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從10月26日2018年戲曲百戲（昆山）盛典活動(dòng)開啟，在43天時(shí)間里，薈萃了來自全國(guó)120個(gè)劇種156個(gè)劇目（折子戲）演出，不僅現(xiàn)場(chǎng)觀眾反響熱烈，而且近百萬人次觀眾通過互聯(lián)網(wǎng)觀看演出，網(wǎng)上關(guān)注度人次超過1億。從社會(huì)反響即可看到這次全國(guó)戲曲劇種、劇目展演意義非凡，既是當(dāng)代中國(guó)戲曲藝術(shù)之盛事，也是中國(guó)戲曲史上前所未有之盛事，是貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化系列重要指示精神的實(shí)事，是文化藝術(shù)界堅(jiān)定文化自信，踐行文化自覺的生動(dòng)體現(xiàn)。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)要立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，從展演可以看出，中國(guó)戲曲可以在這一方面發(fā)揮它獨(dú)特的作用。
首先，這次活動(dòng)讓今天的人們更深切地了解中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的形式之美和它內(nèi)在的文化價(jià)值及傳承發(fā)展的意義。今天，人類社會(huì)正經(jīng)歷前所未有的現(xiàn)代化進(jìn)程，傳統(tǒng)戲曲的價(jià)值更容易被人忽視，甚至否定。這次展演，把那些曾經(jīng)與廣大人民群眾最親近的戲曲藝術(shù)形式之美發(fā)掘、繼承、革新并集中展示、傳播開來，讓人們?cè)俅涡蕾p、領(lǐng)略它的形式的美感和深厚的思想內(nèi)涵，也讓年輕人來發(fā)現(xiàn)戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)的新奇魅力。
曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩的“百戲之師”昆曲，有著“宋元南戲活化石”之稱的梨園戲，色彩鮮明、表演潑辣夸張的高甲“丑旦”戲，還有不少具有鮮明地域特色、生活氣息濃郁的少數(shù)民族戲曲和地方戲曲，都在“以歌舞演故事”的基本表演規(guī)則下，以獨(dú)特的劇種個(gè)性各擅勝場(chǎng)。就我看的演出，僅舉幾例，像梨園戲《呂蒙正》，從舞臺(tái)場(chǎng)面、樂隊(duì)伴奏到舞臺(tái)規(guī)制都集中反映著戲曲本體特性，特別是主演曾靜萍化自梨園戲表演基本動(dòng)作規(guī)范“十八步科母”的表演，感情表現(xiàn)準(zhǔn)確、動(dòng)作細(xì)膩、層次清晰、節(jié)奏張弛有致，人物心理與舞臺(tái)空間相映，情狀畢肖。再如高甲戲《騎驢探親》，盧文雄飾演的洪親姆，在與洪親翁的逗樂打趣表演中展現(xiàn)的高甲戲女丑行的諸般技藝，活潑夸張、詼諧幽默，令人忍俊不禁。閉幕式國(guó)家京劇院演出的《紅軍故事》，作為革命歷史題材內(nèi)容與形式統(tǒng)一，感人至深。參演劇目不管是現(xiàn)代題材還是古代題材，從歷史、人文、道德、社會(huì)、文化藝術(shù)等方面，都有值得珍視的價(jià)值，可以帶給人們審美的愉悅、思想認(rèn)知的啟迪、藝術(shù)創(chuàng)造的借鑒。同時(shí)，這些劇種、劇目也充分展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在世界戲劇寶庫(kù)中獨(dú)樹一幟的價(jià)值，值得今天的人們?nèi)フ湟?、繼承、保護(hù)和發(fā)展。
第二，活動(dòng)展現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的承載主體——戲曲院團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)貌，鼓舞了他們繼承發(fā)展戲曲藝術(shù)的信念。原文化部藝術(shù)司在全國(guó)開展的中國(guó)地方戲曲劇種普查，統(tǒng)計(jì)全國(guó)現(xiàn)有348個(gè)劇種。數(shù)據(jù)顯示，上世紀(jì)50年代統(tǒng)計(jì)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種有360多個(gè)；1982年編纂《中國(guó)大百科全書·戲曲曲藝》卷時(shí)統(tǒng)計(jì)有317個(gè)；2003—2006年中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所在《全國(guó)戲曲劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》中統(tǒng)計(jì)有260多個(gè)。以上數(shù)據(jù)可以看出，近十多年來，隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的開展，我國(guó)戲曲劇種開始進(jìn)入一個(gè)穩(wěn)定存續(xù)的階段。
當(dāng)然，具體到不同劇種、不同院團(tuán)、不同地區(qū)，戲曲劇種的承續(xù)和發(fā)展仍面臨人才、經(jīng)費(fèi)、設(shè)施、體制等方面的種種困難。在這樣的情況下，劇種的保護(hù)和演出團(tuán)體的扶持，在已有政策落實(shí)和具體支持方面仍有許多工作要做。就戲曲院團(tuán)本身的發(fā)展來說，人才和劇目建設(shè)是永恒的基礎(chǔ)，這其中一個(gè)重要的內(nèi)容是本劇種特色劇目的挖掘、傳承和演出。
每一個(gè)劇種都有它藝術(shù)的獨(dú)特性，我們從展演中看到不同劇種的個(gè)性魅力均來源于此。這次展演再次給我們重要啟示，就是戲曲劇種要努力保持這種個(gè)性，避免藝術(shù)同質(zhì)化。戲曲院團(tuán)、特別是稀有劇種院團(tuán)，應(yīng)該有清醒的認(rèn)識(shí)和自覺的堅(jiān)持，才能保有中國(guó)戲曲劇種百花齊放、絢爛多姿的異彩。這并不是說戲曲劇種的傳承發(fā)展不能創(chuàng)新，而是在遵循以歌舞演故事及虛擬性、程式性、節(jié)奏性的基本規(guī)范下，不同劇種都有自由展示自己藝術(shù)個(gè)性的空間，都可以淋漓盡致地發(fā)揮自身創(chuàng)造的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。清中葉以來，我國(guó)地方戲的興起就是戲曲藝術(shù)在遵循基本表演規(guī)則基礎(chǔ)上自由創(chuàng)造的結(jié)果。所以戲曲劇種要努力追求保持其戲曲藝術(shù)個(gè)性，在堅(jiān)持構(gòu)成其個(gè)性的基礎(chǔ)上避免同質(zhì)化。
最后，戲曲劇種的發(fā)展要建立在深厚的觀眾基礎(chǔ)之上。這次全國(guó)戲曲劇種、劇目展演，無疑是推動(dòng)保護(hù)發(fā)展中國(guó)戲曲藝術(shù)的具有戰(zhàn)略性的重要舉措，這一戰(zhàn)略構(gòu)想在昆山這樣一個(gè)處在中國(guó)現(xiàn)代化發(fā)展最前沿位置的地方落地，是最好的選擇。昆山以高效率的組織工作促成了活動(dòng)的成功。昆山雖然是一個(gè)縣級(jí)市，但是它的地理優(yōu)勢(shì)和現(xiàn)代發(fā)展的優(yōu)勢(shì)使它具有國(guó)際性，能在海內(nèi)外產(chǎn)生重要影響，這對(duì)于戲曲的傳播很重要。而且這次演出的很多場(chǎng)次都安排在昆山的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，使最基層的觀眾能最便捷地欣賞到這些精彩的演出。
2018年戲曲百戲（昆山）盛典對(duì)中國(guó)戲曲的當(dāng)代繼承發(fā)展會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)也具有重大的意義，期待戲曲百戲（昆山）盛典的接續(xù)舉辦。（中國(guó)文化報(bào) 原文化部副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院原院長(zhǎng)王文章）
