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《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》除了極富美學(xué)的鏡頭、考究精細(xì)的服化以及嚴(yán)謹(jǐn)緊湊的劇情外，劇中各類角色的演技也是“好評(píng)收割機(jī)”。尤其在劇中扮演何執(zhí)正、林九郎、郭利仕、聞無(wú)忌等角色的演員，表演令人印象深刻。巧合的是，除了飾演何執(zhí)正的演員韓童生是中國(guó)國(guó)家話劇院的演員，算上劇中張小敬的扮演者雷佳音、林九郎扮演者尹鑄勝、聞無(wú)忌扮演者楊溢、郭利仕扮演者呂凉、客串露了一臉的周野芒五位演員均來(lái)自上海話劇藝術(shù)中心，他們的演技之所以能一出場(chǎng)就被觀眾所記住，或許跟他們常年在戲劇舞臺(tái)上的歷練有關(guān)。
林九郎是朝著正面人物去演的
尹鑄勝 飾 右相
角 色 小 傳
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中權(quán)勢(shì)沖天、城府極深的右相林九郎是歷史上著名的奸臣李林甫。李林甫擔(dān)任宰相十九年，深得唐玄宗器重，后世史書(shū)多描述他專權(quán)專斷，排除異己，嫉妒心及報(bào)復(fù)心強(qiáng)，但從來(lái)不表現(xiàn)出來(lái)。著名的成語(yǔ)口蜜腹劍——“口有蜜，腹有劍”說(shuō)的就是他。由于李林甫重用胡將，最終導(dǎo)致了安史之亂，他也就成了大唐盛極而衰的關(guān)鍵人物。
尹鑄勝所飾演的大唐右相“林九郎”，被很多觀眾認(rèn)為是迄今為止整部《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中塑造最成功的角色之一。原著當(dāng)中林九郎(李林甫)出場(chǎng)次數(shù)屈指可數(shù)，只在故事接近尾聲的時(shí)候有過(guò)一場(chǎng)與李必(李泌)的對(duì)話，并由此暗示整個(gè)故事背后的真兇。劇版則給了林九郎更多的出場(chǎng)機(jī)會(huì)，雖然這個(gè)角色不討喜，但在尹鑄勝的塑造下依然展示出大唐宰相具有運(yùn)籌帷幄，不出府邸便可知天下事的膽識(shí)和氣度。林九郎在這部作品里，行動(dòng)范圍多在府邸的花房?jī)?nèi)，即使場(chǎng)景單一，但他所具有的對(duì)于權(quán)術(shù)的玩弄，仿佛都被尹鑄勝演繹得淋漓盡致。
作為曾經(jīng)在舞臺(tái)上塑造了“商鞅”等諸多經(jīng)典形象，演了20多年話劇的尹鑄勝而言，近年來(lái)迫于來(lái)自生活上無(wú)形的負(fù)擔(dān)，他將自己的大部分精力放在了影視作品拍攝當(dāng)中，談到出演《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，其實(shí)也是為了幫同為西安人的好兄弟曹盾，沒(méi)預(yù)想它在播出后的傳播能力如此之廣。開(kāi)機(jī)之前，他翻閱了包括《李林甫傳》、《大唐六典》等大量文獻(xiàn)和書(shū)籍，將李林甫的功績(jī)仔細(xì)分析了一遍，直覺(jué)告訴他，李林甫這個(gè)人有爭(zhēng)議，并非世人所認(rèn)知的那樣。尹鑄勝認(rèn)為“在盛唐時(shí)期，能夠做19年的宰相，朝廷六部他做過(guò)五部的領(lǐng)導(dǎo)，真是奸臣能立得這么久嗎？而歷史往往是歷代皇帝的史官所寫(xiě)，造成爭(zhēng)議的原因可能多種多樣?！敝钡介_(kāi)拍前，他向?qū)а荼硎荆瑢?duì)于“林九郎”自己還是希望朝著一個(gè)正面的人物去塑造。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里演員所說(shuō)臺(tái)詞大多都是“半文半白”，如何將帶有文言文的臺(tái)詞通過(guò)自己的表演舒服地表達(dá)給觀眾，尹鑄勝表示這其實(shí)并不輕松：“如果將文言文翻譯成白話文去表達(dá)，自然敘事性和語(yǔ)氣重音就會(huì)大大減弱，尤其宰相又不能像別的角色經(jīng)常講日常語(yǔ)匯。拍攝時(shí)，我要求自己前一天晚上就要把第二天要拍每場(chǎng)戲的臺(tái)詞認(rèn)真看一遍，碰到一些特殊字尤為謹(jǐn)慎，古文中有些字在一句話中有多種解釋，稍有偏差，表達(dá)便會(huì)不同?！?/p>
盡管表演“不輕松”，但作為一個(gè)長(zhǎng)期扎根在舞臺(tái)的話劇演員，尹鑄勝還是頗有自信：“話劇演員首先懂得分析劇本，包括人物特點(diǎn)、人物性格、前史等，另外話劇演員遵從的是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，無(wú)論鏡頭在哪，他注重自己的敘事是否清楚。沒(méi)有上過(guò)舞臺(tái)的演員，相對(duì)狀態(tài)比較單一，更注重的是外在形象與臺(tái)詞的表達(dá)。話劇演員也懂得掌控節(jié)奏，比如包括韓童生、呂凉在內(nèi)的幾位老演員，說(shuō)起臺(tái)詞來(lái)讓人聽(tīng)著非常享受，我們?cè)谝黄鸫顟?，接起?lái)都十分舒服?！?/p>
尹鑄勝當(dāng)年曾憑借話劇《商鞅》包攬了中國(guó)話劇界所有最高獎(jiǎng)項(xiàng)，談到這部作品時(shí)他有著特殊的感情。“隨著自己年齡增大，要是再?gòu)?fù)排《商鞅》，論體力肯定跟不上了，但對(duì)于舞臺(tái)自己依然向往，如能遇到優(yōu)秀的劇本和導(dǎo)演，希望還能站在話劇舞臺(tái)上?！闭f(shuō)到這里，尹鑄勝由衷感嘆道，“演員是個(gè)挺遺憾的職業(yè)，年輕時(shí)有身體和能力的時(shí)候，戲演不好。等上了歲數(shù)，戲越演越好，但沒(méi)力氣了。演戲其實(shí)就是生活經(jīng)歷?！?/p>
之前不接古裝戲，因?yàn)橹谱鞑豢季?/span>
楊溢 飾 聞無(wú)忌
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張小敬出生入死的好兄弟，聞染的父親。在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中一位很悲壯的人物。戲份不多但卻是整部戲的重要所在。當(dāng)年堅(jiān)守烽燧堡之時(shí)，同樣是彈盡糧絕，同樣是危如累卵。在自己想要撤退之時(shí)，團(tuán)長(zhǎng)聞無(wú)忌的一句“不退”縈繞在張小敬的耳邊，也是張小敬能夠力挽狂瀾的精神支柱。
楊溢所扮演的“聞無(wú)忌”是張小敬從軍時(shí)的好戰(zhàn)友，而說(shuō)到兄弟情深，作為上海話劇藝術(shù)中心的話劇演員楊溢與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的導(dǎo)演曹盾就是一起長(zhǎng)大的兄弟，兩家從父輩起便交往很深。起初，參演《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》并不在楊溢考慮范圍內(nèi)，他坦言自己對(duì)古裝戲一直存在著某種芥蒂：“近些年我所看到熒屏上的古裝戲，拍得更像是現(xiàn)代戲，好像穿著古代人的衣服，說(shuō)的都是現(xiàn)代的話，很多細(xì)節(jié)非常不考究，表演方面更沒(méi)有專業(yè)性可言，自己也從來(lái)不接古裝戲?！币淮闻既坏臋C(jī)會(huì)曹盾向楊溢透露自己正在籌備《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，想請(qǐng)他幫個(gè)忙，演這個(gè)故事的引子，人物叫聞無(wú)忌，“如果沒(méi)有這個(gè)人的死，后面的故事都不成立。”拿到劇本后，楊溢驚喜地發(fā)現(xiàn)劇本里的臺(tái)詞大部分是文言體，曹盾也表示“自己想堅(jiān)持用這種方式，把這部劇拍出來(lái)。”于是，從沒(méi)動(dòng)過(guò)拍古裝戲念頭的楊溢決定，“從各個(gè)方面毫無(wú)保留地支持?！?/p>
“聞無(wú)忌”雖然戲份不多，但塑造起來(lái)并不簡(jiǎn)單。聞無(wú)忌看似外表堅(jiān)毅其實(shí)內(nèi)心百感交集，楊溢首先想到的就是當(dāng)年他出演的話劇《商鞅》中“孟蘭皋將軍”這個(gè)人物：“從角色本身出發(fā)，無(wú)論是孟蘭皋將軍還是聞無(wú)忌，這兩個(gè)人物的共同點(diǎn)都是對(duì)國(guó)家和民族有信念，內(nèi)心都有一種‘士為知己者死’的膽識(shí)，這奠定了我的表演方向?！?/p>
作為同為上海話劇藝術(shù)中心的演員，楊溢與“林九郎”尹鑄勝在話劇《商鞅》里是合作了20多年的老搭檔，這次電視劇中能有多位“上話”的演員出現(xiàn)，他非常開(kāi)心，沒(méi)想到這些在舞臺(tái)上摸爬滾打了幾十年的老演員能得到那么多觀眾的關(guān)注：“可能這些年粗制濫造的影視作品太多，讓很多人覺(jué)得做演員是件特別容易的事情，這是對(duì)演員這一職業(yè)最大的誤解。能將一眾擁有幾十年表演功底的演員聚到一部作品里，觀眾更像是看了一件奢侈品。”
比起影視劇，談及舞臺(tái)時(shí)的楊溢似乎更滔滔不絕，尤其說(shuō)到經(jīng)歷過(guò)舞臺(tái)歷練的演員拍影視作品的優(yōu)勢(shì)：“排過(guò)話劇的演員非常注重臺(tái)詞的邏輯重音，而沒(méi)有這種訓(xùn)練的演員在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，觀眾只聽(tīng)到有人在說(shuō)話，關(guān)注不到他說(shuō)話的重點(diǎn)。”因此現(xiàn)在的楊溢依然堅(jiān)持，如果有合適的劇本，自己還是希望將更多的時(shí)間留在話劇舞臺(tái)上：“《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》實(shí)際拍了不到20天，觀眾記住了‘聞無(wú)忌’，那證明我創(chuàng)作這個(gè)人物的心血沒(méi)有白費(fèi)。”
呂凉 飾 郭利仕
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呂涼飾演的郭利仕，原型是千古賢宦高力士。而故事中天寶三年時(shí)，累有功勛的高力士已不再是一個(gè)宦官，身披三品紫袍官服，腰別金魚(yú)袋，加官冠軍大將軍、右監(jiān)門(mén)衛(wèi)大將軍，晉爵渤?？すＫ栽趨螞鲲椦莸墓松砩夏銜?huì)看到宦官的機(jī)敏，也會(huì)看到將軍的氣勢(shì)。
呂凉飾演的郭利仕，身為驃騎大將軍，鏡頭相對(duì)較少，但他每次一出場(chǎng)，光是念幾句臺(tái)詞，微微頷首淺笑就足以讓觀眾高呼“演技炸裂”。這個(gè)角色不但城府極深，懂得察言觀色的伴君之道，在太子與右相的派別之爭(zhēng)中，暗中出力很多卻又不表現(xiàn)出來(lái)。這樣一個(gè)需要極強(qiáng)表演張力的角色，呂涼駕馭得游刃有余，網(wǎng)上有觀眾評(píng)說(shuō)，“琢磨透了呂涼的一場(chǎng)戲，比得過(guò)中戲上一個(gè)學(xué)期的課。”
作為上海話劇藝術(shù)中心的標(biāo)志性人物，呂凉幾乎將自己的半生都獻(xiàn)給了話劇舞臺(tái)。尤其他在擔(dān)任上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)之后，很少接拍影視劇，把精力都放在舞臺(tái)及劇院演員的培養(yǎng)上。從中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、上海戲劇“白玉蘭獎(jiǎng)”到“寶鋼高雅藝術(shù)獎(jiǎng)”、“佐臨話劇藝術(shù)獎(jiǎng)”等，他也是一位“戲王之王”、“大滿貫選手”。
近兩年，從2017年的《萬(wàn)尼亞舅舅》到2018年的《原告證人》，這些作品深得觀眾心，而2019年12月他與同為上海話劇藝術(shù)中心的演員、“聞無(wú)忌”楊溢聯(lián)袂出演的話劇《東方快車謀殺案》還未開(kāi)演就已令很多觀眾翹首以盼。
韓童生 飾 何執(zhí)正
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何執(zhí)正的歷史原型就是大家所熟悉的賀知章。這一點(diǎn)，在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中也有提及，因?yàn)楹螆?zhí)正曾吟過(guò)這樣一首詩(shī)，“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”。這首《詠柳》正是賀知章的代表作?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》中何執(zhí)正八十六歲高齡仍在朝為官，他因?yàn)閾?dān)任秘書(shū)監(jiān)一職，所以又被大家稱為何監(jiān)。
或許從片名《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》可以看出，長(zhǎng)安城正面臨著24小時(shí)的反恐危機(jī)。然而，要是把一部劇完全聚焦在這24小時(shí)，需要緊張懸念和大量臺(tái)詞層層鋪墊，何執(zhí)正是長(zhǎng)安城百姓安危的最大庇護(hù)者，也是站在大唐過(guò)去未來(lái)風(fēng)口上的指引者。
飾演者韓童生，憑借其深厚扎實(shí)的文戲，在人物的半醉半醒、半夢(mèng)半真之間留懸念，讓觀眾通過(guò)何執(zhí)正的寥寥數(shù)句看到了大唐運(yùn)數(shù)將敗的冰山一角，倦態(tài)的神氣，語(yǔ)氣與表情的起伏，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單拭淚的動(dòng)作，逐漸感受到了朝運(yùn)崩塌前的種種征兆，韓童生扛起了這歷史人物的風(fēng)采。
作為中國(guó)國(guó)家話劇院的演員，如今的韓童生已成為家喻戶曉的演員，1988年他就憑借話劇《命運(yùn)的撥弄》摘得“梅花獎(jiǎng)”，2002年憑借話劇《瘋狂過(guò)年車》獲得中國(guó)話劇“金獅獎(jiǎng)”，同時(shí)在中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)與上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)上都留下過(guò)他的名字。近些年，他與馮憲珍共同主演的話劇《辦公室的故事》，與倪大紅共同演繹的話劇《生死場(chǎng)》都早已成他在話劇領(lǐng)域的代表作。
周野芒 飾 老吏
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在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》開(kāi)頭，周野芒客串了一位無(wú)名無(wú)姓的“老吏”，在琵琶女婉轉(zhuǎn)的歌聲里，一個(gè)滄桑的背影緩慢進(jìn)入鏡頭。僅憑一張側(cè)臉，就讓很多網(wǎng)友看出來(lái)，他就是當(dāng)年統(tǒng)領(lǐng)八十萬(wàn)禁軍的“林總教頭”。僅僅幾秒鐘的鏡頭，周野芒已將唐人風(fēng)骨演繹到極致。
作為上海話劇藝術(shù)中心的演員，周野芒憑借精湛的演技斬獲梅花獎(jiǎng)和佐臨獎(jiǎng)，其代表作品有央視98版《水滸傳》里的豹子頭林沖，《大染坊》中的林祥榮。鮮有影視作品出現(xiàn)的周野芒，始終活躍在京滬的話劇舞臺(tái)上，近些年，上話排演了不少當(dāng)代外國(guó)劇本：在《懷疑》中他是被冤枉虐童的神父；《殺戮之神》中他飾演了一個(gè)總在打電話的工作狂律師；《枕頭人》中他是一個(gè)虐待主角作家的警棍；在《死亡陷阱》中他飾演的老牌劇作家與其同性學(xué)生發(fā)展地下戀情，甚至合謀下套害死了他自己的妻子；《黑鳥(niǎo)》中他飾演一位有著“洛麗塔情結(jié)”的大叔，與一個(gè)未成年少女有一段不可言說(shuō)的感情。
在剛剛結(jié)束的，由上海話劇藝術(shù)中心出品的全新話劇《天窗》中文版里，他精湛的演技依然得到了廣大話劇觀眾的追捧和喜愛(ài)，與呂凉和楊溢一樣，周野芒將自己的事業(yè)重心牢牢地放在了話劇舞臺(tái)。
