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“看似個(gè)鴛鴦蝴蝶，不應(yīng)該的年代?？墒钦l(shuí)又能擺脫，人世間的悲哀?；ɑㄊ澜?，鴛鴦蝴蝶，在人間已是顛，何苦要上青天，不如溫柔同眠?！睂?xiě)《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》的黃安，大概沒(méi)有想到，有一日他的這首歌會(huì)“切”準(zhǔn)一群命運(yùn)飄零的上海人，給予他們“繁華落盡”后的安慰?？v使人生是一場(chǎng)荒涼的旅行，人走不留痕，可觸手卻依舊有“來(lái)過(guò)”的余溫。
近日，改編自金宇澄茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)的舞臺(tái)劇《繁花》（第一季）正在上海美琪大戲院熱演。這部曾獲得華語(yǔ)戲劇盛典最佳創(chuàng)新劇目、壹戲劇大賞年度大戲等諸多業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的作品，將于本月29日完成第一季的封箱演出。緊隨其后，已完成劇本創(chuàng)作的《繁花》（第二季）將于今年底上演。
“不響”的繁花“炸”出一地感傷
“不響”在滬語(yǔ)中是“不吭聲”的意思，這是上海語(yǔ)境下“說(shuō)話留三分”的習(xí)慣，是“看破不說(shuō)破”的處世哲學(xué)，更多是無(wú)法置身事外又難辨?zhèn)€清清楚楚的無(wú)奈，臨了只能“不響”。表面上的“不響”，卻不能真的視若無(wú)睹，于是那些“欲言又止”統(tǒng)統(tǒng)被埋進(jìn)心里，一不留神便“炸”出一地感傷。
《繁花》小說(shuō)中擁有一千五百六十多處“不響”，若將“不響”以沉默處理搬上舞臺(tái)，實(shí)為大忌。如何處理這種舞臺(tái)沉默？如何將演員的心境“?！痹谖枧_(tái)上，導(dǎo)演馬俊豐選擇“把技術(shù)層面的問(wèn)題放到美學(xué)層面去解決”。當(dāng)美學(xué)的氣氛被營(yíng)造出來(lái)，戲劇成為一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的一體，“就像吹一個(gè)大泡泡，在這個(gè)泡泡中輕輕地去做一些變化和搖擺”。
于是舞臺(tái)上出現(xiàn)了一個(gè)大大的轉(zhuǎn)盤(pán)，它是一個(gè)“圓”也是命運(yùn)年輪的投射，日復(fù)一日、年復(fù)一年，阿寶、滬生、小毛、姝華、李李……那些在時(shí)代浮塵中來(lái)來(lái)去去的人們，無(wú)一例外走在這旋轉(zhuǎn)不停的圓盤(pán)上，他們看似不停地前行，回頭看看兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)仍在原地，充斥著無(wú)奈、荒涼、寂寞的回響。
他們身后，幕布上長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵路，拉長(zhǎng)了回憶的時(shí)間軸與城市生長(zhǎng)的記憶線，那是離開(kāi)故土的不舍以及不知?dú)w期的迷茫，很多有情人的命運(yùn)就此錯(cuò)開(kāi)，誠(chéng)如姝華寫(xiě)給滬生的那封“不必再回”的信：“年紀(jì)越長(zhǎng)，越覺(jué)得孤獨(dú)，是正常的，獨(dú)立出生，獨(dú)立去死。人生就是一場(chǎng)荒涼的旅行。”
全滬語(yǔ)對(duì)白聽(tīng)見(jiàn)家的記憶
不同年齡的上海人看《繁花》的感受是不同的，但無(wú)一例外，都會(huì)被劇中親切而久違的鄉(xiāng)音所感動(dòng)。聽(tīng)到過(guò)最真切的表白，是一個(gè)上海阿姨走出劇場(chǎng)時(shí)對(duì)小姊妹的感慨：“格則戲看上去好像撒阿么剛，實(shí)際上戲倒還蠻足額，關(guān)鍵氣氛好！不過(guò)，哪怕撒阿么剛，聽(tīng)三個(gè)多鐘頭上海閑話，阿是開(kāi)心額?！?/p>
為真實(shí)呈現(xiàn)上海生活的質(zhì)感，也為更好地用滬語(yǔ)表演，劇組的演員基本上都是土生土長(zhǎng)的上海人。只有李李的“身份”特殊，不需要會(huì)上海話的，但她為了呈現(xiàn)一個(gè)已在上海浸潤(rùn)多年的餐廳女老板的形象，也學(xué)了一些上海話，在表演中體現(xiàn)出與上海人的熟絡(luò)感。導(dǎo)演馬俊豐說(shuō)，“其實(shí)我們這個(gè)戲并不是單純的懷舊，而是在舞臺(tái)上尋找一個(gè)上海的質(zhì)感?！?/p>
《繁花》之所以能“落”到觀眾心里，貼近上海格調(diào)的“氛圍感”是關(guān)鍵。主基調(diào)是一種生活化的散漫，少見(jiàn)傳統(tǒng)里的高潮，而是每當(dāng)情緒被吊起，無(wú)論歡喜或憂愁、惆悵或感傷都會(huì)在觸點(diǎn)時(shí)戛然而止，徒留一聲嘆息。像“汪小姐”那樣“心急火燎”的是罕見(jiàn)，多數(shù)都是“阿寶”式的“聲東擊西”或是滬生般的“欲語(yǔ)還休”，他們“以自嘲回避剖露真心”，看似“粘滯疙瘩”的溫吞水個(gè)性實(shí)則是不愿直面的“自我保護(hù)”。
記憶流也勾起中老年觀眾的往昔記憶。作品從場(chǎng)景、道具、服化等全方位展現(xiàn)兩個(gè)時(shí)間維度：上世紀(jì)60-70年代，與上世紀(jì)90年代兩個(gè)時(shí)代的巨大區(qū)別；上世紀(jì)90年代改革開(kāi)放，上海人走在潮流尖端，以汪小姐爆炸頭的扮相為代表，服裝造型上參照上世紀(jì)90年代最時(shí)髦與外放的方式去設(shè)計(jì)，表達(dá)那個(gè)時(shí)代的五光十色。
盡管演員都是“滬籍”，但主創(chuàng)包括馬俊豐在內(nèi)大多卻并非土生土長(zhǎng)上海人，他們?cè)谶@座城市生活良久，帶著移民眼光和當(dāng)代視角來(lái)展現(xiàn)《繁花》中的上海懷舊感。
早在項(xiàng)目之初，《繁花》就計(jì)劃要做成一部“舞臺(tái)連續(xù)劇”，因?yàn)樵≌f(shuō)35萬(wàn)字的龐大體量，以及紛繁的故事和上百號(hào)人物，實(shí)在不是幾小時(shí)的舞臺(tái)劇可以完全容納。在第一季封箱之時(shí)，《繁花》的第二季也即將開(kāi)排。第二季的主創(chuàng)陣容基本延續(xù)了第一季的人馬。依舊由溫方伊編劇，馬俊豐執(zhí)導(dǎo)。9月份進(jìn)入創(chuàng)排階段。預(yù)計(jì)今年下半年演出。
