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近日，在浙江美術(shù)館舉辦的“朗姿玉暢——趙之謙特展”，通過近300件（套）書畫、篆刻作品及文獻(xiàn)，著力呈現(xiàn)了趙之謙豐富的人生經(jīng)歷、精勤的學(xué)古意志、開闊的藝術(shù)視野和超凡的創(chuàng)新勇氣，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展提供了寶貴啟示。
趙之謙，1829年生于浙江紹興，青年時(shí)期即因才華橫溢而名滿海內(nèi)，是晚清一位有著開創(chuàng)之功的杰出書畫家、篆刻家。趙之謙的文化素養(yǎng)極為深厚，畢生致力于經(jīng)學(xué)、史學(xué)、辭章、金石學(xué)等領(lǐng)域的研究，見解獨(dú)到，著述頗豐，其藝術(shù)成就對后世影響深遠(yuǎn)。
墨松圖（中國畫） 趙之謙
天資聰穎的趙之謙因生活在人文薈萃的紹興而深受熏陶，自幼即能諸藝。17歲起，趙之謙拜師學(xué)習(xí)金石之學(xué)，與志同道合的友人一起訪碑刻印，勤于金石考證。他不僅將魏碑的筆法、體勢融入各種書體，形成別具一格的書風(fēng)，更以其深厚的金石學(xué)素養(yǎng)和開闊的古文字視野“印外求印”，尤以對于碑額、摩崖、詔版、鏡銘、磚瓦、錢幣等銘文入印的敏銳與興致，營造出一個(gè)多元、開放、動(dòng)態(tài)的印風(fēng)體系，實(shí)現(xiàn)了自己“為六百年來摹印家立一門戶”的高志。
趙之謙最突出的藝術(shù)成就便是“以金石入書畫”，這樣的藝術(shù)實(shí)踐為不同類型、不同流派的藝術(shù)交流建立起新的融通模式。隨著趙之謙碑派書風(fēng)的形成，也促成了其繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。他曾說：“以篆、隸法畫梅，則著墨自古。以梅畫梅，則匠氏優(yōu)為之矣?！斌w現(xiàn)出他對于“以碑入畫”理論的深刻理解，也印證了黃賓虹評其繪畫“渾厚奇古，得金石之氣”之論。在《章安雜說》中，趙之謙提到“古書家能畫則必工，畫家不能書必有市氣”，可見其對書法用筆的重視。趙之謙的繪畫創(chuàng)作涉獵廣泛，敢畫前人所未畫，而研究他的繪畫藝術(shù)，最重要的便是探究其花鳥畫創(chuàng)作。
甌中物產(chǎn)圖（中國畫·局部） 趙之謙
趙之謙的花鳥畫可謂博采眾長，受到諸多前賢的影響。趙氏師法遠(yuǎn)取宋人，如其44歲時(shí)創(chuàng)作的《墨松圖》中題“以篆隸書法畫松，古人多有之。茲更間以草法，意在郭熙、馬遠(yuǎn)之間”；又近法明清諸家，如明代陳淳、徐渭、周之冕，清代八大山人、惲壽平、石濤、蔣廷錫、金農(nóng)等人。其作品取法不限時(shí)代、畫派，融各家技法風(fēng)格于一爐。從現(xiàn)存趙之謙早期花鳥畫來看，多以沒骨法畫花卉，兼以雙鉤法，作品常題“擬仿某家”云云，如現(xiàn)藏于故宮博物院和上海博物館的兩套《花卉冊》，均是其融通各家法度的代表作品。
在題材上，趙之謙的花鳥畫較傳統(tǒng)文人畫有了很大突破?？途訙刂萜陂g，獨(dú)特的地理環(huán)境給他帶來了別樣的生活體驗(yàn)，1861年所作《甌中物產(chǎn)圖》和《異魚圖》等作品，描繪了當(dāng)?shù)仫L(fēng)物和奇異海產(chǎn)數(shù)十種，并輔以文字說明，可謂百態(tài)千姿、各顯其妙。值得一提的是，其中許多品種前代皆無所繪或極少出現(xiàn)，趙之謙以一種“稽考辯難”的治學(xué)態(tài)度考證名物，付諸丹青，極大地拓展了傳統(tǒng)文人畫的表現(xiàn)題材。
花卉冊·牡丹頁（中國畫） 趙之謙
從繪畫構(gòu)圖來看，趙之謙注重畫面物象的豐富性。他的花鳥畫作品中，雖細(xì)節(jié)布滿全紙，卻密而不雜、繁而不亂，虛實(shí)、疏密等對比關(guān)系強(qiáng)烈，枝杈結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，于精密中見瀟灑。同時(shí)，趙之謙更是結(jié)合了自身在篆刻與書法中的思考與體悟，繪畫用筆有魏碑的雄渾之美與拙樸之氣，在空間布白上則運(yùn)用了魏碑書法“斜畫緊結(jié)”的特點(diǎn)，于險(xiǎn)勢中造奇境，辯證地求得畫面的平衡。
趙之謙花鳥畫的設(shè)色，從前期的“濃艷”到后期的“古艷”，著意以濃郁、艷麗的色彩和飽滿的水墨大膽涂抹，色塊與墨塊形成強(qiáng)烈對比。這種藝術(shù)處理方式強(qiáng)調(diào)于沖突中求平衡，美而不嬌，秀而不媚，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力，強(qiáng)化了視覺張力，逐漸形成了獨(dú)特的色彩風(fēng)格。
作為晚清“以書入畫”的代表人物，趙之謙的藝術(shù)創(chuàng)作為后世提供了一種審美范式，豐富了中國寫意花鳥畫的美學(xué)體系，賦予了文人畫全新的美學(xué)內(nèi)涵和精神品格。他的花鳥畫影響了清末海派大家蒲華、吳昌碩等人，以一種獨(dú)有的精神形式在中國繪畫史中占有一席之地。誠如潘天壽在《中國繪畫史》中所言，趙之謙“開前海派之先河”，在民族繪畫藝術(shù)中以強(qiáng)烈而鮮明的時(shí)代特質(zhì)，為之后海派寫意花鳥畫的真正形成提供了極具借鑒意義的范例。
