粌H是科幻題材電影的新突破，而且在營(yíng)造人類命運(yùn)共同體深遠(yuǎn)意境上也作出了創(chuàng)新探索。美在意象，美在意境，這是中華美學(xué)精神對(duì)人類美學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。越來(lái)越多的電影、電視劇作品在人物塑造的形神兼?zhèn)?、意境營(yíng)造的深邃高遠(yuǎn)追求上，在知、情、意、行的統(tǒng)一上，越來(lái)越自覺(jué)、越來(lái)越由高原向高峰登攀了。（作者仲呈祥）
