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“波提切利與文藝復(fù)興”展覽將于4月28日亮相上海東一美術(shù)館。這是內(nèi)地迄今為止最大規(guī)模的波提切利主題展，將展出這位藝術(shù)巨匠10件難得一見的稀世真跡，以及他的老師菲利普·利皮和同時(shí)代的佩魯吉諾、洛倫佐·迪·克雷蒂、科西莫·羅塞利等30位文藝復(fù)興藝術(shù)大師的38幅畫作，呈現(xiàn)他們彼此之間繪畫風(fēng)格的影響。值得一提的是，這些展品全部來自有著“文藝復(fù)興藝術(shù)寶庫”之稱的意大利烏菲齊美術(shù)館，大部分是首次來滬。
波提切利是意大利文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派藝術(shù)家，他與達(dá)芬奇、米開朗基羅齊名，是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的詮釋者之一。年少成名的他特立獨(dú)行且具有創(chuàng)造力，其畫作細(xì)膩、傳神，將人物的微妙神情細(xì)致刻畫出來，從而讓觀眾感知到他們豐富的情感。波提切利作品俊逸秀美的畫風(fēng)、絢麗優(yōu)美的色彩、渾然流暢的線條，對(duì)數(shù)代藝術(shù)家都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響，甚至滲透到設(shè)計(jì)、時(shí)尚、電影等領(lǐng)域。時(shí)隔幾個(gè)世紀(jì)欣賞他的經(jīng)典之作，那種震撼之美依然撲面而來。
即將來滬的《三博士朝圣》便是其中的典范。這是舉世聞名的文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)代表作，被視為美第奇家族掌權(quán)時(shí)期佛羅倫薩社會(huì)的一面鏡子。畫面描述了三博士朝圣的經(jīng)典故事——圣母子斜側(cè)著身姿，為了迎接三博士的到來留出空間，不同的是，波提切利將圣家族的形象置于構(gòu)圖中心，是對(duì)舊有繪畫規(guī)則的一種突破。這一創(chuàng)新引起廣泛的反響，并影響了大量藝術(shù)家的創(chuàng)作，如達(dá)芬奇的未完成畫作《三博士朝圣》。這幅作品還有一個(gè)有趣的地方，是右側(cè)前景中的一位青年十分醒目，他就是當(dāng)時(shí)大約三十歲的畫家波提切利。波提切利是最早把個(gè)人形象融入繪畫中的畫家之一，在眾多知名人物旁加上自己的自畫像，證明其作品受到美第奇家族及其盟友的贊賞。
波提切利還是中世紀(jì)歐洲第一位將神話作為畫作題材的藝術(shù)家。將亮相“波提切利與文藝復(fù)興”展覽的《女神帕拉斯·雅典娜與半人馬》是一幅古典藝術(shù)杰作——畫面中的年輕女子，左手持長(zhǎng)戟，右手抓著一縷半人馬的頭發(fā)；半人馬肩上斜掛著箭袋，手拿弓箭；兩者的表情及神態(tài)形成了鮮明的對(duì)比。該畫作創(chuàng)作于洛倫佐·迪·皮爾弗朗切斯科所屬的年代，存放在弗朗切斯科臥室門上方。以神話主題的繪畫裝飾領(lǐng)主宅邸，在文藝復(fù)興時(shí)期實(shí)屬罕見。通過這幅作品，波提切利使神話主題變得生機(jī)勃勃且富有現(xiàn)實(shí)意義，傳遞其個(gè)人對(duì)世界和人生的看法與態(tài)度。
側(cè)面像是15世紀(jì)初至15世紀(jì)中下半葉最常見的描繪女性肖像的方式。即將展出的《青年女子“西蒙內(nèi)塔·韋斯普奇”的肖像》因其意味深長(zhǎng)、獨(dú)創(chuàng)性的構(gòu)圖以及寫實(shí)主義筆觸，成為波提切利最著名的肖像畫之一。畫面中的年輕女子，被視為波提切利的繆斯。她在23歲時(shí)因肺結(jié)核去世，她的早逝成就了一段詩意的傳說，經(jīng)常在詩歌中被世人提及。
烏菲齊美術(shù)館是全世界收藏文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)品最多的博物館之一，其中的波提切利展廳呈現(xiàn)了《春》《維納斯的誕生》《三博士朝圣》《女神帕拉斯·雅典娜與半人馬》等杰作，是該館最讓人流連忘返的地方。據(jù)東一美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)謝定偉介紹，“波提切利與文藝復(fù)興”展覽是該館與烏菲齊美術(shù)館“五年十展”合作計(jì)劃的第二展?！洞骸贰毒S納斯的誕生》此次雖無法來滬，但在烏菲齊美術(shù)館的授權(quán)下，兩幅畫作的仿真復(fù)刻畫將入藏東一美術(shù)館。（文匯報(bào) 作者李婷）
