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日前，科幻歌劇《七日》作為第二十五/二十六屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上演的第二部科幻題材歌劇在中山公園音樂(lè)堂上演。這是作曲家郝維亞創(chuàng)作的中國(guó)第一部科幻歌劇，同時(shí)也是“中國(guó)新歌劇”系列的第二部作品。
繼2021年在上海首演后，歌唱家周正中、李晶晶、董芳領(lǐng)銜的《七日》經(jīng)過(guò)全新的編排和創(chuàng)演登上北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)，這部作品通過(guò)半舞臺(tái)的演出形式，以新的音樂(lè)語(yǔ)言展現(xiàn)對(duì)人類未來(lái)的憧憬與想象，并從音樂(lè)藝術(shù)的角度假設(shè)和探討了未來(lái)的“智能人”和人類共存時(shí)，人類的愛(ài)情、藝術(shù)等方面可能受到的挑戰(zhàn)。
科幻歌劇《七日》亮相北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)
郝維亞介紹，《七日》這部劇有兩個(gè)重要的特點(diǎn)，其一是它不像古典歌劇以情節(jié)和戲劇人物為主，藝術(shù)表達(dá)的目的更多訴諸心理層面，相對(duì)來(lái)說(shuō)情節(jié)是忽略的；其二，在整個(gè)舞臺(tái)效果中注重“光”的使用。該劇講述了在未來(lái)的某個(gè)時(shí)刻，藝術(shù)家司徒睿陷入創(chuàng)作的僵局同時(shí)面臨身體死亡，女科學(xué)家酈堯利用人工智能技術(shù)全面“更新”了司徒睿。得到消息前來(lái)看望這個(gè)“全新”的司徒睿的戀人楚蕎無(wú)法面對(duì)。三人用各自的語(yǔ)言和不同的理解加劇了這次會(huì)面的沖突，繼而引發(fā)人們對(duì)作品主題深思。
科幻歌劇《七日》亮相北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)
《七日》作為“中國(guó)新系列”的首部原創(chuàng)科幻背景歌劇，處處透露著新意。選題新穎，將故事時(shí)間設(shè)定在千年之后，試圖探討未來(lái)，探討人工智能與人類關(guān)系的邊界，及生命的本質(zhì)等哲學(xué)命題。敘事手段按照我國(guó)觀眾欣賞習(xí)慣使用，臺(tái)詞符合中文語(yǔ)言邏輯。不過(guò)多依賴舞臺(tái)視覺(jué)效果，運(yùn)用室內(nèi)樂(lè)編制，在抽象的主題與具有經(jīng)典性“氛圍”的音樂(lè)風(fēng)格中，對(duì)人在極端環(huán)境中的孤獨(dú)、掙扎發(fā)出了步步進(jìn)逼的拷問(wèn)。全劇征引了一些文學(xué)與音樂(lè)的經(jīng)典和音樂(lè)史上著名的“氛圍”,如：莎士比亞，理查施特勞斯的《死與凈化》、德彪西的《牧神午后》等。主創(chuàng)們“相信音樂(lè)的力量”能夠打造具有創(chuàng)新性的當(dāng)代歌劇。
科幻歌劇《七日》亮相北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)
郝維亞表示，科幻這種題材，以音樂(lè)或者以聲音藝術(shù)為代表的形式表達(dá)，要比繪畫或影視等形式更加抽象，同時(shí)也更加直指人心?？苹檬峭茰y(cè)未來(lái)的世界，未來(lái)有無(wú)限的可能，這就給了想象力充分發(fā)揮的空間。（中國(guó)網(wǎng) 記者宋柏霖）
