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“生于1988年的舒瑞，從未發(fā)表過作品，但我認為，他的《化凍》，其人生理解力和文學表現(xiàn)力已經(jīng)超越了許多刊物上的中短篇小說。”10月31日，一場小眾而又特別的文學研討會在昆明翠湖畔龍?zhí)亟尘起^舉行，策劃人、昆明市文藝評論家協(xié)會主席冉隆中如是斷言。
活動由昆明市文藝評論家協(xié)會、昆明網(wǎng)絡文學協(xié)會及昆明前言戲劇社聯(lián)合主辦，研討的對象是舒瑞的中篇小說《化凍》。
舒瑞自幼愛好閱讀與寫作，筆耕不輟，曾創(chuàng)作話劇《雀兒》并公演，作品已有數(shù)十萬字。一次偶然的機會，冉隆中讀到了他25000字的中篇小說《化凍》以及《立碑》等作品，當即有種眼前一亮的感覺，于是便張羅了這場類似“快閃”的小規(guī)模研討會。
在提前閱讀《化凍》后，馬克斌、張稼文、溫星、張京徽等昆明評協(xié)、網(wǎng)絡文協(xié)領(lǐng)導和名家如約而至?；顒蛹钨e構(gòu)成中并非只有文學界人物，還有昆明前言戲劇社社長、著名編劇、導演左丘失明，資深電影編劇、導演彭軍，甚至還有一位熟悉《化凍》所描寫的腫瘤醫(yī)院場景、曾經(jīng)的醫(yī)學專家丁衍波。
一切緣于《化凍》這篇小說的獨特性。作品以建于上世紀六十年代的一座凍庫為核心場景，在大約九十年代國企改革的背景之中，講述了凍庫倉管員“我”在父親病危的經(jīng)濟壓力之下與外人勾結(jié)監(jiān)守自盜的故事。或許是因為人生經(jīng)歷較為曲折復雜，作者舒瑞文字和筆觸并不像一個沒有多少寫作經(jīng)驗的文學青年，而已經(jīng)顯得較為冷靜、沉穩(wěn)。
昆明網(wǎng)絡文學協(xié)會主席張稼文本身也是堅持創(chuàng)作多年的寫作者。他對文學語言生動凝練的追求接近“潔癖”，也決定了他閱讀作品的嚴苛。張稼文提出昆明小說家應當盡可能以本土方言為底色而不是書寫“小說普通話”的觀點頓時引起熱議。經(jīng)過幾番辯論，最后大家在如何增強作家個性化和作品“辨識度”上達成共識。
馬克斌回憶起改革開放特別是國企變革的陣痛歷史，結(jié)合《化凍》所描寫的昆明往事，認為小說以想象抵達了歷史真實，“那些底片是留在記憶深處的，小說復活了其中某些驚心動魄的場景。”
與會嘉賓們認為，這是一篇不多見的“凍庫題材”作品，有著較為豐富的指向與價值開掘空間。凍庫常見于一些影視作品中，往往作為一個謀殺生命的特定場景出現(xiàn)，專門講凍庫故事的影視劇和文學作品則幾乎沒有。凍庫與冷庫有著本質(zhì)區(qū)別，前者庫存死亡，后者保鮮生命，也正因為如此，《化凍》之中的凍庫極其陰森，猶如一個漫無邊際的幽閉空間，充斥著死亡的陰影和諸多不可知，而這些問題，在現(xiàn)實社會中都能找到相應的投射與對照。
昆明前言戲劇社社長、著名編劇左丘失明特別認可這個故事的基本框架和現(xiàn)實意義，“冷庫里一切‘凍成一坨’的意象，可以在話劇舞臺得以再現(xiàn)嗎？”他對此表現(xiàn)出濃郁興趣，表示將嘗試改編，將其搬上戲劇舞臺。
