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早些年的起點(diǎn)男頻專欄，涌現(xiàn)出大量玄幻類后宮文，廣為人知的有天蠶土豆的《斗破蒼穹》、唐家三少的《天珠變》和辰東的《神墓》等。這類小說(shuō)中所刻畫(huà)的女性人物雷同度極高。青梅竹馬的清純初戀、冷艷高貴的御姐、可愛(ài)活潑的蘿莉和溫柔小意的鄰家姐姐等幾個(gè)基本類型就幾乎包攬了后宮文的所有女性角色，臉譜化嚴(yán)重，形象也十分單薄。男主大多是廢柴逆襲，升級(jí)路上廣開(kāi)后宮，各色美人盡收囊中。后宮文作為爽文的分支，講究欲揚(yáng)先抑，男主往往早期受人欺凌凄慘度日，后期坐擁江山美人，瘋狂打臉眾人。它之所以大受歡迎，正是因?yàn)槠洫?dú)具的通俗性和唾手可得的“爽感”。
這類打著“玄幻”旗號(hào)的后宮文大都照貓畫(huà)虎，千篇一律。男主追求的不外乎武力值和權(quán)力，而后宮群正是武力和權(quán)力帶來(lái)的附屬品。男主后宮里的美人們?cè)谝欢ㄒ饬x上被物質(zhì)化，美人迷戀男主，如同神器擇主，給讀者帶來(lái)相似的舒爽體驗(yàn)，滿足了他們內(nèi)心隱秘欲望的投射。
男頻后宮文的一大把敗筆便是男主與其后宮群們的粗制濫造的感情線。文中但凡有幾分姿色的女性角色，都無(wú)一例外被男性迷倒，即使有的迷戀毫無(wú)道理可言。如果說(shuō)《斗破蒼穹》里，男主蕭炎與青梅竹馬的蕭薰兒之間的感情升華屬于水到渠成，那么身居高位、武力高強(qiáng)，各方面都與蕭炎有著天壤之別的云韻，卻因“解毒”這樣的荒誕理由而與蕭炎“香艷”邂逅，并由此對(duì)蕭炎情根深種的情節(jié)便顯得格外刻意，這段戀情的起承轉(zhuǎn)合缺乏邏輯性，相愛(ài)過(guò)程蒼白無(wú)力，犯了后宮文情節(jié)薄弱、人物形象刻板的通病。
無(wú)獨(dú)有偶，在晉江文學(xué)城里，基于女性視野、以女性為主導(dǎo)的“女尊”后宮文也曾大受歡迎。正應(yīng)了“女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)基地”的口號(hào)，女尊文構(gòu)建了一個(gè)與男性主權(quán)相對(duì)立的女權(quán)社會(huì)，這類文章將兩性關(guān)系甚至社會(huì)政治的主導(dǎo)權(quán)賦予女性，發(fā)揚(yáng)了女性的主體意識(shí)。
女尊文主要分為兩類，一類遵循男女生理特點(diǎn)，并不會(huì)特意突出男女性別上的對(duì)比。女性仍是繁衍后代的主體，只是小說(shuō)中的女主通常更具智慧，更擅長(zhǎng)權(quán)謀話術(shù)運(yùn)籌帷幄。另一大類則是將傳統(tǒng)對(duì)于男女關(guān)系的認(rèn)知完全顛覆。女性孔武有力，能征善戰(zhàn)，男性卻仁弱寡斷，如不勝衣。女性負(fù)責(zé)養(yǎng)家糊口，處于社會(huì)主導(dǎo)地位，而男性完全依附于女性，社會(huì)地位較低，并且承擔(dān)生兒育女的責(zé)任。只需將男女角色互換，便可將其當(dāng)作一篇完全意義上的男頻“后宮文”進(jìn)行無(wú)障礙閱讀。
宮藤深秀在07年出版的《四時(shí)花開(kāi)之還魂女兒國(guó)》當(dāng)屬女尊的開(kāi)山之作。一位普通的現(xiàn)代女性穿越成了古代女尊世界的王爺納蘭瑞珠，與一群美男子于王府后院里愛(ài)恨糾葛了一生。故事情節(jié)并不復(fù)雜，只是文中“女性為尊”“男生子”的新奇設(shè)定橫空出世，在當(dāng)時(shí)引起很大反響，受到相當(dāng)一部分讀者的熱烈追捧，并帶動(dòng)影響了女尊文后續(xù)的發(fā)展。
在“女尊”這樣的小眾圈子里，女性得以宣泄個(gè)人欲望，書(shū)寫(xiě)自我主體意識(shí)，體現(xiàn)對(duì)男權(quán)壓迫的反抗。然而實(shí)質(zhì)上無(wú)法擺脫現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)男性往往取得更高成就的定向思維，只不過(guò)將傳統(tǒng)思維中對(duì)男性的期待和認(rèn)同轉(zhuǎn)移、嫁接到女性身上。
無(wú)論是男頻后宮文，還是女尊后宮文，都處于進(jìn)退兩難的尷尬境地。結(jié)構(gòu)框架的套路化、故事背景的落后性和讀者的膩煩心理使得作者寫(xiě)作動(dòng)力缺乏，受眾范圍縮小。
與此同時(shí)，“單女主”，甚至“無(wú)女主”的形式，成為了網(wǎng)文界的風(fēng)潮?，F(xiàn)在穩(wěn)居起點(diǎn)中文網(wǎng)的各排行榜第一的《萬(wàn)族之劫》，便是單女主的都市熱血文。作者老鷹吃小雞筆下的男主蘇宇也不同于男頻中多見(jiàn)的風(fēng)流多情的浪子人設(shè)，甚至可以稱得上“不近女色”，在文中說(shuō)出過(guò)“女人都是修煉的阻礙”的直男語(yǔ)錄。而與蘇宇關(guān)系親近的同學(xué)吳嵐也僅僅是待定女主，二人之間沒(méi)有過(guò)多的感情牽絆。
今年上半年在起點(diǎn)榜單上與《萬(wàn)族之劫》打擂臺(tái)的《詭秘之主》更是一篇無(wú)女主文，除了克萊恩的角色標(biāo)簽為明確的男主外，其余角色全為男配或女配。男頻小說(shuō)中，單女主和無(wú)女主風(fēng)潮的流行，既是由男頻作家不擅寫(xiě)感情戲的短板造成的，也代表著讀者閱讀審美的轉(zhuǎn)變和進(jìn)步。
再反觀現(xiàn)在的女頻榜單，女尊文大勢(shì)已去，而大女主文占了半壁江山。這類小說(shuō)主要圍繞女性成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷，筆墨著重于描寫(xiě)女性對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幖捌鋱?jiān)韌意志。起點(diǎn)女頻白金作家希行在今年年初完結(jié)的《第一侯》便是典型的大女主文，背景設(shè)定參考了安史之亂，女主李明樓心懷天下，不囿于小情小愛(ài)，改換身份馳騁沙場(chǎng)，最終于亂世中平定叛亂，為天下謀得太平，為百姓求取福祉，彌補(bǔ)了女頻作者常有的大局觀不足的弱點(diǎn)。
大女主文不同于女尊后宮文中男女地位極度不平等的“大女子主義”和爭(zhēng)奇斗艷的男后宮群，更加重視平權(quán)社會(huì)的建構(gòu)和獨(dú)立個(gè)性的張揚(yáng)，所傳遞出的進(jìn)步價(jià)值觀更加適應(yīng)時(shí)代需求，也因此受到讀者偏愛(ài)。
讀者主觀好惡與作品客觀質(zhì)量有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。后宮文正逐漸走入日暮途窮的境地，如果仍然延續(xù)淺白粗陋的風(fēng)格，讀者的流失便無(wú)可避免；如果不能與時(shí)俱進(jìn)地把握網(wǎng)文節(jié)奏，及時(shí)提質(zhì)增量更新?lián)Q代，終有一日會(huì)被時(shí)代淘汰，消弭于浩瀚網(wǎng)絡(luò)。（評(píng)論員：管弦飛楊）
