返回頂部
短視頻當(dāng)下頗為流行，擁有故事情節(jié)、戲劇效果的短視頻具備一定的文藝作品屬性，尤其受歡迎。依托小體量快速傳播信息或博人一笑本來很好，但是追求短平快、拒絕深度與復(fù)雜，崇尚單刀直入、不斷反轉(zhuǎn)的“短視頻審美”過多地影響藝術(shù)創(chuàng)作，則未必是好事。審美格調(diào)并無絕對的高下優(yōu)劣之分，但百花齊放的同時應(yīng)當(dāng)各有天地，隨意越界便需要適當(dāng)予以警惕。
電影《前任4：英年早婚》正在院線公映，影片的不少臺詞金句給觀眾留下深刻印象，有不少精彩片段被剪輯成短視頻在網(wǎng)上傳播，為影片打開局面。不過，該片也存在故事破碎、情節(jié)割裂等問題。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因當(dāng)然是復(fù)雜的，但“短視頻審美”對視聽內(nèi)容創(chuàng)作的過分滲入，是一個不可忽視的因素。
文藝創(chuàng)作的短視頻化傾向并非始自電影《前任4：英年早婚》，也并不局限于電影。2020年版電視劇《鹿鼎記》就帶有明顯的“短視頻審美”特征，主創(chuàng)處心積慮地在重點(diǎn)橋段中堆砌笑點(diǎn)，以致從臺詞到表演用力過猛、反顯尷尬，整體劇情邏輯不暢、場次間缺乏必要的銜接。除了影視劇，現(xiàn)下流行的小劇場相聲中，原創(chuàng)作品也較少傳統(tǒng)相聲的鋪平墊穩(wěn)、三翻四抖，而主要以邏輯上并無多少關(guān)聯(lián)的小段子、小包袱相疊加的形式輸出笑點(diǎn)，正活聽來很像返場小段，其間分明可見搞笑短視頻的影響。這類作品即時效果往往不差，但很難留得住、傳得開。
過分強(qiáng)調(diào)和追求短時間內(nèi)“抓人”，很容易忽視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的總體經(jīng)營、思想內(nèi)涵的嚴(yán)肅探尋，使得這類作品帶來的審美感受過于單一，且流于表面、一笑即逝，無法喚起受眾理性與情感的深度參與。真正的審美是復(fù)雜的、需要受眾主體性全情投入的心理精神活動，優(yōu)秀的文藝作品帶給欣賞者的審美感受通常是多元的、豐富的、有所啟迪的，一點(diǎn)蘊(yùn)藉與余味尤為重要。古典小說《紅樓夢》的思想內(nèi)容不可能一言以蔽之，話劇《雷雨》的深層意蘊(yùn)可以進(jìn)行多角度挖掘，哪怕小如一句戲曲唱腔也要講究結(jié)構(gòu)，落腔時的痛快淋漓往往是經(jīng)由此前的千回百轉(zhuǎn)鋪墊積蓄而來。好作品呼喚并經(jīng)得起受眾反復(fù)品味解讀，其帶給受眾的滿足感總是以延宕的方式到來，那些難以言說的微妙感受無限趨近藝術(shù)的本質(zhì)。相反，一概“直給”、只求短暫感官刺激，難免顯得廉價。
“短視頻審美”主導(dǎo)下的藝術(shù)創(chuàng)作剝奪了觀眾享受復(fù)雜審美愉悅的權(quán)利，也省去了創(chuàng)作者布局謀篇、苦心經(jīng)營的努力過程，長此以往，對創(chuàng)作者的思維、技藝和觀眾的欣賞水平而言都非好事。藝術(shù)的歸藝術(shù)，娛樂的歸娛樂，大可對話但不要越界，這樣才能各得所求、各得長久。（中國文化報作者夕君）
