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由林蔚然、王人凡編劇，李伯男、劉昊導(dǎo)演，浙江省話劇團(tuán)演出的話劇《尋她芳蹤·張愛玲》，從全國報送的眾多劇目中脫穎而出，成功入選“大戲東望2021全國話劇展演季”，于2022年3月12日至13日，昂然登臨北京首都劇場。
選擇張愛玲作為話劇藝術(shù)創(chuàng)作的選題，是浙江省話劇團(tuán)近些年來以民國人文歷史為題材的系列創(chuàng)作之一。常任該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的李伯男，在與浙話多年的合作中，以及不斷的探索與實踐中，逐步形成了“人文戲劇、江南氣質(zhì)”的題材取向、美學(xué)特征和品牌系列，先后推出了《新新旅館》《再見徽因》《秋水山莊》《荒城之月》《天真之筆·郁達(dá)夫》《最后的情書·李叔同》《思凡·陸小曼》等多部廣受矚目和好評的劇作。話劇《尋她芳蹤·張愛玲》就是延續(xù)這一人文戲劇系列的又一重要之作。
《尋她芳蹤·張愛玲》劇照 資料圖片
張愛玲是中國現(xiàn)代著名女作家，新世紀(jì)以來更是引起讀者的廣泛關(guān)注，其本人的復(fù)雜性和文學(xué)的風(fēng)格的獨特性，形成了一輪較為持久的“張愛玲熱”，學(xué)界對其文學(xué)貢獻(xiàn)給予了很高的評價。但以話劇的形式塑造和表現(xiàn)好這個人物，努力真實還原和再現(xiàn)其形象與精神特征，并且能夠被廣大讀者和觀眾認(rèn)可接受，顯然并非易事。從觀劇的實際感受來看，編劇和導(dǎo)演等主創(chuàng)在構(gòu)劇與呈現(xiàn)上，是極為巧妙的，打破了人們所慣見的線性敘事策略，而將舞臺分割成三個時空：舞臺的左側(cè)是1943年的上海，由張愛玲一生中的唯一摯友炎櫻，同張愛玲的弟弟張子靜講述張愛玲當(dāng)年的種種往事；右側(cè)則為1994年張愛玲居住的一家美國公寓，即在其逝世的前一年，文學(xué)愛好者小陸前來探訪公寓，在與管理員桂叔的反復(fù)糾纏中，試圖尋找閉門謝客的張愛玲蹤跡，以實現(xiàn)其作為“張粉”的強(qiáng)烈愿望；舞臺中央作為主表演區(qū)，設(shè)立的是2020年的現(xiàn)場直播間，幾位當(dāng)代的“張迷”在這里舉辦一場張愛玲誕辰100周年的慶生儀式，在一系列的情節(jié)推進(jìn)中，表達(dá)他們對于女主人公的真誠仰慕、復(fù)雜認(rèn)知和紛紜評說。這三個時空的交替運用，以近八十年的時間為跨度，通過立體透視的多種維度，實現(xiàn)對于張愛玲人生和文學(xué)的超越時空的追索與探尋。劇作時空的自由轉(zhuǎn)換，達(dá)到了以點帶面、以簡寓繁、舉重若輕的藝術(shù)效果，使人物傳記體戲劇的結(jié)構(gòu)，進(jìn)入了一種別樣的生面。
更具匠心的是，劇作在刻畫主人公和重現(xiàn)張愛玲的人生時，并非直接講述其真實的生活經(jīng)歷與動人故事，而是在張愛玲的眾多作品中，選擇三部具有代表性的經(jīng)典小說《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》《小團(tuán)圓》等，將其中的主要人物與情節(jié)融入戲劇、搬上舞臺，通過對小說主旨與故事片段的提取與演繹，使之成為這部戲劇令人矚目的敘事主體。劇作借由顧曼楨、王嬌蕊、盛九莉等張愛玲筆下這些經(jīng)典角色的故事，以及她們與男主佟振保、沈世鈞、邵之雍等人物各具其形態(tài)的情感糾葛，表現(xiàn)主人公在特定社會歷史背景下，雖付出滿腔熱忱的期望與追求，但卻遭遇身份和內(nèi)心多重困境的無奈掙扎，充滿愛恨情仇的女性人生。這種戲中戲手法的使用所表明的三個戲劇段落，既是屬于張愛玲小說主人公悲歡的歷史，又何嘗不是張愛玲本人生活的真實投射與寫照。讀者和觀眾或許皆相信，小說或戲劇中所描寫和呈現(xiàn)的一切，就是張愛玲不言自明的自況與自傳，潛藏在小說的字里行間和舞臺上人物的一顰一笑，觀眾既會自覺將其與主人公保持一定程度的間離，又因兩者形象同一的特征，在觀劇過程中情不自禁地將其視為張愛玲本人坎坷命運和曲折人生的生動揭示。
可以說劇名用“尋她芳蹤”來再現(xiàn)和刻畫張愛玲，既是尋她行蹤又是尋她心蹤。劇作從作家的經(jīng)歷出發(fā)來審視其作品，又從其作品出發(fā)來審視其作品，揭示出她的魅力與價值不僅在于其作品的過去時，也在于其所具有的現(xiàn)在時和永恒性。而這一切變?yōu)槲枧_形象時，通過不同的角度和側(cè)面，在舞臺上也在觀眾的心中，成功地還原了一個相對完整、清晰的一代傳奇才女張愛玲的形象；通過張愛玲不同年代的人生、人性的展示，引起現(xiàn)代觀眾對于人生、人性問題的深切思索與體會，從而使人物與作品都具有了一種人性光芒。值得一提的是，舞臺上的女作家張愛玲，以及三段戲中戲的女主人公，均由浙話95后青年演員劉妙一人飾演，其一襲旗袍所散發(fā)出的嫵媚優(yōu)雅的女性氣質(zhì)和魅力，及其傳遞出的于歷史風(fēng)云中所經(jīng)歷的跌宕與蹉跎、所表現(xiàn)的不屈與堅忍，與該團(tuán)實力派男演員李鉞、魏鵬、趙闊等人所展開的對手戲，完美地演繹了“芳蹤”這個特指女性身影與行跡的詞匯與意象，給人以無限溫婉綿長的遐想。
在劇作的結(jié)尾處，從演員們口中依次說出張愛玲作品中一系列膾炙人口的妙語金句，以至于最后匯成一片分不出個兒的混雜之音，把一個似乎是廣闊無邊的張愛玲推到了我們的面前，讓觀眾沉浸在一種深沉?xí)邕h(yuǎn)的緬想之中。（作者 汪守德 原總政藝術(shù)局局長、文藝評論家）
