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這個周末，難得天晴。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館成為杭州市民休閑選擇中的頂流。
“宋韻今輝”藝術(shù)特展正在這里舉辦。人們排著隊輪番駐足在各個展柜前，欣賞800多年前的杭州宋畫。人群中，就有考古專家、浙大城市學(xué)院考古系主任杜正賢。
那么，在幾十年專注于發(fā)掘研究南宋遺址的他的眼中，這場集齊南宋四家“劉李馬夏”、被稱為南宋繪畫“天花板”的展覽是什么樣的？
雖然不是在考古現(xiàn)場，但杜正賢的看展方式卻帶著一股“考古”味兒——每到一幅畫前，他都會把手機攝像頭對準畫中他最感興趣的部分，然后放大至六七倍，甚至八九倍。在放大數(shù)倍的手機屏幕里，因時光而消隱的細節(jié)再次浮現(xiàn)。他用“震撼”來形容自己的觀展感受。
在“宋韻今輝”藝術(shù)特展上，杭州市民在欣賞《富春山居圖》的《剩山圖》部分。浙江日報 記者徐彥/攝
古代書畫繪制依托于紙和絹，材質(zhì)比較脆弱。因此有“紙壽千年,絹壽八百”的說法。杜正賢以自己熟悉的南宋舉例，當(dāng)時的畫家基本是用絹作畫。因絹本保存不易，自己在幾十年的南宋太廟、官窯等遺址發(fā)掘中，從未見過宋畫真容。能流傳至今的宋畫，基本是在各朝代宮廷和名家手中輾轉(zhuǎn)。但即便如此，這些已走過至少800年的宋畫相當(dāng)于歷經(jīng)風(fēng)霜的老人，畫質(zhì)肯定不如自身青壯年時期的巔峰狀態(tài)。
被放大后的畫面讓杜正賢有了什么發(fā)現(xiàn)？馬遠的《松壽圖》畫有一個中年男人，乍一看平平無奇，但細看后，無論是他半敞衣襟半躺的姿態(tài)，還是臉上閑適的神情，一種愜意感撲面而來。劉松年的《四景山水圖》，畫中人端坐中庭納涼觀景，神情同樣很松弛。而這種閑適感并非偶發(fā)，在本次展出的南宋畫家所畫的細節(jié)中多少都能感受到。
杜正賢有自己的解讀。南宋以來，臨安城盛極一時，百姓生活安逸，觀念也比較開放。單是太后可以出宮居住這一條，在其他朝代都聞所未聞。而南宋畫家所畫的正是他們當(dāng)時的真實見聞。同樣是因為生活閑適，宮廷也聘用許多出色的畫家，他們可以不計成本投入大量精力，這讓宋畫中細節(jié)和巧思顯得尤其多。
當(dāng)然，杜正賢關(guān)注的還是和老本行相關(guān)的內(nèi)容。宋畫中的房屋建筑結(jié)構(gòu)是否跟自己在考古現(xiàn)場看到的一致？宋元明清，西湖的變化大不大？
“你看，這幾幅畫中房屋基礎(chǔ)用的石頭砌得很高，主要是為了抬升房屋主體，避免進水。這種做法跟我在南宋遺跡挖掘現(xiàn)場看到的一模一樣?！倍耪t翻閱著手機相冊中一張張和房子構(gòu)造相關(guān)的宋畫細節(jié)圖說，自己也是頭一次看到“劉李馬夏”真跡，這也讓他有了非常難得的機會可以從另一種視角去觀察南宋。
邊看展邊評點，杜正賢拋出的問題問倒了記者：“你覺得宋元明清時的西湖和如今的西湖有什么差別？”
“好像景觀、湖岸輪廓差不多，甚至街道的名字都高度相似?！?/p>
這個話題吸引了幾位一起排隊觀展的市民，饒有興趣地加入討論。他們有的認為確實差不多，有的認為雷峰塔等個別景觀有點差異。
“確實，從我們考古發(fā)現(xiàn)來看也是如此，南宋以后的西湖及周邊就沒有再發(fā)生過很大變化。但你們發(fā)現(xiàn)沒有：不論是宋元還是明清，西湖邊的寶石山都是光禿禿的？”杜正賢沒有賣關(guān)子，笑著揭開謎底說，這是因為從前各家各戶造房子、燒火做飯都需要用到木頭，所以近處的山上很難留下大樹。其實我們在民國照片中也可以看到，當(dāng)時西湖周邊的山，比現(xiàn)在光禿多了。如今變得郁郁蔥蔥的寶石山，是這幾十年來保護的結(jié)果，更為西湖添了幾分風(fēng)采。
雖然參觀展覽前，杜正賢多次謙虛地表示自己并不精通書畫，但他的獨特專業(yè)視角，讓這場展現(xiàn)宋韻極致的展覽，“意外”有了更多趣味。對于許多樂在其中的觀展市民來說，這何嘗不是打開了一種新思路？（浙江日報 記者紀馭亞）
專家名片
杜正賢，畢業(yè)于北京大學(xué)考古系，著名考古學(xué)家。在杭州從事文博工作近40年，先后擔(dān)任杭州市文保所所長、杭州市博物館館長等職務(wù)，現(xiàn)為浙大城市學(xué)院考古系主任。
參與田野考古20余年間，主持、參加了40多項考古發(fā)掘、整理、研究和保護工作。他擔(dān)任領(lǐng)隊的考古項目有南宋太廟遺址、南宋臨安府遺址、老虎洞南宋官窯遺址及恭圣仁烈皇后宅遺址、嚴官巷南宋御街遺址等，多次入選“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”。他也是全國獲此殊榮最多的考古領(lǐng)隊。
