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近年來，圍繞重大事件及歷史節(jié)點推出了一批優(yōu)秀影視劇作品。電視劇《山海情》講述了寧夏西海固從荒漠戈壁到塞上江南的發(fā)展變遷，展現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)人民脫貧攻堅的偉大歷史進(jìn)程。資料圖片
觀看優(yōu)秀影視劇已是人們追求美好生活的重要組成部分。圖為上海市社區(qū)居民觀看惠民影片。新華社記者 王翔攝
黨的十八大以來，黨和國家事業(yè)發(fā)生了歷史性變革，影視劇創(chuàng)作也進(jìn)入了從高原攀登高峰、從大國走向強國的新發(fā)展階段。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中強調(diào)，“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民”“文藝工作者要自覺堅守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強思想積累、知識儲備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練，努力做到‘籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端’”。
一方面，黨和國家高度重視影視創(chuàng)作的發(fā)展，對影視創(chuàng)作的題材、主題、風(fēng)格、走向，從政策引導(dǎo)、前期規(guī)劃到發(fā)行放映和播出，都制定了一系列完整措施，強化了黨對影視創(chuàng)作的指導(dǎo)力、執(zhí)行力，推出一批緊密配合中心工作、配合重大主題的影視作品；另一方面，在產(chǎn)業(yè)和市場發(fā)展的基礎(chǔ)上，影視創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)新、工業(yè)化能力、觀眾意識也得到更大提升，影視創(chuàng)作水平和制作能力不斷進(jìn)步，出現(xiàn)了眾多受到觀眾和市場認(rèn)可的頭部作品和風(fēng)格多樣的影視作品。優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都明顯增加，出現(xiàn)了一批具有思想影響力、藝術(shù)感染力、市場傳播力的代表性作品，有高原無高峰的局面正在改變，影視創(chuàng)作迎來了一個繁榮發(fā)展的黃金窗口期。
1.重大主題創(chuàng)作將“事實如此”的現(xiàn)實主義與“應(yīng)該如此”的浪漫主義相結(jié)合，以青春化、類型化、組合化探索拓展大眾傳播力
近十年來，圍繞重大事件及歷史節(jié)點的重大主題創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展上取得了重大成績?！爸幐椟h、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄”成為主題創(chuàng)作的核心訴求，一批又一批重要作品不僅為重大政治節(jié)點營造喜慶氛圍，更重要的是用藝術(shù)形式寓教于樂，宣傳普及了政治主題和執(zhí)政理念。為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年、新中國成立90周年、建軍90周年、改革開放40周年、中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年、脫貧攻堅取得全面勝利、抗擊新冠肺炎疫情取得重大勝利等時間節(jié)點，影視行業(yè)在黨和國家各級部門指導(dǎo)、推動下，形成了主題創(chuàng)作的高潮。影視創(chuàng)作與中心工作密切聯(lián)系，與觀眾、節(jié)慶、時代息息相關(guān)。其中的優(yōu)秀作品起到了聚人心、鼓人氣的精神作用，部分作品還引起了廣泛的社會反響和持久的熱烈討論。
在電影領(lǐng)域，陸續(xù)出現(xiàn)了《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《1921》《革命者》《建軍大業(yè)》《血戰(zhàn)湘江》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《老阿姨》《守島人》《金剛川》等代表性作品，電視劇則出現(xiàn)了《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《共產(chǎn)黨人劉少奇》《彭德懷元帥》《絕命后衛(wèi)師》《太行山上》《可愛的中國》《覺醒年代》《百煉成鋼》《理想照耀中國》《我們的新時代》《大江大河》《跨過鴨綠江》《山海情》《最美的青春》《在一起》《大決戰(zhàn)》等代表性作品。這些作品努力探索政治、藝術(shù)、商業(yè)之間的平衡點，在各個重大事件及歷史節(jié)點上重點推出，形成了重點影片集中播映的一次又一次高潮。
這些作品受到各級黨和政府高度重視，往往能夠集中優(yōu)質(zhì)的編導(dǎo)演、制作團(tuán)隊、發(fā)行和播映平臺的資源，進(jìn)行創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播。創(chuàng)作者也努力與主流影視劇觀眾形成良性互動，尋求最大限度的觀眾共鳴，強化其大眾傳播能力。有的采取“青春化”表達(dá)，有的采用“類型化”制作，有的嘗試“組合化”模式，還有的探索“時代報告劇”形態(tài)。這些創(chuàng)新努力擴(kuò)展了主題性創(chuàng)作的觀眾影響力，而其中一些代表性作品自覺堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，注重塑造“典型環(huán)境中的典型人物”，追求細(xì)節(jié)的真實和飽滿，強化視聽藝術(shù)的呈現(xiàn)能力，將“事實如此”的現(xiàn)實主義與“應(yīng)該如此”的浪漫主義相結(jié)合，體現(xiàn)了鮮明的時代性和獨特的藝術(shù)價值。在這方面，《我和我的祖國》《覺醒年代》《大江大河》《山海情》等影視作品，實現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的統(tǒng)一，在一定程度上成為這一時期影視創(chuàng)作的標(biāo)桿之作。
2.新主流創(chuàng)作推動主流價值與主流市場的結(jié)合，就像一塊巨石投進(jìn)湖中，在社會上激起思想和情感的巨浪
黨的十八大以來，被評論界稱為“新主流”的影視劇創(chuàng)作現(xiàn)象備受關(guān)注。新主流，既不同于著眼于主流價值表達(dá)而忽視主流市場接受的傳統(tǒng)“主旋律”題材，也不同于僅僅著眼于主流市場占有而忽視主流價值傳達(dá)的商業(yè)娛樂作品，其“新”就新在試圖找到主旋律故事與主流觀眾的共情點，以完成主流價值的傳播。影視創(chuàng)作者更自覺地將主流價值與主流市場相結(jié)合，既自覺地、鮮明地、積極地傳達(dá)社會主義核心價值觀，同時又尊重傳播規(guī)律、尊重商業(yè)規(guī)律、尊重觀眾體驗，并最終最大限度地占有大眾市場，從而成為主流價值與主流市場相統(tǒng)一的頭部影視作品。
從主旋律電影的倫理化、商業(yè)電影的類型化到新主流電影的出現(xiàn)，中國主流電影創(chuàng)作實現(xiàn)了重大跨越。《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《1921》《革命者》等作品，主動改變創(chuàng)作語態(tài)，借助市場元素，注入現(xiàn)實參照，藝術(shù)創(chuàng)新有了突破，形成了歷史瞬間、共同記憶與“我”的個人經(jīng)歷碰撞在一起的創(chuàng)作方法論，以及用流行元素結(jié)合主題表達(dá)的商業(yè)模式，從而擴(kuò)展了主流創(chuàng)作的傳播規(guī)模，強化了主流的傳播效果，使主旋律創(chuàng)作在市場上受到廣泛認(rèn)可。以《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》《智取威虎山》《湄公河行動》《紅海行動》《中國機長》《流浪地球》《金剛川》《中國合伙人》《奪冠》《我不是藥神》《烈火英雄》《攀登者》等為代表的帶有鮮明類型特征的影片，則借助于電影工業(yè)的基礎(chǔ)，類型敘事的規(guī)律，在災(zāi)難和危機事件推動下，塑造了舍生取義、舍生忘死的新英雄形象，突出了愛國主義、英雄主義的鮮明主題，從而使類型創(chuàng)作有了強烈的價值感染力。這些作品，體現(xiàn)了主流價值、主流電影類型、主流電影市場的融合，不僅占據(jù)年度電影票房排行榜前列，還成為年度文化現(xiàn)象，在各種媒體和自媒體平臺引起了廣泛討論。這些頭部電影就像一塊巨石投進(jìn)湖中，在社會上激起思想和情感的巨浪，起到了凝聚共識、振奮精神的重要作用。
電視劇創(chuàng)作的新主流現(xiàn)象也同樣引人注目。許多主旋律作品更加自覺地尊重大眾傳播規(guī)律，尋求與大眾共鳴共情的表達(dá)方式?！洞蠼蠛印凡粌H是反映改革開放的主旋律劇，同時也是中國人在百廢待興中發(fā)憤圖強的歷史史詩，它不是簡單歌頌改革開放的成績，而是尊重現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，用幾組生動的人物形象喚起觀眾對四十年個人和中國命運的共鳴，并用豐滿的細(xì)節(jié)和完整的情節(jié)給觀眾帶來審美藝術(shù)享受；《覺醒年代》避免了對歷史人物的概念化、臉譜化呈現(xiàn)，讓歷史人物真正回到歷史場景中，形成了鮮明生動的個人性格，讓觀眾看到了被激活的歷史和人物，從而產(chǎn)生了巨大的社會影響；《山海情》則用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，讓脫貧攻堅的故事真正植根在西北農(nóng)村的土壤中，用厚重的現(xiàn)實性表現(xiàn)出農(nóng)村變革的偉大；《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《外交風(fēng)云》《跨過鴨綠江》《最美的青春》《特赦1959》《偉大的轉(zhuǎn)折》《澳門人家》《奔騰年代》等諸多作品，也都在尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，最大限度地避免主題先行帶來的公式化、概念化、臉譜化局限基礎(chǔ)上，努力在敘事方式、意義表達(dá)、資源配置等方面尋求傳播效果的最大化，不僅唱響主旋律，而且讓盡可能廣泛的觀眾接受，成為真正意義上的主流作品。與此同時，許多面向市場的大眾電視劇，也更加自覺地表達(dá)社會主義核心價值觀。愛國、奉獻(xiàn)、敬業(yè)成為《平凡的世界》《情滿四合院》《歡樂頌》等許多家庭倫理劇、都市劇、現(xiàn)實劇、行業(yè)劇的共同主題表達(dá)，仁義、堅韌、家國情懷等優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化也在這些作品中得到傳承；《偽裝者》《懸崖》《叛逆者》等則在敵我沖突的大背景下，表達(dá)了中國共產(chǎn)黨人的理想、信念、信仰，使諜戰(zhàn)劇在某種程度上成為信念劇。大眾類型電視劇面向主流市場，表達(dá)主流價值，改變了過去一些商業(yè)類型劇過度娛樂化的傾向，提升了電視劇價值觀傳達(dá)的自覺性。
新時代，影視劇被置于國家文化的戰(zhàn)略高地，其政治性、宣傳性在新的產(chǎn)業(yè)化、市場化基礎(chǔ)上全面升級，形成了“新主流影視劇”現(xiàn)象，體現(xiàn)了這時期中國影視劇在國家導(dǎo)向、全球影響、市場推動、觀眾更迭、藝術(shù)創(chuàng)新、行業(yè)發(fā)展、技術(shù)賦能、社會演進(jìn)等復(fù)雜力量的引導(dǎo)下，所出現(xiàn)的主題、題材、類型、風(fēng)格、樣態(tài)的發(fā)展和變化，闡釋了影視發(fā)展與時代、觀眾、政治、市場的互動關(guān)系。隨著文化影響力受到高度重視，影視劇將越來越成為國家形象、國家意識形態(tài)的重要載體。
3.不同類型風(fēng)格創(chuàng)作滿足人民群眾日益多樣的精神文化需求，實現(xiàn)“各美其美、美美與共”
當(dāng)下這個繁榮的時代，也是文化多樣性和豐富性得以體現(xiàn)的時代。隨著社會發(fā)展，人們的精神文化生活越來越活躍，選擇也越來越多樣。近十年來，影視劇的題材、形態(tài)、類型呈現(xiàn)出百花齊放、欣欣向榮的局面，滿足了觀眾分眾、分需、分齡、分層、分圈的文化需要。歷史劇、古裝劇、年代劇、行業(yè)劇都出現(xiàn)了代表性作品，動作片、喜劇片、愛情片、青春片、警匪片、歌舞片、動畫片、文藝片、紀(jì)錄片、作者電影等也都各放異彩。特別是以《流浪地球》為代表的科幻片、以《哪吒之魔童降世》為代表的動畫片、以《瑯琊榜》為代表的網(wǎng)絡(luò)IP劇等都用創(chuàng)新突破為中國影視的多樣化帶來了新氣象。雖然創(chuàng)作中也不同程度出現(xiàn)過拼盤美學(xué)、娛樂至上、過度奇觀、IP崇拜、流量迷信等問題，但越來越多的主流作品都試圖在類型規(guī)律中，表達(dá)創(chuàng)作者對歷史、現(xiàn)實和人性的思考，整體擴(kuò)大了中國影視的市場規(guī)模，推動了中國影視創(chuàng)作藝術(shù)和技術(shù)的提升。
近十年來，中國電影在多樣化、風(fēng)格化方面進(jìn)一步拓展。文牧野的《我不是藥神》和饒曉志的《無名之輩》等現(xiàn)實主義電影，賈樟柯的《山河故人》和王小帥的《地久天長》等紀(jì)實風(fēng)格電影，路陽的《刺殺小說家》等幻想類電影，賈玲的《你好，李煥英》等親情電影，畢贛的《路邊野餐》等藝術(shù)電影，以及《二十二》《喜馬拉雅天梯》等紀(jì)錄電影，都產(chǎn)生了不同程度的廣泛影響，得到了不同范圍的市場認(rèn)可。雖然國產(chǎn)電影反映現(xiàn)實和人性的深度、力量、強度還參差不齊，但是電影創(chuàng)作的這種多樣性和豐富性依然是中國電影發(fā)展歷史上不可多得的時期。這些電影在引發(fā)不同觀眾不同評價的同時，所體現(xiàn)出來的藝術(shù)表達(dá)、文化觀念、觀眾訴求的多樣性，體現(xiàn)了中國電影文化的包容性。
而在電視劇以及近年來引起廣泛關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域，同樣出現(xiàn)了多樣化的創(chuàng)作繁榮。《慶余年》《長安十二時辰》《三十而已》《隱秘的角落》《都挺好》《破冰行動》《小歡喜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《安家》《大明風(fēng)華》《大宋少年志》《老酒館》《獵狐》《陪你到世界之巔》《歲歲年年柿柿紅》《我們的四十年》《我是余歡水》《在遠(yuǎn)方》《正陽門下小女人》《木府風(fēng)云》《火藍(lán)刀鋒》《咱們結(jié)婚吧》《辣媽正傳》等作品，風(fēng)格、形態(tài)、樣式各有各的不同，許多改編自網(wǎng)絡(luò)IP，但都探索了內(nèi)容和形式的新的可能性，擴(kuò)展了劇集創(chuàng)作的文化空間。
以新主流影視劇為主體，在頭部影視劇帶動下，不同類型和風(fēng)格的影視劇共同發(fā)展，滿足了不同觀眾的需求、觀眾的不同需求、觀眾日益增長和變化的需求。雖然由于社會的快速發(fā)展和觀眾道德觀、審美觀的差異，對不同的影視劇作品往往會形成不同的評價態(tài)度，但正是這種“各美其美、美美與共”，構(gòu)成了十八大以來中國影視劇繁花似錦的局面。
4.新一代影視人正在努力接過前輩手中的接力棒，完成承上啟下的使命
黨的十八大以來，中青年影視創(chuàng)作者青出于藍(lán)、快速成長。前輩影視藝術(shù)家繼續(xù)承擔(dān)著“傳幫帶”的使命。張藝謀、陳凱歌、吳子牛、李雪健、陳道明、鄭曉龍等許多著名影視藝術(shù)家繼續(xù)在一線創(chuàng)作，正當(dāng)壯年的成熟創(chuàng)作者繼續(xù)擔(dān)負(fù)起中流砥柱的作用，而80后、90后的新生代影視創(chuàng)作者更是在大發(fā)展背景下，逐漸成為創(chuàng)作生產(chǎn)生力軍。許多頭部影視作品出自一些年輕主創(chuàng)。2019年國產(chǎn)電影票房排行前兩位的電影《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》的主創(chuàng)都是年輕人，2021年目前國產(chǎn)電影票房排在前三位的《你好，李煥英》《唐人街探案3》和《送你一朵小紅花》也都是以年輕創(chuàng)作者為主體。在電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作中，更是有一大群年輕創(chuàng)作者如冉冉升起的新星，正在努力接過前輩手中的接力棒，創(chuàng)作了許多深受青少年觀眾喜愛的優(yōu)秀劇集作品。
特別值得一提的是，越來越多的青年影視創(chuàng)作者，在各方面關(guān)心和引導(dǎo)下，自覺地承擔(dān)社會責(zé)任，主動積極參與重點影視項目，投入新主流影視作品、重大主題宣傳的創(chuàng)作。慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的影片《1921》，集中了數(shù)十位深受青少年觀眾喜愛的青年演員參與演出，塑造第一代中共黨員的形象；電視劇《理想照耀中國》《中流擊水》《百煉成鋼》《我們的新時代》等慶祝建黨百年重點劇目中，也有眾多有影響的青年演員加盟。通過參加這些重點項目，許多年輕的影視演員表示，他們在演戲的同時也在深入生活，經(jīng)歷從“要我演”到“我要演”的心路歷程的變化，在創(chuàng)作過程中學(xué)習(xí)歷史、接受教育，通過演戲獲得了成長。
近十年來，無論是中宣部精神文明建設(shè)“五個一”工程獎，還是中國電影華表獎、金雞獎、百花獎，中國電視劇飛天獎、電視金鷹獎等，都有越來越多的青年影視創(chuàng)作者和他們創(chuàng)作的作品獲得獎勵，這表明在“造就一大批德藝雙馨名家大師”的同時，中國影視行業(yè)也在“培育一大批高水平創(chuàng)作人才”。承先啟后、后繼有人，是近十年中國影視行業(yè)所取得的重大成就。
黨的十八大以來，中國影視劇創(chuàng)作堅持開拓創(chuàng)新，佳作迭出。影視創(chuàng)作越來越自覺地?fù)?dān)負(fù)“文以載道”的使命，緊密配合中心工作，傳達(dá)核心價值觀；同時，影視創(chuàng)作者也更加重視藝術(shù)規(guī)律、傳播規(guī)律、技術(shù)變革，積極探索影視劇的創(chuàng)新空間，提升影視劇的傳播力、影響力和感染力；影視劇的題材、風(fēng)格、樣式、類型更加豐富，為廣大觀眾提供了更多樣化的選擇空間；幾代影視創(chuàng)作者堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民，增強社會責(zé)任感，提高專業(yè)素質(zhì)，追求德才兼?zhèn)洹．?dāng)然，在取得這些輝煌成就的同時，我們也應(yīng)該看到，與人民群眾日益增長的美好生活需要相比，影視劇創(chuàng)作仍然會面臨發(fā)展不平衡、不充分的挑戰(zhàn)。如何完成對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，如何向世界講好中國故事并使之真正成為屬于世界的故事，如何強化影視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實主義深度、廣度和力度，如何更好地使創(chuàng)作傾向如同馬克思主義經(jīng)典作家所強調(diào)的那樣“從情節(jié)和場面中自然而然地流露出來”，如何讓影視劇具有更加深厚的歷史和美學(xué)內(nèi)涵，如何讓影視劇擁有更大的創(chuàng)新空間去滿足人們?nèi)找娑鄻拥男枰?，如何讓影視?chuàng)作更有建設(shè)性地參與中華民族偉大復(fù)興的偉大歷史進(jìn)程，都將是新時代影視創(chuàng)作的新使命。
（作者：尹鴻，系清華大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國電影家協(xié)會副主席）
