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近日，新編高甲現(xiàn)代戲《圍頭新娘》在第八屆福建藝術(shù)節(jié)中精彩上演。
《圍頭新娘》是泉州市高甲戲傳承中心繼《連升三級》《大河謠》《昭君出塞》《浮海孤臣》等經(jīng)典劇目后，又一創(chuàng)新力作，入選2021年度國家藝術(shù)基金慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型舞臺劇和作品主題創(chuàng)作資助項目（一般項目），福建省舞臺藝術(shù)精品工程重點劇目。該劇在繼承傳統(tǒng)高甲戲輕松、明快，具有閩南地域特色唱腔和表演程式的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代的舞臺美術(shù)、燈光、音樂編曲，融入閩臺民間舞臺，賦予該劇更多元的風格，塑造出許多栩栩如生的舞臺形象。
重新整合帶有高甲韻味的形體動作，絕不是自然主義的簡單描摹生活，這是一個美學(xué)處理生活情境的問題，把生活真實和戲曲表演真實充分融合，在戲曲高度程式化中，善于化用程式，創(chuàng)作出符合生活邏輯、藝術(shù)邏輯的肌體運動方式，是當代高甲戲表演不可繞過的課題。
《圍頭新娘》年度跨越大，從建國后到改革開放后期，人物的裝束、勞作方式、生活境況、思維價值觀等完全是不一樣的。這需要演員們親身體驗到年代感，在形體表演上區(qū)別出不同年月里人的精神風貌和思想情感，尤其是以高甲戲呈現(xiàn)，更要化用地方劇種本身的程式來表演，既是表達現(xiàn)當代的生活，讓角色形體創(chuàng)作鮮明體現(xiàn)那個年代的“印象特征”，使得觀眾有代入感，又更是獨具一格的本劇種樣式，這對演員有極大的挑戰(zhàn)性。該劇在第八屆福建藝術(shù)節(jié)中深得現(xiàn)場專家和觀眾的好評與贊揚。
《圍頭新娘》將閩南漁耕文化中的詩意與高甲戲程式有機融合，講究優(yōu)美變化的身段舞蹈，形成嶄新的審美。郭小男導(dǎo)演一再強調(diào)演員要深入生活，熟悉了解乃至深刻體會自身角色，從思維情理、日常生活中品味角色的一言一行，即便是群眾角色，也應(yīng)該是別具一格的“這一個”，如此的確切與嚴厲，才有漁船上看似在一致律動上的毫不含混、毫不重復(fù)的群演形象?，F(xiàn)當代出海的漁船有別于傳統(tǒng)戲里的舢板船，它是機械船，那么在程式表演上已無法簡單用舢板船上的表演程式?；贸淌绞菍ⅰ扒?、理、技”融為一體。從生活出發(fā)，對程式加以適當?shù)脑鰟h取舍，靈活運用，處理好人物內(nèi)心體驗與外部動作呈現(xiàn)的辯證關(guān)系，從而獲得程式的規(guī)范性與人物性格相統(tǒng)一，塑造出活生生的藝術(shù)形象。程式不該是凝固不化的，它的創(chuàng)新是演員在表現(xiàn)新的題材、新的人物時的藝術(shù)革新，使得程式在不斷創(chuàng)造總有所突破、豐富和變化。新的身段，新的組合，準確而嚴謹，各顯風姿，把舞臺的空間自由、時間自由淋漓盡致表達出來的同時，還須根植在高甲戲的根脈中。
該劇的音樂設(shè)計既采用傳統(tǒng)曲牌，又橫向借鑒，運用了交響樂的配器法，吐字歸音雖然受本地方言制約，但是在行腔上既夸張其語音，又吸收了其他聲腔板式，無論是敘事還是抒情，聲腔隨詞意走，舞蹈隨聲腔走，無不讓觀眾充滿欣賞樂趣。
《圍頭新娘》在創(chuàng)排中衍生出新的課題，高甲戲傳統(tǒng)在現(xiàn)代戲中如何展示，以及在現(xiàn)代戲中如何做到創(chuàng)新，“舊中見新，新中見根”。既保有自身傳統(tǒng)魅力，又能夠介入當下生活，與時代保持同步，在轉(zhuǎn)型和蛻變中，融入當代藝術(shù)，進入新時代觀眾的審美視野，保持良好的生態(tài)，富有活力。這不僅僅是高甲戲所要面臨的，更是其他劇種在當下傳承中如何做好守正創(chuàng)新課題。它關(guān)系到劇種、劇團在當下的發(fā)展乃至如何弘揚光大。我們相信，在一代代高甲戲人的努力下，必然會創(chuàng)作出無愧于這個時代的新高甲戲。
