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話劇《阿伽門農(nóng)》演出劇照 王昊宸 攝
簡潔的舞臺風格、極具爆發(fā)力的表演、震撼的音效……2月20日，由中國國家話劇院出品、中國國家話劇院與希臘國家劇院聯(lián)合制作的中希雙語話劇《阿伽門農(nóng)》在北京國話劇場首演。這部融合了戰(zhàn)爭、復(fù)仇、回歸等元素的世界經(jīng)典劇目，在兩國主創(chuàng)人員的合作下，帶領(lǐng)中國觀眾重溫了古希臘文化的燦爛輝煌。
一部作品兩種語言
兩年前，在中國文化和旅游部與希臘文化部的支持和推動下，中國國家話劇院與希臘國家劇院開始商定開展合作交流項目，力爭在舞臺上讓兩種不同文化背景下的戲劇藝術(shù)相互交融。
4個月前，由希臘國家劇院與中國國家話劇院聯(lián)合制作，著名導(dǎo)演王曉鷹執(zhí)導(dǎo)的中希雙語話劇《趙氏孤兒》在希臘國家劇院成功上演，吸引了諸多希臘觀眾，收獲極高贊譽。希臘《每日報》發(fā)表深度報道，稱“中國的《哈姆雷特》來到了希臘”。這也是中國導(dǎo)演首次指導(dǎo)歐洲國家劇院的職業(yè)演員來講述中國故事。
之后，被《趙氏孤兒》深深震撼的希臘國家劇院藝術(shù)總監(jiān)艾夫斯塔修斯·利瓦西諾斯，帶領(lǐng)包括舞美設(shè)計、燈光設(shè)計、編舞、演員在內(nèi)的6名主創(chuàng)人員來到中國，準備將《阿伽門農(nóng)》這部經(jīng)典希臘悲劇奉獻給中國觀眾。“這部作品是兩國國家劇院的一項非凡實驗，中國國家話劇院應(yīng)當是先鋒藝術(shù)的代表，用中希雙語呈現(xiàn)一部劇作，讓觀眾聽見兩種語言，看見兩種表演流派、兩種類型的演員，是個大膽的嘗試?！崩呶髦Z斯說。
《阿伽門農(nóng)》是古希臘悲劇之父埃斯庫羅斯悲劇三部曲《俄瑞斯忒亞》的第一部，講述了阿爾戈斯國王阿伽門農(nóng)聯(lián)合希臘大軍遠征特洛伊，為遠征軍能夠順利開行，他被迫拿自己的女兒伊菲革涅亞向女神獻祭，此舉卻觸怒了自己的妻子克呂泰墨斯特拉，最終他被妻子殺害。
此次演出的版本由羅彤翻譯，利瓦西諾斯任導(dǎo)演，唐梋梋為執(zhí)行導(dǎo)演，婀勒妮·瑪諾蘿普露為舞美設(shè)計兼服裝設(shè)計，中方演員包括杜振清、高發(fā)、趙羅筐、田征、劉星陽、郭犇等，希臘演員為斯特凡尼亞·古麗奧緹、安蒂戈涅·弗萊達。
創(chuàng)作理念是避免枯燥
“我在演出中保留了古希臘語，也試圖用這個時代的語言和美學視角來翻譯古希臘的劇作，我想讓觀眾流淚、捧腹大笑、陷入沉思?！崩呶髦Z斯說，他創(chuàng)作《阿伽門農(nóng)》的理念是避免枯燥。
“火光！”首演當晚，飾演守望者的演員田征從睡夢中醒來，翻下巖石，激動地來到舞臺前方，為中國觀眾喚醒了這個發(fā)生在2500年前的古希臘故事。
希臘女演員弗萊達有10余年的芭蕾功底，她飾演的預(yù)言師卡珊德拉站在石頭上，手臂高舉，向天神訴說凄慘的命運。王后克呂泰墨斯特拉的扮演者古麗奧緹氣場強大，演繹出男權(quán)社會中女性的抗爭，從虛與委蛇的誘惑到堅定決絕的復(fù)仇，牽動著觀眾的內(nèi)心。兩位希臘演員表示，來中國演戲就像做夢一樣，還結(jié)識了許多好朋友，希望中國觀眾喜歡希臘戲劇作品。
該劇不僅有希臘女演員的精彩呈現(xiàn)，中國國家話劇院老中青三代演員的通力合作，也讓人眼前一亮?！皩?dǎo)演的思維很活躍，給演員的空間很大，這部戲不像我們平時看到的話劇，它運用了大量的肢體語言，許多爬、滾、跪的動作，配上悲壯的臺詞，對中國觀眾來說是全新的體驗。”杜振清說。
在女主角趙羅筐看來，《阿伽門農(nóng)》中最大的閃光點就是鮮活的人性。她說：“克呂泰墨斯特拉看似是個殺夫的狠毒女人，但她是為了女兒復(fù)仇，向男權(quán)、神權(quán)發(fā)起抗爭，這一點是值得欽佩的。每個人物行為背后都有自己的出發(fā)點，這部戲并沒有做出價值判斷，而是給予觀眾思考的空間?！?/p>
“我們愿一切都好！”由何弘宇、宋顯立、張伯川組成的歌隊青年組出現(xiàn)在觀眾席，全程穿梭在整個舞臺，宛如說書人講述著特洛伊的故事?！案桕牬碇嗣?，他們貫穿全劇出現(xiàn)，需要對每一個情節(jié)變化做出反應(yīng)，不僅是對體力的考驗，更給了演員很大的表演空間?！眹乙患壯輪T高發(fā)表示。
舞美音樂讓古典與現(xiàn)代碰撞
盡管是古典戲劇，《阿伽門農(nóng)》的現(xiàn)代風格卻極其強烈，吸引了眾多年輕觀眾。出自希臘團隊的舞美設(shè)計極簡卻具有多義性。從舞臺上方俯視，20米的主平臺仿佛一把利劍，黑色的巖石、罪惡的床榻、清冷的水簾、充滿誘惑的5塊石頭，讓整個舞臺極具古典魅力。
除了舞美設(shè)計，音樂設(shè)計也是《阿伽門農(nóng)》的一大亮點。全劇沒有任何旋律，所有的聲音效果都是根據(jù)戲劇本身產(chǎn)生，經(jīng)由演員表演觸發(fā)。舞臺右側(cè)的樂池中除了具有現(xiàn)代風格的打擊樂、搖滾樂，還加入了琵琶等元素，中西合璧，讓古典與現(xiàn)代相互碰撞。
“阿伽門農(nóng)被殺害的時候，整個舞臺都變紅了，太震撼了。”散場時，一位觀眾這樣說?！翱ㄉ旱吕唤堑谋硌葑屛矣∠笊羁蹋绕涫撬龑μ焐竦膮群??！痹凇栋①らT農(nóng)》中，大量極具爆發(fā)力的肢體動作也讓觀眾領(lǐng)略到了西方古典戲劇的表演方式。
“這部戲中沒有凸顯絕對的是非對錯，國王為了戰(zhàn)爭獻祭女兒，王后為了女兒殺死國王，里面的人性是共通的，是沒有國界的?！薄斑@部戲具有很強的現(xiàn)代意義。”“女性角色都令人感動，王后是在為女兒抗爭，卡珊德拉是在向天神抗爭?！笨赐赀@部中希雙語話劇，許多觀眾表達了他們的觀戲感受。（中國文化報 記者劉淼）
