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北京時(shí)間10月6日19時(shí)，2022年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，82歲法國(guó)作家安妮·埃爾諾摘得這一獎(jiǎng)項(xiàng)。瑞典學(xué)院給出的獲獎(jiǎng)理由是“因她勇敢且敏銳地揭示了個(gè)人記憶的根源、隔閡和集體約束”。
安妮·埃爾諾自1974年開(kāi)始創(chuàng)作，至今已出版約20部作品。其中，代表作《悠悠歲月》中譯本曾由人民文學(xué)出版社推出。今年，上海人民出版社已引進(jìn)其三部自傳體小說(shuō)《一個(gè)男人的位置》《一個(gè)女人的故事》和《一個(gè)女孩的記憶》，預(yù)計(jì)10月底將面世中譯本。其中前兩部分別在法國(guó)創(chuàng)造了50萬(wàn)、45萬(wàn)冊(cè)銷(xiāo)量。
版權(quán)引進(jìn)方、上海人民出版社文化讀物編輯中心主任趙偉告訴記者，他愿意用“跨界融合”“平白直述”兩個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)形容埃爾諾的風(fēng)格——前者指其融合了文學(xué)、哲學(xué)、人類(lèi)學(xué)的思考寫(xiě)作維度；后者指語(yǔ)言上的明快、通俗，“她的寫(xiě)作獨(dú)樹(shù)一幟，不為難讀者，如鏡面般折射人心最細(xì)致入微的顫動(dòng)，也如‘手術(shù)刀般’精準(zhǔn)銳利，呈現(xiàn)生活本色?！?/p>
近年來(lái)，連續(xù)四屆諾獎(jiǎng)得主作品中譯本均為“上海出品”，由上海世紀(jì)出版集團(tuán)出版——自2017年石黑一雄（上海譯文出版社）后，從2019年彼得·漢德克（世紀(jì)文景·上海人民出版社）、2020年格麗克（世紀(jì)文景·上海人民出版社）、2021年古爾納（上海譯文出版社）到今年安妮·埃爾諾（上海人民出版社），顯示了滬上出版人的專(zhuān)業(yè)深耕。
獨(dú)創(chuàng)居于文學(xué)、社會(huì)學(xué)和歷史學(xué)之間的“自傳體”
安妮·埃爾諾以女性作家獨(dú)特視角和細(xì)膩筆觸展現(xiàn)“二戰(zhàn)”后法國(guó)平民生活，尤其是當(dāng)代法國(guó)女性?xún)?nèi)心世界?！八?dú)創(chuàng)了居于文學(xué)、社會(huì)學(xué)和歷史學(xué)之間的社會(huì)自傳體裁，以平白中性的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)個(gè)人經(jīng)歷與社會(huì)變遷?！弊鳛閲?guó)內(nèi)最早關(guān)注譯介安妮·埃爾諾的學(xué)者，《一個(gè)男人的位置》《一個(gè)女人的故事》（全新修訂版）譯者、天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授郭玉梅如是評(píng)價(jià)——“其作品體現(xiàn)了追求寫(xiě)實(shí)主義與心理描寫(xiě)相融合的風(fēng)格，這在歷經(jīng)眾多流派洗禮的20世紀(jì)法國(guó)文學(xué)中，既代表了某種回歸傳統(tǒng)，又體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的某種升華?！?/p>
安妮·埃爾諾出生于1940年，在諾曼底小城伊沃托度過(guò)童年。她擅長(zhǎng)用傷感筆觸描繪出身貧寒的父母為自己及下一代擺脫現(xiàn)狀的奮斗過(guò)程，準(zhǔn)確客觀再現(xiàn)了法國(guó)不同階層人們?cè)谛睦?、生活?xí)慣等方面的巨大差異，同時(shí)也以矛盾心情真切表達(dá)了對(duì)父母及故鄉(xiāng)的愛(ài)恨交加。比如，《悠悠歲月》歷經(jīng)20余年思考和推敲，一經(jīng)出版就獲法國(guó)當(dāng)年“杜拉斯文學(xué)大獎(jiǎng)”。小說(shuō)采用“無(wú)人稱(chēng)自傳”方式，跨度長(zhǎng)達(dá)60年，大到國(guó)際風(fēng)云，小到家庭聚會(huì)和個(gè)人隱私，事無(wú)巨細(xì)無(wú)不簡(jiǎn)潔清楚、一目了然。但“一滴水窺萬(wàn)象”，作品通過(guò)人們經(jīng)歷的集體記憶反映出時(shí)代演變，引起讀者強(qiáng)烈共鳴。
用女性視角解讀、體驗(yàn)和描述世界，埃爾諾的作品讀起來(lái)似乎永遠(yuǎn)都是和“她”血肉相連的真實(shí)故事?！兑粋€(gè)女人的故事》正是安妮·埃爾諾對(duì)母親和女兒、青春和衰老、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的感人敘述。在母親死于阿爾茨海默癥后，作者開(kāi)始了令人生畏的時(shí)光倒流之旅，她試圖捕捉真正的女人，那個(gè)獨(dú)立于女兒而存在的女人，探討了母親和女兒之間既脆弱又不可動(dòng)搖的紐帶，以及我們必須失去所愛(ài)之人這一無(wú)法逃避的事實(shí)。在這部平靜而有力的致敬作品中，埃爾諾想要為她的母親爭(zhēng)取最大的公平——將她描繪成她自己，“現(xiàn)在我寫(xiě)我的母親，就像該輪到我重新讓母親出生?！?/p>
書(shū)寫(xiě)生活就要盡可能地接近現(xiàn)實(shí)，而不是發(fā)明或改造
“生活并不能支配什么。它不會(huì)自己書(shū)寫(xiě)自己。它是沉默的、無(wú)形的。書(shū)寫(xiě)生活，就是要盡可能地接近現(xiàn)實(shí)，而不是發(fā)明或改造，就是要把它鐫刻在形式里，鐫刻在句子里，鐫刻在詞語(yǔ)里。”埃爾諾曾如是袒露。她的小說(shuō)大多采用平淡的敘事語(yǔ)氣，盡量將情感壓抑在如同潺潺流水般的述說(shuō)之下，讓人物內(nèi)心世界充分地展露。
在郭玉梅看來(lái)，作者把握了女性私人故事與社會(huì)歷史張力之間的關(guān)系，個(gè)人和社會(huì)的維度巧妙地交織，拓展了傳統(tǒng)女性文學(xué)狹隘的視野，使作品具有了更加豐富的審美內(nèi)涵，她的作品不再僅僅是個(gè)別女人生活的實(shí)錄,而是成為時(shí)代和社會(huì)的一面鏡子。
埃爾諾曾于2000年春天第一次來(lái)到中國(guó)，游歷了北京和上海，應(yīng)邀在大學(xué)里談寫(xiě)作。她在書(shū)中記錄下內(nèi)心感受：“你們的國(guó)家——中國(guó)，我在童年時(shí)就多少次夢(mèng)想過(guò)的地方，我在想象中在那里漫步……晚上，我常常以為看到了被夕陽(yáng)映紅的云彩里的長(zhǎng)城。”
雖然法國(guó)作家是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的“?？汀保嗌弦淮晤C給法國(guó)作家、2014年諾獎(jiǎng)得主莫迪亞諾已有八年。作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)史上第17位女性得主，安妮·埃爾諾被瑞典學(xué)院評(píng)價(jià)為“她相信寫(xiě)作的解放力量。她的作品毫不妥協(xié)，用平實(shí)的語(yǔ)言將一切講得清清楚楚。在她的作品中，埃爾諾始終從不同的角度審視了一種在性別、語(yǔ)言和階層方面有著強(qiáng)烈差異的生活。她成為作家的道路漫長(zhǎng)而艱辛”。（文匯報(bào) 作者許旸）
