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因為疫情而爽約國家大劇院，陳佩斯新作《驚夢》終于11月18日晚在上海迎來首演，并借此拉開了上海國際喜劇節(jié)的大幕。此前《戲臺》曾多次登陸滬上，而此次的《驚夢》更是創(chuàng)下了售票一小時、票房破百萬的紀(jì)錄，克制而飽滿的舞臺質(zhì)感，悲喜交織的劇情，全劇用陳氏喜劇特有的方式奏響了對生命的頌歌。
“我不去改造它，讓它來改造我”
“螺螄殼里做道場（指在狹窄簡陋處做成復(fù)雜的場面和事情）。”陳佩斯這樣形容《驚夢》，預(yù)示著其與此前自己的所有作品風(fēng)格皆不相同。全劇不再緊緊圍繞喜劇的大結(jié)構(gòu)做戲，不再以喜劇的標(biāo)準(zhǔn)拿捏整部作品，而是沿著編劇毓鉞筆觸的力道，大膽戳破那一層界線，讓故事沿著它自己的生長方向“豁出去”，最終形成一個悲喜交織的作品。
在陳佩斯看來，“這個作品當(dāng)中出現(xiàn)的已經(jīng)不是常規(guī)的喜劇‘傷害’了，我從沒遇到過。但是我非常喜歡這個故事，這就決定了我們要按照這個作品的結(jié)構(gòu)形狀來量身定做?！?/p>
此次，陳佩斯放棄了自己過去一直追求的東西、熟悉的套路，“這個作品，我不去改造它，讓它來改造我。”
于是，《驚夢》中，無論是昆曲《游園驚夢》唱段里如夢似幻的藝術(shù)張力，還是戲班人物在戰(zhàn)爭背景中沉浮漂泊的命運走向，或是戰(zhàn)爭場景的呈現(xiàn)、戲班演出的處理，無一不是在慈悲和凄美之中創(chuàng)作著一曲關(guān)于生命永恒的離殤。
陳氏祖孫三代“隔空同臺”
《驚夢》脫胎于昆曲《游園驚夢》，故事講述了一個昆曲戲班和春社在那場決定了中國命運的決戰(zhàn)里被意外卷入雙方搶奪的戰(zhàn)略要地之中，而不得不陸續(xù)配合雙方進(jìn)行文藝演出的故事?！队螆@驚夢》是貫穿始終的戲核，對其的演繹不單是出自戲班中一生一旦之口，同時也出自戰(zhàn)斗雙方的將領(lǐng)之口。戲班樂隊現(xiàn)場伴奏，檀板一響，曲詞與劇情完美融合，甚至比對白更為準(zhǔn)確地展現(xiàn)了當(dāng)下人物的處境與心境。而昆曲的至雅至柔又與戰(zhàn)爭的殘酷形成了極為強烈的反差，較之《戲臺》，此次對于戲曲與話劇的融合嘗試，更為嫻熟自然。
而另外一出戲中戲《白毛女》以及“陳強”這個在記憶深處響當(dāng)當(dāng)?shù)拿值某霈F(xiàn)，則完全在觀眾意料之外，卻又似乎不折不扣地存在于情理之中。
被后人譽為世間最好的“壞老頭兒”，陳強曾在魯藝集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》中因成功演繹地主黃世仁，差點吃了臺下一位小戰(zhàn)士的“槍子兒”。這一次，陳佩斯不僅在舞臺上還原了這一真實的歷史事件，更借由自己親自演繹“黃世仁”向父親致敬。加上陳大愚在劇中的表演，祖孫三代在同一部作品中“隔空同臺”。
“看到了年輕時的陳佩斯”
近些年以演員指導(dǎo)身份頗具人氣的劉天池，時隔近20年再登話劇舞臺，劇中她與陳佩斯搭檔飾演夫妻，扮演的戲班內(nèi)掌柜，舉手投足間戲味兒十足。在劇中扮演共產(chǎn)黨司令的何瑜和國民黨司令的巫剛，雖然戲份不算多，但都超乎了觀眾的期待。
此外，從《戲臺》里走出的“洪大帥”、“鳳小桐”、“六姨太”、“衛(wèi)隊長”等角色此次也齊齊“大變身”。唯有陳佩斯在這部戲中依然飾演戲班班主，但此番的和春社“童班主”與五慶班“侯班主”則有著個性上的很大差異，這是一個動不動就“上家伙”的大長輩。而陳佩斯用語言的變化、動作的處理又一次成功詮釋了一個新角色。陳大愚扮演的地主“傻兒子”則串聯(lián)起整個劇情，令人忍俊不禁的表演讓觀眾直呼“看到了年輕時的陳佩斯”。（北京青年報 記者郭佳）
