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從《流水》《離騷》，到《霓裳羽衣曲》《春江花月夜》，再到被稱為禮樂文化代表的“八音之首”編鐘……很多在當(dāng)下依然令人耳熟能詳?shù)拿?，我們已?jīng)無法完全追溯或者復(fù)原它昔日的旋律。
為滿足廣大觀眾對國樂的好奇心和求知欲，9月8日起，由中央廣播電視總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道打造的系列紀(jì)錄片《國樂的側(cè)臉》與觀眾見面。整部作品共5集，每集50分鐘。
借著對現(xiàn)象級古韻古曲的挖掘、梳理和探究，作品將通過描摹國樂的“千面?zhèn)饶槨?，勾勒華夏文明源遠(yuǎn)流長的氣韻風(fēng)華，也借由當(dāng)代音樂家和樂人們的精彩演繹，帶領(lǐng)觀眾看見國樂在新時(shí)代“活起來”的多樣可能，進(jìn)而激發(fā)更多人親近國樂、復(fù)興國潮的熱情。
作為一部以國樂為主題的音樂文化紀(jì)錄片，《國樂的側(cè)臉》找到了一個(gè)解碼中華文明的獨(dú)特切口。作品聚焦國樂的歷史進(jìn)程，對流傳至今的經(jīng)典國樂進(jìn)行挖掘，梳理那些產(chǎn)生過巨大影響的音樂文化現(xiàn)象，并從歷史、文化、科普、人文、情感等多角度來展現(xiàn)國樂之美，既回溯中華文明在音樂領(lǐng)域的偉大創(chuàng)造，彰顯其跨越時(shí)空的永恒之美和非凡厚度，也在一定層面上為廣大人民群眾對中華文明的探索提供指引。
雖以音樂為繩，但《國樂的側(cè)臉》又遠(yuǎn)不止于音樂，而是力圖向今天的我們呈現(xiàn)歷史的不同側(cè)面。圍繞每期主題，國樂與國潮、國樂與思潮、國樂與匠人、國樂與歷史、國樂與時(shí)代等話題，都將在片中得到深入淺出的拆解式闡釋。故事內(nèi)容涵蓋音樂表演、樂器考古、樂理分析以及樂人對國樂流變的不斷探索等，旨在借著傳統(tǒng)古樂的共同命題，問道中華文化的精神，傳遞中華文明中的“大美”與“至善”，弘揚(yáng)歷史留給我們的豐富文化遺產(chǎn)與寶貴精神財(cái)富。
據(jù)悉，《國樂的側(cè)臉》從浩如煙海的國樂中精心選擇了最有代表性、最具知名度、最富影響力的樂器及作品，通過《知音》《和鳴》《霓裳》《離騷》《春江》五集內(nèi)容，對中華文明幾千年來音樂領(lǐng)域的瑰寶進(jìn)行一次高度濃縮的呈現(xiàn)。
借助《流水》和《廣陵散》兩首古琴代表性名曲，第一集《知音》旨在追尋在漫長的歲月中，琴樂、琴人和琴道之間深不可測又妙不可言的精神共振，揭示古琴為何能成為中華文明中自然和生命的絕佳代言，以及“千古知音，何以難覓”的精神內(nèi)涵。
第二集《和鳴》從曾侯乙墓，及葉家山墓地出土的編鐘入手，解讀樂器本身及它蘊(yùn)藏的歷史信息與音樂奧秘，深入分析它何以成為歷史上的“八音之首”。同時(shí)，本集將展現(xiàn)音樂工作者們?nèi)绾翁剿鲝?fù)制編鐘在今天的音樂表現(xiàn)力，努力重現(xiàn)編鐘永不褪色的輝煌。
沿著《霓裳羽衣曲》從興盛到衰落，繼而由唐代宮廷流傳至民間的流變軌跡，第三集《霓裳》將帶領(lǐng)觀眾一路叩問。本集也試圖通過海內(nèi)外音樂學(xué)者、民間樂人和民族音樂學(xué)家的多種視角，表現(xiàn)唐代樂舞大曲的斑斕色彩以及千年以來的傳承改變。
以屈原為題材的古曲《離騷》，無論文章或樂句，楚聲和楚韻，都是千百年來無數(shù)人身體力行的經(jīng)歷，更是綿延不息的生命本身。第四集《離騷》將從“民間遺存”的角度，來呈現(xiàn)遙遠(yuǎn)的楚聲在當(dāng)代依舊鮮活的風(fēng)貌，由此來切切追問古樂今聲的內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。
一千多年前，初唐詩人張若虛用文字描繪過“春江”的永恒之美；百年前，民族音樂團(tuán)體“大同樂會(huì)”借著輝映千年的文字和意境，開創(chuàng)了國樂的新聲。今天，樂曲《春江花月夜》仍然不斷演繹著新的傳奇。第五集《春江》中，《春江》將猶如綿延不絕的一江春水，向人們次第呈現(xiàn)時(shí)空中的相逢，以不朽的旋律，奏響整個(gè)民族心靈感受。
從聽覺之美，到視覺之美，再到心靈震撼之美，國樂之美不只是中華之美的呈現(xiàn)，更是中華之美的承載和解答。可以期待的是，《國樂的側(cè)臉》將在層層遞進(jìn)的科普傳遞、知識講解、人文共鳴、情感調(diào)動(dòng)中，讓國樂成為觀眾了解中華文明的一座橋梁。（工人日報(bào)-中工網(wǎng) 記者趙亮）
