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“愿君多采擷，此物最相思?！币皇住都t豆》流傳千年，承載著道不盡的相思之情。王維這首著名的《紅豆》，相傳與無錫有關(guān)。26日晚，國內(nèi)首部小劇場(chǎng)錫劇《紅豆》在南京國民小劇場(chǎng)首演，現(xiàn)場(chǎng)觀眾紛紛表示“驚艷”。
該劇以昭明太子蕭統(tǒng)和女尼慧如的感情發(fā)展為主線，以蘊(yùn)含其中的中華古典文化之美為背景，所謂“無情何以修文，無愛焉能參佛”，全劇表現(xiàn)情思之純凈澄澈、文學(xué)之璀璨生輝，追求清雅靜美、詩意悠遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)于開掘小劇場(chǎng)錫劇創(chuàng)排樣式具有獨(dú)特的價(jià)值意義。
揚(yáng)子晚報(bào)紫牛新聞?dòng)浾咴谘莩銮皩?duì)該劇導(dǎo)演安鳳英、編劇俞思含，以及主演蔡瑜、王子瑜進(jìn)行了采訪。
《紅豆》是無錫愛情故事“遺珠”，用錫劇講很契合
南梁，無錫香山寺，太子蕭統(tǒng)與女尼慧如詩書知交，漸生情思，卻囿于身份之別，隱忍在心。幾番輾轉(zhuǎn)，二人于紅豆樹前相逢，欲訴還休之際，蕭統(tǒng)遭受構(gòu)陷，禁足問罪。慧如面見梁武帝，為證蕭統(tǒng)清白，自溺于宮廷蓮花池臺(tái)……
“范蠡西施、梁?；墓适录矣鲬魰?，’紅豆’可以說是無錫愛情故事中的遺珠?！睂?dǎo)演安鳳英向記者介紹，小劇場(chǎng)錫劇《紅豆》題材來源于無錫古典愛情故事，結(jié)合當(dāng)代精神與關(guān)注視角，以無錫代表劇種錫劇的形式弘揚(yáng)城市文化，體現(xiàn)江南特色。
編劇俞思含則告訴記者，在小劇場(chǎng)越劇《金粉世家》演出之后，受無錫錫劇院院長(zhǎng)蔡瑜院長(zhǎng)之邀，為無錫量身打造一部小劇場(chǎng)戲劇，“當(dāng)時(shí)蔡瑜院長(zhǎng)給了我一本書叫《紅豆生南國》，上面記載著無錫的古典愛情故事，有四組人物，包括孟光與梁鴻、范蠡與西施、梁祝，還有昭明太子和慧如，前三組人物相對(duì)來說熟悉度比較高，我們就選了昭明太子和慧如，這個(gè)故事發(fā)生在無錫香山寺，又是用無錫劇種錫劇來體現(xiàn)江南的古典愛情故事，就很契合?！?/p>
一人分飾兩角，瞬間切換既新鮮又震撼
記者看到，錫劇《紅豆》時(shí)長(zhǎng)只有70分鐘，全場(chǎng)只有4位演員，一共六個(gè)角色。
青年演員劉佳飾演“歡喜石”和“太監(jiān)”，翻著跟頭、踢腿騰挪滿場(chǎng)跑，承擔(dān)了劇中不少“動(dòng)作戲”；無錫錫劇院院長(zhǎng)蔡瑜飾演“慧如”，表面波瀾不驚，內(nèi)心情緒翻涌，憑借靈動(dòng)的眼神傳達(dá)人物的堅(jiān)定意志；青年演員黃靜扮演相思子，象征“紅豆樹”，作為相思意象，在水袖翻飛間呈現(xiàn)“花開花落”。
“小小王彬彬”王子瑜首次挑戰(zhàn)一人分飾兩角，飾演“蕭統(tǒng)”及“蕭衍”，在兩種迥然不同的情緒狀態(tài)中迅速切換。他告訴記者，飾演多疑狠厲的帝王時(shí)，要體現(xiàn)出人格分裂的那一面，而飾演太子時(shí)則要立馬要切換為溫潤(rùn)多情的狀態(tài)。
記者看到，分飾兩角的轉(zhuǎn)換全憑髯口和唱腔來分辨，在鼓點(diǎn)和器樂的映襯下，他一個(gè)轉(zhuǎn)身，戴上掛耳的髯口，就成了暴怒多疑的帝王，而一個(gè)轉(zhuǎn)身摘下髯口并半跪，就變回了太子。
“瞬間的情緒切換，對(duì)演員是不小的考驗(yàn)”，導(dǎo)演安鳳英說，在劇本創(chuàng)作階段，本沒敢這么“大膽”，王子瑜主動(dòng)提出想要嘗試，給予角色不一樣的沖擊力，觀眾看到了現(xiàn)場(chǎng)切換，但無縫銜接，也帶來了不一樣的震撼力。
小劇場(chǎng)更近，要求演員的表演更加細(xì)膩
無錫市錫劇院院長(zhǎng)蔡瑜飾演慧如，她告訴記者，這個(gè)角色對(duì)她來講，確實(shí)難度蠻大的，雖然是一個(gè)傳統(tǒng)題材，但是以前沒有任何人去塑造過，對(duì)劇院來講也是一個(gè)探索，“以我們的錫劇之美，讓大家去感受我們無錫地方文化之美。”在她看來，《紅豆》有點(diǎn)像昆曲當(dāng)中的《牡丹亭》，雖然陰陽兩隔，但心心相印，非常唯美又富含文化底蘊(yùn)。
“而且小劇場(chǎng)真的’小’，但其實(shí)比大劇場(chǎng)更難，觀眾和演員的距離拉近了，要求演員的表演更加細(xì)膩?！辈惕じ嬖V記者，演員在舞臺(tái)上演出時(shí)跟觀眾的互動(dòng)其實(shí)很重要，但大劇場(chǎng)帶來的距離是遠(yuǎn)的，不僅舞臺(tái)大，而且中間還隔著一個(gè)樂池，那種互動(dòng)交流并不那么直接，而小劇場(chǎng)，可以說是面對(duì)面，“演員心里所想的、所要表達(dá)的，觀眾從演員的眼睛里都能非常直接感受到，所以我們演員的壓力是非常大的，越是近，觀眾看得越仔細(xì)呀?！辈惕ふJ(rèn)為，小劇場(chǎng)探索的一部分也許就在這里。
從傳統(tǒng)戲曲中尋找手段，“相思子”意象動(dòng)人
《紅豆》的舞臺(tái)很簡(jiǎn)潔，帶來了一種清雅靜美、詩意空靈的藝術(shù)風(fēng)格。導(dǎo)演安鳳英介紹，小劇場(chǎng)演出必須濃縮得非常凝練，文本的文詞，戲劇張力、空間感以及人物內(nèi)心的情感，都要更加強(qiáng)烈。
她從傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中去尋找手段，因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲本身就博大精深，從中去提煉自然有收獲，比如“相思子”這一角色，沒有臺(tái)詞，只有肢體表達(dá)，而這些肢體又來自傳統(tǒng)文化，是文本給予的直觀感受，“相思子用到了紅色的繩子，代表情絲，以及她的服裝，從純白，到白色與紅色相間，到最后的純紅，它是情感的外化，是慧如與太子之間情感更深層的東西”，通過這些變化和肢體表達(dá)，觀眾可以直觀感受到“紅豆”的文化內(nèi)涵。
另外，這次的樂隊(duì)也不簡(jiǎn)單，十幾個(gè)人的小樂隊(duì)，動(dòng)靜卻并不小。伴奏跟隨故事情節(jié)起承轉(zhuǎn)合，時(shí)而清新空靈，時(shí)而恢弘大氣，樂隊(duì)中除了傳統(tǒng)的琵琶二胡、古箏揚(yáng)琴，還有大貝斯、電子合成器等西洋樂器。（揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞 記者孔小平）
