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1930年,中國左翼作家聯(lián)盟的成立是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝運動的一個標(biāo)志性事件。圖為中國左翼作家聯(lián)盟會址紀(jì)念館。資料圖片
柳青《創(chuàng)業(yè)史》手稿 資料圖片
徐遲《哥德巴赫猜想》手稿 資料圖片
今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年,發(fā)端于20世紀(jì)初的中國新文學(xué)也走過了一百多年的光輝歷程。一百年來,中國共產(chǎn)黨及其所領(lǐng)導(dǎo)的中國革命、建設(shè)、改革事業(yè)對新文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響,從根本上決定了中國新文學(xué)的發(fā)展道路、呈現(xiàn)方式和基本形態(tài)。作為社會意識形態(tài)體系的一部分,中國新文學(xué)也以特殊的形式深度參與了20世紀(jì)中國革命史和社會發(fā)展史,成為中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命、建設(shè)、改革事業(yè)的重要組成部分。從百年黨史與百年新文學(xué)史關(guān)系的角度回望歷史,既能對黨的輝煌歷史和巨大成就有更加形象的認(rèn)識,也能在對中國新文學(xué)道路和成功經(jīng)驗的總結(jié)中獲得繁榮新時代中國特色社會主義文學(xué)的新啟示。
中國新文學(xué)發(fā)展進步的歷程與黨成長壯大的歷程始終相生相伴、相互呼應(yīng)
中國新文學(xué)和中國共產(chǎn)黨幾乎是在20世紀(jì)初中國社會風(fēng)云激蕩的歷史和政治語境中一同誕生的,二者都是“古老中國”向“現(xiàn)代中國”轉(zhuǎn)變歷程中的必然產(chǎn)物。黨的早期創(chuàng)始人李大釗、陳獨秀、瞿秋白等同時是中國新文化運動的發(fā)起者和中國新文學(xué)的開創(chuàng)者。在提倡新文學(xué)的同時,對馬克思主義的翻譯、介紹和傳播也是新文學(xué)家的重要工作。新文學(xué)發(fā)展過程中,新文化運動的倡導(dǎo)者們創(chuàng)立了一大批文學(xué)報刊,推動文學(xué)革命發(fā)展,這些報刊同時也成為最早的馬克思主義思想傳播陣地。
1915年9月,陳獨秀在上海創(chuàng)辦《青年雜志》(后改名為《新青年》),新文化運動由此發(fā)軔。陳獨秀的《文學(xué)革命論》,率先舉起“文學(xué)革命”的大旗,以鮮明的革命立場和文學(xué)理念,給舊文學(xué)以準(zhǔn)確而猛烈的抨擊。李大釗與陳獨秀緊密呼應(yīng),發(fā)表《什么是新文學(xué)》一文,將新文學(xué)與“社會寫實”聯(lián)系起來,賦予新文學(xué)以現(xiàn)實性和戰(zhàn)斗性,而這正是百年中國新文學(xué)最重要的品質(zhì)和特征。瞿秋白同樣是新文學(xué)運動的重要推動者和實踐者。在翻譯介紹馬克思列寧主義的同時,還寫下了記述留學(xué)經(jīng)歷和心路歷程的《赤都心史》《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》等堪稱是新文學(xué)理念最早實踐成果的紀(jì)實文學(xué)作品。
可以說,中國新文學(xué)與五四新文化運動發(fā)生伊始就擁有強烈的紅色基因,為中國共產(chǎn)黨的成立奠定了堅實的思想基礎(chǔ)、文化基礎(chǔ)和輿論基礎(chǔ)。而早期中國共產(chǎn)黨人既是馬克思主義的信奉者和傳播者,又是新文學(xué)基因濃烈的文學(xué)家。他們同時擁有新文學(xué)基因和紅色基因,二者相互融合、相互激發(fā),決定了中國新文學(xué)發(fā)展進步的歷程與黨成長壯大的歷程始終相生相伴、相互交織、相互呼應(yīng)。
中國共產(chǎn)黨成立之后就十分重視新文學(xué)對推動革命事業(yè)發(fā)展的重要作用,十分重視對文學(xué)運動、文學(xué)社團和文學(xué)思潮流派的組織和領(lǐng)導(dǎo),在積極推動新文學(xué)發(fā)展的同時,特別注重通過文藝作品來宣傳和普及革命思想。文學(xué)研究會是新文學(xué)運動中成立最早、影響和貢獻非常大的文學(xué)社團之一。該社團的發(fā)起人包括沈雁冰(茅盾)、郭紹虞等后來加入中國共產(chǎn)黨的革命作家。文學(xué)研究會主張“為人生”,以血和淚的文字揭露黑暗現(xiàn)實,在“啟蒙”的意義上呼應(yīng)了黨教育、發(fā)動群眾的使命。創(chuàng)造社是新文學(xué)運動中具有較大影響的另外一個文學(xué)社團,發(fā)起人郭沫若、成仿吾也是加入中國共產(chǎn)黨的革命作家。1925年五卅運動后,創(chuàng)造社開始傾向革命或參加實際革命工作,大力提倡革命文學(xué)?！秳?chuàng)造月刊》第1卷第3期發(fā)表郭沫若《革命與文學(xué)》和第1卷第9期發(fā)表成仿吾《從文學(xué)革命到革命文學(xué)》,成為提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)的“戰(zhàn)斗的陣營”。1924年,早期入黨的革命作家蔣光慈與沈澤民成立春雷社,他們以上?！睹駠請蟆犯笨队X悟》為陣地宣傳革命思想。春雷社是我們黨早期直接領(lǐng)導(dǎo)的革命文學(xué)社團之一。
1930年,中國左翼作家聯(lián)盟的成立是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝運動的一個標(biāo)志性事件。左翼作家聯(lián)盟的旗幟是魯迅,實際的領(lǐng)導(dǎo)者是瞿秋白。在20世紀(jì)30年代初至抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前的幾年間,“左聯(lián)”作家在文化戰(zhàn)場上勇敢戰(zhàn)斗,通過創(chuàng)辦《拓荒者》《文學(xué)月報》《前哨》《北斗》《十字街頭》等刊物,開辟了一批傳播革命思想的文藝陣地,對20世紀(jì)30年代的文藝發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響,為黨的革命事業(yè)作出了突出貢獻。
抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后,文藝界在武漢成立了中華全國文藝界抗敵協(xié)會。大會選出郭沫若、茅盾、夏衍、老舍、巴金等45人為理事,推選老舍為總務(wù)部主任,主持日常工作?！拔膮f(xié)”成立大會上,提出了“文章下鄉(xiāng),文章入伍”的口號,鼓勵作家深入現(xiàn)實斗爭。“文協(xié)”有力地團結(jié)了各地各領(lǐng)域的作家、藝術(shù)家,使抗戰(zhàn)初期的文藝活動呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新氣象。作為對中華全國文藝界抗敵協(xié)會的呼應(yīng),延安革命根據(jù)地也成立了陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會,組織推動解放區(qū)的文藝運動?！斑厖^(qū)文協(xié)”成立之后,又組建了詩歌總會、文藝突擊社、戲劇界抗戰(zhàn)聯(lián)合總會、民眾娛樂改進會、文藝戰(zhàn)線社、大眾讀物社、抗戰(zhàn)文藝工作團等機構(gòu)。黨在解放區(qū)創(chuàng)立的文藝團體和機構(gòu)及其所開展的文藝活動,有力地促進了革命運動的開展,很好地發(fā)揮了文藝的政治功能和社會動員功能。
1938年4月,為培養(yǎng)抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者,黨在延安成立了魯迅藝術(shù)學(xué)院。毛澤東在成立大會上指出,要在民族解放的大時代去發(fā)展廣大的藝術(shù)運動,在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線方針的指導(dǎo)下,實現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)在今天的中國的使命和作用?！棒斔嚒钡某闪?是黨探索培養(yǎng)具有革命信念的文藝工作者的新的有效方式。在抗戰(zhàn)時期,“魯藝”很好地承擔(dān)起了工作任務(wù),完成了歷史使命。
總之,從第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭到第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭,從國統(tǒng)區(qū)到解放區(qū),中國新文學(xué)始終與黨同步、與革命同步、與時代同步、與歷史同步,在不斷發(fā)展進步的過程中服務(wù)革命、服務(wù)人民、服務(wù)走向現(xiàn)代的歷史進程,為黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)作出了獨特的貢獻。
黨在不同時期都從革命、建設(shè)、改革事業(yè)的實際出發(fā),及時制定和調(diào)整文藝工作的方針政策,從根本上保證中國新文學(xué)的發(fā)展道路和發(fā)展方向
一百年來,我們黨始終高度重視文學(xué)事業(yè),始終把文學(xué)事業(yè)視為黨的事業(yè)的重要組成部分。黨的歷代領(lǐng)導(dǎo)人都高度重視文學(xué)事業(yè)并且有著強烈的文學(xué)情懷。
1942年5月,毛澤東在延安文藝座談會上指出:“在我們?yōu)橹袊嗣窠夥诺亩窢幹?有各種的戰(zhàn)線,就中也可以說有文武兩個戰(zhàn)線,這就是文化戰(zhàn)線和軍事戰(zhàn)線。我們要戰(zhàn)勝敵人,首先要依靠手里拿槍的軍隊。但是僅僅有這種軍隊是不夠的,我們還要有文化的軍隊,這是團結(jié)自己、戰(zhàn)勝敵人必不可少的一支軍隊?！?/p>
2016年11月30日,習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話中指出,文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè),文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。他強調(diào),文運同國運相牽,文脈同國脈相連。實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興,是一場震古爍今的偉大事業(yè),需要堅忍不拔的偉大精神,也需要振奮人心的偉大作品。
黨對文學(xué)事業(yè)的組織、領(lǐng)導(dǎo)貫穿黨的全部發(fā)展歷程。從新民主主義革命到社會主義革命和建設(shè)時期,從改革開放新時期到中國特色社會主義新時代,黨在不同時期都從革命、建設(shè)、改革事業(yè)的實際出發(fā),及時制定和調(diào)整文藝工作的方針政策,從根本上保證中國新文學(xué)的發(fā)展道路和發(fā)展方向。
黨特別重視新文學(xué)人才和作家隊伍的建設(shè)。百年來,在黨的周圍形成了一支強大的黨員作家隊伍和黨的“同路人”隊伍。百年中國文學(xué)的發(fā)展歷程正是黨對中國現(xiàn)當(dāng)代作家的吸引、召喚、引導(dǎo)、培養(yǎng)的歷程,是一代代黨員作家與黨同心同德、患難與共的歷程,是一批批向往光明和進步的作家緊密團結(jié)在黨的周圍聽黨話、跟黨走成為黨的“同路人”的歷程。巴金曾經(jīng)說過:“我們的現(xiàn)代文學(xué)好像是一所預(yù)備學(xué)校,把無數(shù)戰(zhàn)士輸送到革命戰(zhàn)場?！?/p>
在新民主主義革命時期,有一大批優(yōu)秀作家接受革命思想,在極其艱苦險惡的條件下,堅定地加入黨組織,包括茅盾(1921年入黨)、蔣光慈(1922年入黨)、郭沫若(1927年入黨)、夏衍(1927年入黨)、馮雪峰(1927年入黨)、李初梨(1928年入黨)、馮乃超(1928年入黨)、鄧拓(1930年入黨)、丁玲(1932年入黨)、田漢(1932年入黨)、陳荒煤(1932年入黨)、周立波(1935年入黨)、柳青(1936年入黨)。他們一邊寫作,一邊投身革命實踐,為革命事業(yè)發(fā)展作出了突出貢獻,也付出了巨大犧牲。20世紀(jì)30年代,丁玲、何其芳、蕭軍、艾青、田間、卞之琳等一大批作家奔赴革命圣地延安。在火熱的革命實踐中,他們的思想和認(rèn)知發(fā)生了蛻變,很多人都投入黨組織的懷抱。比如,劉白羽(1938年入黨)、田間(1938年入黨)、魏巍(1938年入黨)、何其芳(1938年入黨)、歐陽山(1940年入黨)、蕭軍(1948年入黨)。
新中國成立,中華民族開啟嶄新篇章。廣大作家被新生的人民共和國所鼓舞和振奮,滿懷豪情投身于社會主義建設(shè),用手中的筆為新中國建設(shè)添磚加瓦。黨員作家隊伍進一步發(fā)展壯大。比如陳白塵(1950年入黨)、端木蕻良(1952年入黨)、歐陽予倩(1955年入黨)、卞之琳(1956年入黨)、曹靖華(1956年入黨)、曹禺(1956年入黨)、黃宗英(1956年入黨)、季羨林(1956年入黨)、宗璞(1956年入黨)、李準(zhǔn)(1960年入黨)、秦牧(1963年入黨)、蹇先艾(1983年入黨)、王西彥(1986年入黨)。
與加入黨組織的作家交相輝映,百年中國文學(xué)中還有一批在文學(xué)戰(zhàn)線緊密團結(jié)在黨的周圍,與黨同聲相應(yīng)、同氣相求,與黨的事業(yè)彼此呼應(yīng)、彼此配合的“同路人”作家。他們雖然沒有黨員身份,但在革命者隊伍中,同樣發(fā)揮了非常重要的作用,是革命隊伍不可或缺的一員。魯迅、巴金、老舍、冰心、葉圣陶、聞一多等就是其中杰出的代表。
魯迅是新文學(xué)運動的旗手和巨匠。他的《吶喊》《彷徨》深刻揭露舊中國的社會黑暗和國民劣根性,對廣大民眾產(chǎn)生了重要的啟蒙作用。與此同時,他積極支持和投身黨的革命實踐,推動革命文藝發(fā)展,是中國革命最重要的“同路人”。毛澤東曾評價說:“魯迅的方向,就是中華民族新文化的方向?！卑徒鹨彩屈h的重要“同路人”。他的長篇小說《家》《春》《秋》充滿對舊社會、舊制度的批判,表現(xiàn)一代青年新人的“覺醒”,具有強烈的啟蒙意義。老舍則是一位一生都在積極要求入黨的“同路人”?？箲?zhàn)期間,他毅然南下武漢,投身抗戰(zhàn)洪流,擔(dān)任中華全國文藝界抗敵協(xié)會總務(wù)處主任并創(chuàng)作了大量面向大眾的文藝作品。老舍的代表作《四世同堂》以抗戰(zhàn)為背景表現(xiàn)人民的悲慘生活,控訴日軍的殘暴罪行,謳歌中國人民偉大的愛國精神。
在百年中國新文學(xué)發(fā)展歷程中,具有黨員身份的作家以及接受了革命思想的“同路人”作家構(gòu)成了新文學(xué)史上最重要的歷史主體,是百年中國新文學(xué)最重要的實踐者和推動者,是中國新文學(xué)能取得巨大成就的人才保證。
黨對文學(xué)事業(yè)的發(fā)展一直有著頂層設(shè)計和制度設(shè)計,黨的文藝方針政策是馬克思主義文藝?yán)碚撆c中國革命、建設(shè)、改革實踐相結(jié)合的產(chǎn)物,始終有著與時俱進的實踐品格。
黨成立之初,就十分重視文化宣傳工作,十分重視用文學(xué)的方式宣傳馬克思主義思想和黨的主張,注重用文學(xué)作品動員、發(fā)動、教育、啟蒙群眾,批判、揭露敵人。中共一大就強調(diào)黨的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)對于革命事業(yè)的極端重要性,強調(diào)黨對文學(xué)運動和出版物的領(lǐng)導(dǎo)。其后,黨的文藝方針政策不斷地隨歷史進程而進行著同步調(diào)整。第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期,黨主張以各式各樣的文藝形式推動宣傳工作,啟蒙大眾,喚起人民的革命意識。第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期,黨注重加強對國統(tǒng)區(qū)文藝的領(lǐng)導(dǎo),注重建立文藝界的統(tǒng)一戰(zhàn)線?？箲?zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期,黨倡導(dǎo)文學(xué)的大眾化和戰(zhàn)斗性,鼓勵文學(xué)直接服務(wù)抗戰(zhàn)、服務(wù)革命事業(yè)。
1942年,毛澤東在延安召開文藝座談會,發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》,明確文藝要“為工農(nóng)兵服務(wù)、為政治服務(wù)”的方向,從根本上解決了“為什么人”的問題。這一講話不僅深刻影響了解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作,也對新中國的文藝創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。在講話精神指引下,黨實現(xiàn)了對解放區(qū)文藝工作的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo),使文藝工作與革命工作更好地結(jié)合在一起。1943年11月,中共中央宣傳部發(fā)布《關(guān)于執(zhí)行黨的文藝政策的決定》,明確把《在延安文藝座談會上的講話》作為當(dāng)時中國文藝運動的基本方針,這是中共歷史上首次使用“黨的文藝政策”概念。
新中國成立之后,黨建立了完備的文學(xué)制度。黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo),主要通過設(shè)立文藝領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)和頒布文藝政策來施行。中國的文學(xué)制度是社會主義制度的重要組成部分,文學(xué)制度的優(yōu)越性也是社會主義制度優(yōu)越性的體現(xiàn)。
1949年7月,新中國成立前夕,為進一步加強文藝工作,黨中央組織召開了“第一次全國文代會”。第一次文代會產(chǎn)生了全國性的文藝界組織機構(gòu),即中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(1953年改名為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會)。在文學(xué)領(lǐng)域,成立了中華全國文學(xué)工作者協(xié)會(1953年9月改名為中國作家協(xié)會)。中國文聯(lián)、中國作協(xié)以及文代會和作代會是黨的文學(xué)制度的重要組織形式,是黨和政府聯(lián)系廣大作家和文藝工作者的紐帶,是社會主義政治體制的重要組成部分,為推動新中國文學(xué)藝術(shù)的繁榮發(fā)展發(fā)揮了重要作用。
1956年,毛澤東在最高國務(wù)會議上宣布將“百花齊放、百家爭鳴”作為黨發(fā)展科學(xué)、繁榮文學(xué)藝術(shù)的指導(dǎo)方針。這一方針的提出,深刻總結(jié)了我們黨在多年的革命斗爭中領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的成功經(jīng)驗,體現(xiàn)了我們黨對文藝自身發(fā)展規(guī)律的深刻認(rèn)識?！半p百”方針成為推動“十七年”文學(xué)繁榮發(fā)展最重要的文藝政策,在這一方針的指引和推動下,涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義文藝作品,比如“三紅一創(chuàng),青山保林”(即《紅旗譜》《紅巖》《紅日》《創(chuàng)業(yè)史》《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》)等紅色經(jīng)典。
1979年,第四次文代會的召開是中國新文學(xué)發(fā)展史上又一具有特殊意義的重要事件,是黨的文藝方針政策的一次深刻的調(diào)整與宣示。鄧小平出席大會并發(fā)表了祝詞,他明確指出,黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo),不是發(fā)號施令,不是要求文學(xué)藝術(shù)從屬于臨時的、具體的、直接的政治任務(wù),而是根據(jù)文學(xué)藝術(shù)的特征和發(fā)展規(guī)律,幫助文藝工作者獲得條件來不斷繁榮文學(xué)藝術(shù)事業(yè),提高文學(xué)藝術(shù)水平,創(chuàng)作出無愧于我們偉大人民、偉大時代的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品和表演藝術(shù)成果。1980年7月26日,《人民日報》發(fā)表了《文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)》的社論,對新“二為”思想的含義作了具體闡述。從此,我國新時期文藝事業(yè)發(fā)展的方向正式表述為“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”。
2014年,習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會,并發(fā)表重要講話。他號召廣大作家要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,深入生活,扎根人民。強調(diào)文藝要反映好人民心聲,就要堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向。這是黨對文藝戰(zhàn)線提出的一項基本要求,也是決定我國文藝事業(yè)前途命運的關(guān)鍵。只有牢固樹立馬克思主義文藝觀,真正做到了以人民為中心,文藝才能發(fā)揮最大正能量。以人民為中心,就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點,把人民作為文藝表現(xiàn)的主體,把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者,把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。習(xí)近平總書記的重要講話,科學(xué)回答了在新的歷史條件下繁榮和發(fā)展社會主義文藝面臨的一系列重大理論和實踐命題,是對社會主義文藝發(fā)展經(jīng)驗的深刻總結(jié),是馬克思主義文藝?yán)碚撝袊淖钚鲁晒?為新時代中國文學(xué)的發(fā)展指明新方向、開辟新道路。
黨的百年歷程中各個重要的歷史時期、歷史事件、歷史人物,都在百年文學(xué)中得到生動形象的書寫
黨一百年波瀾壯闊的歷史和取得的巨大成就,是最精彩的中國故事,是中國新文學(xué)最重要的寫作資源和書寫對象。中國新文學(xué)史某種意義上正是形象化的黨史、中國革命史、中國社會主義建設(shè)史和改革開放史。黨的百年歷程中各個重要的歷史時期、歷史事件、歷史人物都在百年文學(xué)中得到了生動形象的書寫,并產(chǎn)生了一大批紅色文學(xué)經(jīng)典。
講好黨的故事是中國新文學(xué)的神圣使命。新民主主義革命時期,新文學(xué)就開始了對黨的革命歷史的同步記錄和書寫。1921年,郭沫若的《女神》最早表達了對共產(chǎn)主義的呼喚,表現(xiàn)出摧毀舊世界、創(chuàng)造新世界的革命精神;1926年,蔣光慈的小說《少年漂泊者》最早描寫青年知識分子投奔共產(chǎn)主義的歷程;1931年,巴金的小說《死去的太陽》最早表現(xiàn)上海、南京等地的工人運動;茅盾的《子夜》全景表現(xiàn)20世紀(jì)30年代都市生活的方方面面,書寫舊世界的崩潰和新生事物的誕生,成為革命啟蒙教科書;1935年,蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》正面表現(xiàn)東北抗戰(zhàn)和東北人民的生活與掙扎;1945年,賀敬之、丁毅執(zhí)筆的《白毛女》深刻揭示“舊社會把人變成鬼,新社會把鬼變成人”的主題;1946年,邵子南的《李勇大擺地雷陣》生動描寫敵后抗日斗爭;1948年,周立波的《暴風(fēng)驟雨》和丁玲的《太陽照在桑干河上》真實表現(xiàn)解放區(qū)土改的宏闊場景。
“十七年”時期,是社會主義建設(shè)和革命歷史題材小說創(chuàng)作的繁盛期。吳強的《紅日》描寫解放戰(zhàn)爭中發(fā)生在江蘇漣水,山東萊蕪、孟良崮的三次重要戰(zhàn)役,表現(xiàn)了敵我之間的殘酷較量;杜鵬程的《保衛(wèi)延安》以延安保衛(wèi)戰(zhàn)為題材,描繪了一幅生動、壯麗的人民戰(zhàn)爭畫卷;曲波的《林海雪原》展現(xiàn)了人民軍隊在東北進行的艱苦卓絕的斗爭;柳青的《創(chuàng)業(yè)史》全面展現(xiàn)了合作化運動給當(dāng)代農(nóng)民命運帶來的巨大改變;周立波的《山鄉(xiāng)巨變》生動描寫了土改給農(nóng)民精神生活帶來的變化;老舍的《龍須溝》通過龍須溝的古今對比,表達了對新中國的無比熱愛。
新時期以來,涌現(xiàn)出許多全景式反映黨的革命歷史的優(yōu)秀文學(xué)作品。金一南的《苦難輝煌》全景展現(xiàn)黨建立紅色政權(quán)、領(lǐng)導(dǎo)人民進行偉大長征和革命戰(zhàn)爭的恢宏歷史;王樹增的《抗日戰(zhàn)爭》《解放戰(zhàn)爭》全景反映抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的偉大進程。黎汝清的《湘江之戰(zhàn)》以紅軍長征途中最慘烈的湘江之戰(zhàn)為主線,真實再現(xiàn)了英勇戰(zhàn)斗、不畏犧牲的紅軍精神。同時,對新中國及改革開放以來中國社會發(fā)生的翻天覆地的變化也有精彩的文學(xué)表達。梁曉聲的《今夜有暴風(fēng)雪》《人世間》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》表現(xiàn)一代人的青春和熱血,致敬知青們的奮斗歲月;路遙的《人生》《平凡的世界》表現(xiàn)改革開放之初青年一代的奮斗歷程;賈平凹的《臘月正月》、王潤滋的《魯班的子孫》、何士光的《鄉(xiāng)場上》、高曉聲的《陳奐生上城》表現(xiàn)現(xiàn)代化對中國農(nóng)民和鄉(xiāng)村傳統(tǒng)價值觀念帶來的改變;徐遲的《哥德巴赫猜想》、諶容的《人到中年》表現(xiàn)新時期知識分子的精神歷程。
黨的十八大以來,中國社會發(fā)生了歷史性變革,取得了歷史性成就。陳毅達的《海邊春秋》、趙德發(fā)的《經(jīng)山海》、李迪的《十八洞村的十八個故事》、老藤的《戰(zhàn)國紅》、紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國是》等描繪了脫貧攻堅偉大事業(yè)帶來的歷史巨變;肖亦農(nóng)的《毛烏素綠色傳奇》、李青松的《告別伐木時代》、何建明的《那山,那水》等講述了當(dāng)代中國踐行“綠水青山就是金山銀山”、建設(shè)綠色美麗家園的生動實踐;劉醒龍的《如果來日方長》、熊育群的《蒼生在上》等呈現(xiàn)了中國人民在抗擊新冠肺炎疫情戰(zhàn)疫中的偉大奉獻精神和英勇斗爭品質(zhì);徐劍的《大國重器》、許晨的《第四極:中國“蛟龍”號挑戰(zhàn)深?！贰⒃綐?biāo)的《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》、王雄的《中國速度》等展現(xiàn)了我國在航天、橋梁、高鐵等多個尖端科技領(lǐng)域的迅猛發(fā)展與巨大成就。
中國新文學(xué)在不同時期對黨史的書寫,既有歷史的景深,又有當(dāng)下的溫度,共同構(gòu)成了對百年黨史的生動記錄和形象再現(xiàn)。
回顧20世紀(jì)中國新文學(xué)史, 我們看到,對英雄的塑造和歌頌是一條重要的文學(xué)主線,英雄人物特別是共產(chǎn)黨人的英雄形象構(gòu)成百年中國文學(xué)最具魅力的人物形象譜系之一。習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式的重要講話中明確要求,對中華民族的英雄,要心懷崇敬,濃墨重彩記錄英雄、塑造英雄,讓英雄在文藝作品中得到傳揚。
黨的一百年是英雄輩出的一百年,是一代代英雄兒女在黨的領(lǐng)導(dǎo)下前赴后繼投身革命、建設(shè)、改革的一百年。從新民主主義革命到社會主義革命,從改革開放到中國特色社會主義新時代,涌現(xiàn)了無數(shù)可歌可泣的人民英雄,他們感天動地的事跡和高尚的人格成為中國文學(xué)禮贊與歌頌的重要對象。文學(xué)對英雄的再現(xiàn)與復(fù)活,使百年中國文學(xué)具有了豐富多彩的文學(xué)英雄譜系。王愿堅《黨費》中的黃新,丁玲《太陽照在桑干河上》中的張裕民,羅廣斌、楊益言《紅巖》中的江姐、許云峰,馬識途《清江壯歌》中的任遠、柳一清,梁斌《紅旗譜》中的朱老忠,李英儒《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬,郭澄清《大刀記》中的梁永生等,構(gòu)成新文學(xué)中“革命者”的英雄譜系;而吳強《紅日》中的沈振新,魏巍《東方》中的郭祥,李存葆《高山下的花環(huán)》中的靳開來等,構(gòu)成新文學(xué)中“軍人”的英雄譜系;柳青《創(chuàng)業(yè)史》中的梁生寶,周立波《山鄉(xiāng)巨變》中的鄧秀梅,草明《乘風(fēng)破浪》中的李少祥,張?zhí)烀瘛秳?chuàng)業(yè)》中的王進喜,賀敬之《雷鋒之歌》中的雷鋒,高建國《大河初心》中的焦裕祿等,構(gòu)成新中國“建設(shè)者”的英雄譜系;蔣子龍《喬廠長上任記》中的喬光樸,柯云路《新星》中的李向南,李國文《花園街五號》中的劉釗等,構(gòu)成“改革者”的英雄譜系。
文學(xué)是人學(xué)。中國新文學(xué)的成就首先體現(xiàn)為典型形象塑造的成就。百年中國文學(xué)成功塑造了眾多經(jīng)典性的典型人物,形成了豐富多彩的人物形象譜系。在這眾多的人物譜系中,具有紅色基因的英雄形象最為光彩奪目。他們是民族精神的化身,是黨性和信仰的化身,是人格力量的化身,是百年中國新文學(xué)的魅力之源。
在一百年的發(fā)展歷程中,新文學(xué)與黨一同成長、一同進步、一同發(fā)展,新文學(xué)事業(yè)與黨的事業(yè)息息相關(guān)、緊密同步。一方面,黨的領(lǐng)導(dǎo)、組織、引領(lǐng)有力地推動了新文學(xué)的發(fā)展,賦予了新文學(xué)以革命性、現(xiàn)實性和戰(zhàn)斗性,提升了新文學(xué)的社會功能和影響力。黨所開創(chuàng)的波瀾壯闊的革命、建設(shè)、改革事業(yè)也為新文學(xué)提供了生活土壤和創(chuàng)作源泉,極大地拓展了新文學(xué)的表現(xiàn)空間。另一方面,廣大作家積極投身革命、建設(shè)、改革事業(yè),努力創(chuàng)作弘揚中國精神、反映時代進程的優(yōu)秀作品。二者在互動共生、相互促進中,共同書寫了百年中國光輝燦爛的歷史篇章。（光明日報 作者吳義勤）
