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老昆明是老昆明人回不去的執(zhí)念，而每個老昆明人卻能在他的畫中找到自己的歸屬。藝術(shù)家蔣凌在一次為父親繪制學術(shù)著作插圖的機緣巧合中開啟了老昆明景象的繪畫之旅，那些不經(jīng)意的過往、熟悉而又陌生的故人、走過了無數(shù)遍的老街、幽暗的行道樹……雖然經(jīng)過長久歲月的洗滌，依然不會輕易忘卻的事物與景致愈發(fā)歷久彌新。
《畫說昆明》畫冊。實習記者楊騫/攝
藝術(shù)家蔣凌用“畫”說昆明，400多幅“老昆明”，每一幅都有故事，每一幅都是歲月的痕跡。接下來，他還要用“畫”說云南，把云南的大好河山與少數(shù)民族的獨特色彩收藏到自己的畫里，分享給更多的人。
蔣凌在介紹自己的畫作。實習記者楊騫/攝
父親伏案工作的背影 成了蔣凌堅持繪畫的動力
蔣凌出生于七十年代初，在舊城中心區(qū)南屏街旁的高山鋪長大，在他的記憶深處永遠都有著對老昆明抹不去的情感。“高山鋪”對于老昆明人來說，實在是太熟悉了，那是隱藏在繁華的南屏街后的一條毫不起眼的小街，準確地說就是一條小巷。
蔣凌《80年代昆明》44cmX33cm ?鋼筆淡彩2020
“我的奶奶每天都要吃晌午，這也是很多老昆明人的習慣，所以每天下午，奶奶都會讓我去買包子，或是燒餌塊、小鍋米線、涼卷粉、豌豆粉、米糕等。”蔣凌說，自己當時穿行在高山鋪的里里外外，也正是有從小生活在高山鋪的經(jīng)歷造就了自己對藝術(shù)的獨特感受，才會對老昆明有著抹不去的情感。
蔣凌《88年北京路》55cmx37cm鋼筆淡彩2021
蔣凌的繪畫歷程經(jīng)歷了國畫、油畫和鋼筆畫三個階段。小學時，蔣凌喜歡上繪畫，父母也非常支持他的愛好，為他報了國畫班?！爱敃r條件不好，他我只能在草紙上畫，墨剛沾上就立馬暈開了。”蔣凌說，但自己還是堅持去上課，就這樣從草紙畫到了宣紙。
“我從小印象最深的，就是父親伏案工作的背影?！笔Y凌說，父親蔣高宸是一位民族建筑專家，除了從小支持自己的愛好，對其繪畫創(chuàng)作的影響是深切的、終身的。蔣凌說，小時候一家四口住在一起，不管他幾點醒來，父親都在寫作，那個奮筆疾書的背影是蔣凌一直以來勤勉繪畫的標桿。
蔣凌《90年代北門街》51cmx36cm鋼筆淡彩2021
2015年，蔣凌著手“畫”說昆明這批畫作時，他的父親已是八十高齡，卻還在編寫即將要交給出版社的書稿，同時還有著好幾本書的創(chuàng)作架構(gòu)和寫作計劃。“每次與我的父親交流，于我都是一種莫大的鼓勵。”蔣凌說，直到現(xiàn)在，他的父親依舊堅持每天寫作。
蔣凌《碧雞坊》55cmX32cm 鋼筆淡彩2020
蔣凌17歲考入云南藝術(shù)學院，學習環(huán)境藝術(shù)專業(yè)的他畢業(yè)后一直從事人居環(huán)境設(shè)計行業(yè)，同時還身兼數(shù)職，擔任中國民族建筑研究會理事，云南省美術(shù)家協(xié)會會員，云南省油畫協(xié)會會員，昆明美術(shù)家協(xié)會會員，云室協(xié)設(shè)計專業(yè)委員會秘書長、副會長，文達畫廊董事長，DAS大森設(shè)計機構(gòu)執(zhí)行董事等職務(wù)，但是他依舊利用碎片化的時間堅持繪畫創(chuàng)作?！澳軌蛘债嫯嫷闹苣?，于我而言已是最好的休息?！苯Y(jié)束一天的工作后，回家挑燈夜戰(zhàn)伏案創(chuàng)作，蔣凌樂此不疲。
蔣凌《崇仁街》55cmx37cm鋼筆淡彩2021
以畫筆記錄彼時昆明 開啟繪畫創(chuàng)作新階段
“老昆明系列的繪制之初是為了完成父親的心愿，但是從第一張插圖開始便一發(fā)而不可止，5年下來累計了400多幅以老昆明為主題的鋼筆畫，描繪的是自上世紀30年代至今在時代中變化的昆明城，表達的是幾代人對老昆明生活、對似水流逝的古樸自然之追憶?！笔Y凌是在一次為父親繪制學術(shù)著作插圖的機緣巧合中開啟了老昆明景象的繪畫之旅。
蔣凌《大觀河》 55cmX29.5cm ?鋼筆淡彩2020
2015 年以來，蔣凌創(chuàng)作的400多幅老昆明系列硬筆作品，幾乎是利用他業(yè)余時間完成的?！懊恳环摴P畫的完成需要三到五個小時，其間的難度在于既要準確地還原建筑、街巷，也要恰當?shù)厮囆g(shù)夸張。在梳理昆明古城歷史形態(tài)和建筑語言的同時，又讓畫面保持松動和美感，要在似像非像間找到一種平衡。”蔣凌在不斷的創(chuàng)作中嘗試著把速寫、連環(huán)畫和素描的繪畫技法混合起來，逐漸找到了自己的方法。
蔣凌《大觀街》55cmx37cm鋼筆淡彩2021
一支簽字筆，一張水彩紙，偶爾用水彩著色。去融入一種情緒，盡可能把自己帶回那個時代，從開始到結(jié)束幾乎一氣呵成，所有畫面細節(jié)在畫的過程中會一并處理，完成后不再做任何的調(diào)整。
在創(chuàng)作風格上，蔣凌注重用筆軌跡和手感，其畫面充滿了細碎的點與線，湊近了看，會迷失在充盈的細節(jié)之中而尋不見任何現(xiàn)實的形體，像是面對純抽象的形式語言。畫面絕不強調(diào)單個建筑或形象，而始終著力掌控著整體的空間關(guān)系，讓點、線、面如網(wǎng)般攤開，沿著整體的空間關(guān)系增長。
蔣凌《滇池草?！?4cmX31.5cm ?鋼筆淡彩2020
蔣凌創(chuàng)作這批畫時只有少部分是寫生，因為描繪的大多是昆明的舊光景，所以大量參考了老昆明的歷史圖像，例如莫里循（1820–1920）、方蘇雅、美國飛虎隊員威廉·迪柏等在昆明拍的第一批彩色玻璃反轉(zhuǎn)片，以及一些不確定出處的圖片。當他畫到100張左右時，身邊友人都主動發(fā)去各自手頭的歷史資料供他參考。
年復(fù)一年，在蔣凌的畫筆下，昆明的老街、老巷、老屋、老樹成了他捕捉記憶的載體，青云街、天君殿巷、鳳翥街、柿花橋、地臺寺……記憶中的老昆明躍然紙上。
蔣凌《東寺街》55cmx37cm鋼筆淡彩2021
用“畫”說云南 讓更多的人看見云南的美
繼“畫”說昆明之后，蔣凌又有新方向。他要繼續(xù)用手中的畫筆描繪美麗的云嶺大地，籌備“畫”說云南畫展，計劃創(chuàng)作畫作2000幅，目前他已創(chuàng)作以云南為主題的畫作400多幅。
蔣凌《金馬坊》 54.5cmx32.5cm鋼筆淡彩2020
“繪畫和設(shè)計是相輔相成的，藝術(shù)應(yīng)該與城市發(fā)展結(jié)合起來。”在一次古村落考察途中，蔣凌發(fā)出了這樣的感嘆。在祿勸縣湯郎鄉(xiāng)備者新村，居民已全部搬遷出村，留下的老民居都是土掌房，破損比較嚴重，蔣凌就用畫筆將之畫了下來。他認為，隨著很多古城、古村落的拆遷，能及時地用畫筆將它們記錄下來，能很大限度地反映以前的歷史、人居環(huán)境、傳統(tǒng)建筑、文化的變遷，這對以后城市的發(fā)展、更新能積累更多的經(jīng)驗。
蔣凌《四十年代龍門村 》 57cmX30.5cm ?鋼筆淡彩2020
“云南的文化是多元的、多樣的，民居的多樣性成就了云南豐富多樣的建筑特色，多民族的特色也展示了云南的五彩絢麗?！笔Y凌說，藝術(shù)也應(yīng)該是親民的，正向的審美，只要喜歡就足夠了，建筑、美術(shù)、文化結(jié)合在一起可以創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而云南是畫不完的，自己能做的就是多去寫生，盡量多畫一點，讓更多的人看見云南的美，把云南的文化引領(lǐng)出去。（昆明信息港 記者俞逍 實習記者楊騫）
