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五一檔中，20歲的張子楓主演了《秘密訪客》，與郭富城、段奕宏等老牌演員精彩飆戲。而就在不久前的清明檔熱門電影《我的姐姐》中，她也獨(dú)挑大梁，用超越年齡的演技征服觀眾。
屬于張子楓的時(shí)代是否即將來(lái)臨，也許還得靠更多優(yōu)質(zhì)作品說(shuō)話。她所受到的來(lái)自大眾的贊賞，倒也可謂名副其實(shí)：五歲出道，不到八歲就出演了《唐山大地震》并獲得百花獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)，之后在《唐人街探案》《小別離》《快把我哥帶走》等影視劇中不斷磨練演技，到如今除了主演《我的姐姐》《秘密訪客》，還有主演的《再見(jiàn)，少年》《盛夏未來(lái)》等影片待與觀眾見(jiàn)面——她身上的“童星”標(biāo)簽漸漸被“天生的演員”所取代。
張子楓的蛻變，一時(shí)間令人不禁想起記憶深處曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的太多童星。而他們之中，為何如張子楓般在轉(zhuǎn)型為演員的道路上脫穎而出的寥寥無(wú)幾？
在《唐山大地震》中飾演小方登的張子楓
主演《秘密訪客》的張子楓
盡管頭頂光環(huán)已久，大多數(shù)童星的發(fā)展現(xiàn)狀并不樂(lè)觀
中外影視界年少成名的孩子不少，他們的童年和少年時(shí)代備受贊譽(yù)、羨慕，不論外形、表演還是表現(xiàn)力，都比普通孩子更勝一籌。國(guó)內(nèi)如80后童星楊冪、舒暢、李小璐、釋小龍、曹駿、關(guān)凌，90后童星郝邵文、王莎莎、張一山、楊紫、尤浩然、關(guān)曉彤、徐嬌、張雪迎、宋祖兒、李蘭迪、吳磊，00后童星張子楓、易烊千璽、趙今麥、胡先煦，國(guó)外如娜塔莉·波特曼、麥考利·卡爾金、丹尼爾·雷德克里夫、克里斯汀·斯圖爾特、艾瑪·沃特森、達(dá)科塔·范寧、西爾莎·羅南，光是這些名字便喚起了多少人的童年記憶。少年成名的光環(huán)和標(biāo)簽一直跟隨在這些童星身后，長(zhǎng)大成人后，他們中的小部分或許能延續(xù)童年星光，但大部分似乎難逃歸于平淡的魔咒。
童星有壓力嗎？當(dāng)然有。從童年開(kāi)始早出晚歸奔波于大小劇組，苦練琴棋書畫、舞刀弄?jiǎng)?，成長(zhǎng)過(guò)程中不僅要接受演技的挑戰(zhàn)，市場(chǎng)的洗禮，同時(shí)還需面對(duì)“后浪”來(lái)襲——因?yàn)槠瘘c(diǎn)高，他們面臨比普通演員更大的關(guān)注壓力。
即便童年時(shí)積累了一定的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)與資源，童星們的發(fā)展現(xiàn)狀卻遠(yuǎn)沒(méi)有大眾想象中樂(lè)觀，逐漸淡出大眾視野的占大多數(shù)。
一方面，一部分童星不溫不火甚至無(wú)戲可拍，即使有作品播出，也很快石沉大海。今年3月份，20多年前曾紅遍大江南北的功夫小子釋小龍主演的電影《燕赤霞獵妖傳》登陸院線，首日票房?jī)H1.7萬(wàn)，上映不到一天就因票房慘淡而提前轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播映。記憶中胖嘟嘟的郝邵文在影視劇中總是戴著小墨鏡，憨態(tài)十足又古靈精怪，與釋小龍組成的童星組合成為一代人的童年記憶。出道即巔峰，之后郝邵文因?qū)W業(yè)不順等原因淡出演藝圈，畢業(yè)后才開(kāi)始復(fù)出拍戲，但也只能演一些小角色。同樣也是家喻戶曉的童星，關(guān)凌在《我愛(ài)我家》中飾演樂(lè)觀又幽默的賈圓圓，劇中，她充分展現(xiàn)自己的聰穎和頑皮，塑造了一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的北京小姑娘。如今關(guān)凌已經(jīng)長(zhǎng)大，我們偶爾還能在熒屏上看到她的身影，但也僅限于真人秀等綜藝節(jié)目，她幾乎沒(méi)有再涉足影視劇。而像出演過(guò)《家有兒女》的尤浩然、出演過(guò)《長(zhǎng)江七號(hào)》的徐嬌等，則在成年之后再無(wú)代表作品。
另一方面，相比被動(dòng)“淘汰”，部分童星主動(dòng)選擇做回“普通人”。提到90后的童年影視劇，《快樂(lè)星球》榜上有名。劇中多少人心目中的“童年男神”丁凱樂(lè)（李瑞）成名后沒(méi)有繼續(xù)從事演藝事業(yè)，本科畢業(yè)后前往英國(guó)謝菲爾德大學(xué)深造，后在某公司國(guó)際合作部工作；“多面體”邢凱軒日后則專心學(xué)業(yè)，開(kāi)啟了學(xué)霸模式成功保研北大。曾在《春天后母心》中飾演陳妞的葉子，與戲骨劉雪華搭戲，沒(méi)有絲毫膽怯，彼時(shí)已是峨眉電影制片廠簽約演員的她，日后卻選擇放下童星光環(huán)，一門心思考學(xué)，最終被清華大學(xué)錄取。還有初代“國(guó)民閨女”小婉君金銘，萬(wàn)里挑一，幾乎飾演了瓊瑤劇中適合她年齡的所有角色，甚至在拍《還珠格格》時(shí)瓊瑤還想為她專門寫一個(gè)角色。事業(yè)巔峰，金銘推掉所有的戲，考上北大國(guó)際關(guān)系學(xué)院，自此也阻隔掉了自己的演藝事業(yè)。
童年時(shí)代的關(guān)曉彤曾在多部影視作品中出演女兒
關(guān)曉彤今年主演的《我就是這般女子》
那些依然活躍在熒屏銀幕上的童星呢？他們?cè)谑袌?chǎng)選擇中艱難前行。
一部分童星曝光度挺高，影視劇邀約不斷，但真正能讓人記得住的角色卻少之又少。今年在影視劇中挑大梁的童星出身演員不在少數(shù)，可惜大多在這片互聯(lián)網(wǎng)深海中沒(méi)有激起什么漣漪。李蘭迪主演的青春偶像劇《別想打擾我學(xué)習(xí)》豆瓣評(píng)分5.6，網(wǎng)友評(píng)論劇情尷尬，女主性格設(shè)定不討喜等。趙今麥主演的奇幻古裝劇《玲瓏》被吐槽情節(jié)一頭霧水。國(guó)民弟弟吳磊主演的古裝劇《長(zhǎng)歌行》盡管熱議度之高，但歷史情節(jié)內(nèi)容卻被人詬病抹黑唐朝?！皣?guó)民閨女”關(guān)曉彤年初主演的古裝愛(ài)情劇《我就是這般女子》則被批“人物沒(méi)有靈魂，觀眾難以共情”?？磥?lái)想要獲得觀眾的認(rèn)可，僅僅“看上去很美”還不夠，必須得有更高層次的審美追求。這個(gè)行業(yè)不缺一夜爆紅的案例，部分童星面對(duì)自身資源過(guò)剩，過(guò)于焦慮的外化反而是迷茫，不知道自己想要什么，從而順應(yīng)潮流趨勢(shì)。
流量是最脆弱的泡沫，拋開(kāi)這些，真正成功或者說(shuō)能獨(dú)擋一面的童星，位于金字塔尖。他們最大限度地尊重表演的本性，以創(chuàng)作者的姿態(tài)對(duì)待每一部作品。比較成功的比如張子楓、易烊千璽、文淇等。今年有四部電影上映的“國(guó)民妹妹”張子楓似乎是當(dāng)下童星中最出挑的一位，這四部電影內(nèi)容跨度之大，涵蓋文藝片、青春片、懸疑片，對(duì)于她的演技是不小的挑戰(zhàn)。雖然身為00后，但張子楓已積攢了不少好口碑作品，《唐山大地震》中的小方登冷靜得讓人可憐，《唐人街探案》中的思諾心思縝密、眼神讓人背脊發(fā)涼，《你好，之華》中的少女之華和颯然，一個(gè)靦腆善良，一個(gè)活潑機(jī)靈，這些角色不僅給觀眾留下了深刻的印象，而且還獲得了專業(yè)電影節(jié)展的認(rèn)可。就目前的銀幕作品表現(xiàn)和票房成績(jī)來(lái)看，張子楓已然甩開(kāi)很多童星遙遙領(lǐng)先了。
今年報(bào)考了中戲的文淇比張子楓還要小兩歲，常常被拿來(lái)與張子楓作比較。在《嘉年華》等作品中，她表現(xiàn)出了超出年齡經(jīng)驗(yàn)的演技，即使不能從生活經(jīng)驗(yàn)里尋找支點(diǎn)，她也以一個(gè)體驗(yàn)者的姿態(tài)讓自己完全沉浸到故事里，游走在角色情感里，展現(xiàn)出了最松弛、最自然的狀態(tài)。對(duì)于剛站在起跑線上的演員來(lái)說(shuō)，遇到好導(dǎo)演、好劇本可遇而不可求，文淇抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，充分釋放自己的表演天賦。
同樣也是童星出道的易烊千璽，現(xiàn)在已然是娛樂(lè)圈的“頂流”了。童年時(shí)事業(yè)重心基本在唱跳領(lǐng)域，13歲加入TFBOYS正式出道，那時(shí)候的他是組合里最沒(méi)存在感的那個(gè)?；蛟S是他超出同齡人的成熟——沉穩(wěn)、隱忍、克制、自律，促成極強(qiáng)的環(huán)境適應(yīng)能力，能抓住任何生活中的經(jīng)驗(yàn)和感受，讓他修煉出自己的能力。2019年，易烊千璽主演熱播劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》帶給了我們少年的驚艷，雖然他的臺(tái)詞功底還略顯薄弱，可以聽(tīng)出明顯的“口哨音”，不過(guò)從劇中他每一個(gè)眼神、每一次情緒爆發(fā)，都能看出他融入角色的努力，導(dǎo)演曹盾評(píng)價(jià)“他有成為一個(gè)大材的可能性，這其中包含專業(yè)能力和自我約束能力”。沒(méi)過(guò)多久，易烊千璽就向觀眾交付了一份令人滿意的答卷，由他擔(dān)任主演之一的電影《少年的你》上映后隨即口碑與票房雙雙高企，演員完全把人物孤獨(dú)、無(wú)奈但又熱烈的情感釋放了出來(lái)，讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。易烊千璽顛覆了觀眾以往對(duì)于偶像明星的認(rèn)知，沒(méi)有粉飾和華麗的鏡頭，他剃了平頭，素顏上鏡，在拍一場(chǎng)打戲的時(shí)候，臉上被扇了十多下，只為盡可能還原電影人物和不完美的青春。前段時(shí)間，易烊千璽主演的《送你一朵小紅花》上映，讓進(jìn)入影院的觀眾再次看到他的進(jìn)步與成長(zhǎng)，他也由此確實(shí)擔(dān)起新生代實(shí)力演員的稱號(hào)。
衡量一個(gè)好演員的標(biāo)準(zhǔn)，從來(lái)不是流量或曝光度，歸根到底還是得回到表演本身，不是取悅市場(chǎng)、取悅粉絲，而是學(xué)會(huì)“取悅自己”。
憑借《笑林小子》《新烏龍?jiān)骸返燃矣鲬魰缘墓Ψ蛐∽俞屝↓?/span>
出演哈利·波特近十年的丹尼爾·雷德克里夫，為世界構(gòu)造了一個(gè)魔法奇跡
童星轉(zhuǎn)型之路為何如此困難，“童年濾鏡”的束縛僅僅是原因之一
去年在綜藝節(jié)目《演員請(qǐng)就位》第二季中，童星出身的曹駿得到了墊底的市場(chǎng)評(píng)級(jí)分?jǐn)?shù)，他在節(jié)目中對(duì)自己到底適不適合做演員產(chǎn)生了懷疑，也讓“童星轉(zhuǎn)型難”成為話題焦點(diǎn)。童星轉(zhuǎn)型尤其是向?qū)嵙ε赊D(zhuǎn)型，為何如此困難？
第一，童年濾鏡下，童星往往被迫沉溺于過(guò)往的形象中，觀眾無(wú)法接受他們長(zhǎng)大后的變化。
回顧童星的媒介形象，觀眾對(duì)他們的認(rèn)識(shí)從童年的“可愛(ài)”“古靈精怪”，到成年之后的“長(zhǎng)殘”“發(fā)胖”“雷人”等，不可謂不殘酷。楊紫就曾坦言長(zhǎng)相對(duì)她演藝生涯造成的困擾。因飾演《哈利·波特》而全球聞名的丹尼爾·雷德克里夫長(zhǎng)大后也一度因身高和長(zhǎng)相問(wèn)題被媒體和公眾嘲諷。張一山飾演的《家有兒女》中的劉星是一個(gè)調(diào)皮搗蛋卻機(jī)靈生動(dòng)的孩子，演員眼神中透露出的靈光和肢體動(dòng)作都像是本色出演。但到了第三部、第四部，長(zhǎng)大了的張一山長(zhǎng)相和聲線都發(fā)生了變化，與觀眾想象和期待中的劉星不符，導(dǎo)致這部劇在觀眾心里大打折扣，也撕毀了觀眾的童年濾鏡。童年時(shí)的釋小龍?jiān)鴳{借“功夫小子”名號(hào)闖蕩江湖，年紀(jì)小小卻一臉英氣，武術(shù)功夫也干凈利落，與童星郝邵文一起，用他們的天真爛漫帶給觀眾無(wú)數(shù)歡樂(lè)。由于童年形象的記憶點(diǎn)過(guò)于深刻，成年后的釋小龍回歸大眾視野，卻被觀眾吐槽體型和長(zhǎng)相。因《武林外傳》中莫小貝一角而被人熟知的童星王莎莎也面臨同樣的問(wèn)題，去年她主演的偶像劇《愛(ài)上鄰家主廚》一方面因自身顏值而遭到嘲諷，網(wǎng)友認(rèn)為她不適合演偶像劇，另一方面有網(wǎng)友評(píng)論稱她飾演的莫小貝太過(guò)深入人心，導(dǎo)致好多鏡頭中還能看到小貝的影子。
第二，在這個(gè)粉絲經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的時(shí)代，童星如若沒(méi)有觀眾買單就會(huì)面臨被市場(chǎng)拋棄的局面。
粉絲經(jīng)濟(jì)是依托于粉絲與偶像兩方關(guān)系的經(jīng)營(yíng)性創(chuàng)收行為，換言之，想要產(chǎn)生粉絲經(jīng)濟(jì)，偶像必須有粉絲基礎(chǔ)。比如，在《演員請(qǐng)就位》第二季中，節(jié)目組增加了40位業(yè)內(nèi)知名制片人為演員進(jìn)行市場(chǎng)評(píng)級(jí)的環(huán)節(jié)，在第一期節(jié)目中，實(shí)力派演員馬蘇、倪虹潔被劃到第三級(jí)“B級(jí)”，而“A級(jí)”則更多是當(dāng)紅流量小生，這樣的評(píng)級(jí)讓網(wǎng)友炸開(kāi)了鍋，殊不知這才是影視資本邏輯里的“人間真實(shí)”。因此，童星雖然有國(guó)民度，但大部分并沒(méi)有形成固定且大量的持續(xù)性粉絲互動(dòng)關(guān)系，沒(méi)有形成偶像與粉絲間的創(chuàng)收架構(gòu)，這對(duì)于絕大多數(shù)資方來(lái)說(shuō)相當(dāng)于無(wú)金可淘，自然不會(huì)對(duì)此類童星投入過(guò)多關(guān)注。當(dāng)市場(chǎng)上的好制作、好劇本被挑得所剩無(wú)幾，他們已沒(méi)有選擇的余地，劇本和角色留給自己發(fā)揮的空間不多，施展技藝的舞臺(tái)也不大，于是只能在一個(gè)沒(méi)有粉絲經(jīng)濟(jì)就沒(méi)有資本進(jìn)駐、沒(méi)有資本運(yùn)作就沒(méi)有粉絲基礎(chǔ)的怪圈中打轉(zhuǎn)。
值得一提的是，這兩年行業(yè)呼吁內(nèi)容為王的創(chuàng)作導(dǎo)向，唯流量、唯IP的風(fēng)氣得到一定的抑制，為發(fā)掘更多好演員創(chuàng)造了有利的市場(chǎng)環(huán)境，倒是給正碰上這個(gè)風(fēng)口的張子楓一次彎道超車的機(jī)會(huì)。
第三，急于接流量劇本提高曝光度，但忽略了作品內(nèi)容本身，導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)作品不多。
前幾年，流量+IP的組合方式成為影視行業(yè)大熱的標(biāo)配，一部影視作品有沒(méi)有市場(chǎng)前景，不是看作品本身的品質(zhì)，而是有沒(méi)有流量明星出演，有沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)大IP加持。這套組合拳確實(shí)在市場(chǎng)上激起了一片浪花，從而也刺激一大批場(chǎng)外資本流入，掀起流量IP劇的高潮。在市場(chǎng)高燒的情況下，演員們紛紛涌進(jìn)來(lái)想要提高自身曝光度無(wú)可厚非，之前就有過(guò)成功案例。很長(zhǎng)一段時(shí)間，觀眾對(duì)楊紫的印象大多停留在《家有兒女》的小雪，盡管中間她也曾參演口碑極佳的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》——這部劇讓人們看到她演戲的靈氣。但直到出演超級(jí)IP改編劇《青云志》，楊紫才算得上再次活躍在大眾眼前，這恰好趕上了影視IP改編的高潮。隨后，她又相繼出演了不少IP劇，大熱的比如《香蜜沉沉燼如霜》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》。楊紫吃著流量+IP的紅利漸漸擺脫了“小雪”的影子，但劇有熱度是一回事，口碑和質(zhì)量又是另一回事。目前來(lái)看，楊紫的流量轉(zhuǎn)型似乎是成功的，但最近兩三年，流量+IP的組合幾乎走到盡頭，流量帶不動(dòng)IP，IP也再難捧紅流量，究其原因必然是其忽略了藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，忽略了作品內(nèi)容和質(zhì)量，這種單一模式生產(chǎn)出來(lái)的泡沫終究會(huì)被戳破?？上攵?，今后楊紫必然會(huì)再次面臨轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。同是童星出身的楊冪，身為85后女演員代表，吃到了流量時(shí)代的第一波紅利，隨之也成為天價(jià)片酬、粉絲經(jīng)濟(jì)、IP爛劇等影視亂象的靶子，一度被自己的粉絲“教育”不要接爛戲，要做好演員。如今不少童星出鏡頻率不低，如李蘭迪出演了《別想打擾我學(xué)習(xí)》《夢(mèng)回》，趙今麥出演了《初戀那件小事》《玲瓏》，宋祖兒出演了《上古密約》《九州縹緲?shù)洝?，張雪迎出演了《泡沫之夏》，但效果并不理想，大量快餐劇或?qū)?dǎo)致其演技程式化，最后失信于粉絲，形象逐漸貶值。
被稱為“人間天使”的好萊塢童星秀蘭·鄧波兒
初代“國(guó)民閨女”小婉君金銘，幾乎飾演了瓊瑤劇中適合她年齡的所有角色
童星如何轉(zhuǎn)型才能延續(xù)星途，最終都落到創(chuàng)作和表演這件事上
童星如何轉(zhuǎn)型才能獲得成功，本沒(méi)有一個(gè)可套用的公式，這涉及到資本環(huán)境、社會(huì)發(fā)展、家庭背景、個(gè)人修煉等方面，甚至還有一部分運(yùn)氣。如果從成功的案例上找尋某些共同的特質(zhì)，或許可以從這些角度對(duì)上述命題做一個(gè)回答。
首先，找準(zhǔn)方向和定位，充分發(fā)揮自己的特色優(yōu)勢(shì)。仍以參加《演員請(qǐng)就位》的曹駿為例，市場(chǎng)評(píng)級(jí)墊底之后，他又因扮演許仙得到了評(píng)委和網(wǎng)友們的認(rèn)可，獲得 “年度彈幕熱議演員”，實(shí)現(xiàn)戲劇性的翻轉(zhuǎn)；年初，王莎莎在《山海情》中飾演了一位貧困山區(qū)的普通農(nóng)婦，以完全不同于莫小貝的造型與氣質(zhì)受到不少網(wǎng)友稱贊。這些都一定程度上說(shuō)明觀眾是有鑒別力的，相反是市場(chǎng)或定位問(wèn)題把好演員忽視了。同時(shí)，演員更不應(yīng)一成不變束縛在自己的框架和模式里，特別是從小混劇組長(zhǎng)大的童星，確實(shí)有一套能快速表演的方法和技巧，如何擺脫這種“油氣”，在框架上生發(fā)出不一樣的枝丫和變奏，可謂童星面臨的最大挑戰(zhàn)。做演員還是做明星，文淇的定位就非常清晰，就是要做演員。她是典型的老天爺賞飯吃，如刀的眼神，清冷的外形，超出年齡的成熟和開(kāi)闊的藝術(shù)視野，她把演員當(dāng)成一個(gè)職業(yè)，享受這個(gè)職業(yè)帶來(lái)的生活和生命體驗(yàn)。不管選擇什么樣的定位，最終都落到創(chuàng)作和表演這件事上，借用安迪·沃霍爾的一句名言總結(jié)：“名聲稍縱即逝，唯有藝術(shù)永恒”。
其次，甘于寂寞，能夠承受落差感和陣痛期。不只是童星，如今青黃不接、嚴(yán)重?cái)鄬拥难菟嚾?，引發(fā)了演員的集體焦慮。不少青年演員雖參演了不少影視劇，但給觀眾留不下什么記憶點(diǎn)。斷層的根本原因其實(shí)是當(dāng)下活躍在影視劇中的流量明星大多不保證創(chuàng)作質(zhì)量，只為完成任務(wù)，而老戲骨們雖然撐起半邊天，卻難免心有余而力不足。打破屏障的易烊千璽和張子楓給觀眾看到了一種可能。易烊千璽出道以來(lái)遭受過(guò)非常多的質(zhì)疑，不過(guò)他在采訪中表示自己是在比較自主和獨(dú)立的狀態(tài)中度過(guò)的，大部分時(shí)間比較安靜和沉默。張子楓也曾有過(guò)自己的陣痛期，十六七歲時(shí)沒(méi)找準(zhǔn)方向，或許也在嘗試不同的風(fēng)格，跑去參加巴黎時(shí)裝周增加曝光率，結(jié)果造型卻遭網(wǎng)友吐槽。好在她很快便找到了事業(yè)的支點(diǎn)，將自己的定位放在成為“演員”而不是成為“明星”。對(duì)于演員這份職業(yè)，張子楓表示只要能接到好戲，完全不在意流量高低。為了體驗(yàn)和揣摩《我的姐姐》中“姐姐”這個(gè)角色的職業(yè)和性格，她剪掉長(zhǎng)發(fā)，并提出到醫(yī)院實(shí)習(xí)提前適應(yīng)角色?？梢哉f(shuō)，她的用心演繹成為該電影出圈的重要因素之一。找到職業(yè)的支點(diǎn)和定位，在寂寞和陣痛中吸取能量，這是個(gè)厚積薄發(fā)的過(guò)程。
此外，公眾應(yīng)該對(duì)童星更加包容。其實(shí)，每個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中都會(huì)經(jīng)歷長(zhǎng)相、身材、聲線發(fā)生的一定變化，然而，當(dāng)長(zhǎng)大了的童星的媒介形象不符合大眾期待時(shí)，公眾就會(huì)變得十分苛刻。這種對(duì)童星的錯(cuò)位認(rèn)知，讓“咖位”越大的童星轉(zhuǎn)型越難，他們身上的標(biāo)簽和形象往往在人們心中根深蒂固。這種時(shí)候，需要觀眾放下他們還是小孩子的成見(jiàn)，真正接受他們的演員身份，和他們一起擁抱未來(lái)的各種可能。（作者楊淋竣）
